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    生命的抽象 哈同的藝術(shù)與生活

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2010-04-10 20:51:45 | 文章來(lái)源: 美術(shù)報(bào) 吳燕武

    戰(zhàn)爭(zhēng)總是給人帶來(lái)創(chuàng)傷和痛苦,二次世界大戰(zhàn)后,尤其身處歐洲的藝術(shù)家們對(duì)這一事件有著體驗(yàn)性的認(rèn)識(shí)。痛苦的絕望、道德和精神危機(jī)等等主題,在藝術(shù)中有著更深刻的寓意。對(duì)于這些藝術(shù)家而言,二戰(zhàn)不但使他們?cè)诰裆限D(zhuǎn)型,在藝術(shù)風(fēng)格、專(zhuān)業(yè)技藝上似乎也轉(zhuǎn)型了。

    戰(zhàn)后法國(guó)抽象藝術(shù)的出現(xiàn)與美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的開(kāi)始相一致。盡管相隔大洋彼岸,法國(guó)與美國(guó)的抽象藝術(shù)有著各自獨(dú)立的風(fēng)格,如果不關(guān)乎形式,他們都有著共同的內(nèi)在追求,并且反對(duì)幾何抽象。這創(chuàng)造了一種自動(dòng)藝術(shù)(spontaneous art),引導(dǎo)情緒和直覺(jué)的直接表現(xiàn),而非理性的布局與經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。

    漢斯·哈同(Hans Hartung,1904-1989)20世紀(jì)30年代逃離納粹統(tǒng)治下的德國(guó),經(jīng)西班牙到法國(guó)巴黎定居,后主動(dòng)參軍上前線(xiàn)抗擊納粹德國(guó),戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷嚴(yán)重被迫截肢。戰(zhàn)后經(jīng)歷一段時(shí)間的低沉后,與妻子筑巢于地中海岸進(jìn)行創(chuàng)作,直至生命的盡頭。

    哈同的藝術(shù)風(fēng)格與其人生經(jīng)歷密切聯(lián)系,大體可分為三個(gè)階段:二戰(zhàn)之前,經(jīng)歷自由抽象繪畫(huà)以及抽象的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格;二戰(zhàn)后,發(fā)展出了輕盈的書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu)風(fēng)格,經(jīng)常是用粗黑的砍斫的痕跡,輔以模糊不清的色彩清洗,再融進(jìn)即興的個(gè)人化的痕跡;上世紀(jì)60年代,繪畫(huà)趨向清新,用各種工具達(dá)到機(jī)理完美的表現(xiàn),光和陰影起到類(lèi)似另一種明暗對(duì)比法的效果。


    T1975-R46 81 × 139cm

    丙烯顏料 伊索海爾卡紙

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