Tris Vonna-Michell、《Puzzlers》、2007-2008、綜合媒介、裝置現(xiàn)場、Capitain Petzel、柏林、2008。選自《萊比錫日歷作品》2005-。

　　這部技巧性的作品給藝術(shù)家本人和觀眾帶來不同的意義和體驗。《尋找肖邦》是個人化的，藝術(shù)家坦承自己是肖邦的仰慕者，深受他的表達方式以及他將身體作為工具的影響，而對于觀眾而言，作品的巴洛克式修飾偏離了中心，妨礙了他們領(lǐng)略到其中潛藏的藝術(shù)家追隨藝術(shù)家的含義。更甚的是，這部作品已經(jīng)隨著時間的推移而變短了，額外的枝節(jié)隨著Vonna-Michell找尋故事的枝干時而被省掉了，結(jié)果故事就變得日益殘缺晦澀了。這部作品逐漸變成了一種詢問，詢問我們?nèi)绾文芑虿荒苓\用我們所碰到的事實概略去探索世界。這樣，Vonna-Michell的項目將設(shè)計文獻的詩意性的一系列近期藝術(shù)和其包含歷史事實的可能性相交錯在一起。他的作品實際表示了有意義與無意義之間的一種相互倚靠。以表演性講話和物質(zhì)片斷的收集為途徑，意義被不斷地構(gòu)建，破壞，再構(gòu)建。通過具有挑逗性的（對觀眾而言）敘述，去追尋某種真相，Vonna-Michell表示，追尋本身很可能變成一種對自身的自我沉溺。表演所用的煮蛋計時器，最開始只是獨白的道具而已，結(jié)果后來變成了Vonna-Michell所有表演中的一個標志。它表現(xiàn)了藝術(shù)家對時間和偶然性的關(guān)注，以及他對主觀的概念性前提的傾心。

　　事實上，Vonna-Michell的作品所提出的一個關(guān)鍵問題就是：對于巧合偶然，我們究竟關(guān)注多少。Hahn/Huhn的講述，人們可以感覺到，這是以實況轉(zhuǎn)播播音員的快速語速進行敘述的，涉及的是德國的歷史，所有這一切與題目《公雞/母雞》連在了一起，一個電話，用藝術(shù)家的話來講，就是“講述了二戰(zhàn)后柏林的很多歷史插曲”，正是這個聯(lián)想的敘述的開始，穿插了對柏林安哈爾特地下的秘密地道的講述；里面也提到了Reinhold Hahn的紀念碑，他是東德一名二十歲的邊界守衛(wèi)兵，當時為了幫助自己的家人逃離東德，而被一個西德人開槍打死；Vonna-Michell通過Google查找，確定這個人的名字叫Reinhold Huhn；然后講述的是到法蘭克福的一場旅行，在史泰德藝術(shù)學校學習期間，每天經(jīng)過以核分裂的先驅(qū)者Otto-Hahn命名的大樓；這個項目在偶然巧合的基礎(chǔ)上重新開始，返回柏林時，發(fā)現(xiàn)Reinhold Huhn-Stra?e的名字已經(jīng)改了…

Vonna-Michell寫到Hahn/Huhn的同音字重疊，表示“他希望他們都能在我自己的故事中找到自己的位置。”這表示，世界的歷史也可以轉(zhuǎn)移到個人對自我認知的需要上來，反過來，個人的過去有可能對更大的領(lǐng)域進行解讀。Vonna-Michell的作品中，大量的信息似乎在網(wǎng)上都可以找得到，所以，他將那些偶然性的材料組合在一起進行敘述的這番努力，顯得就有些輕巧了。但Vonna-Michell表明，自己生活中真的去過某個城市和某條街道；這里是有真實的成分的，作為一個歷史性的、個人與公眾相互交錯在一起的文本羊皮書，它是具有可見性的，雖然具有多變的不可靠性。

Vonna-Michell是一個現(xiàn)實主義者，他的作品說出了歷史甚至是個人經(jīng)驗精確表達的困難性，無論是通過演講還是媒體，圖片還是錄音。（2008年，在為橫濱三年展所作的作品《耗費的亮度》（2008）中，他對于小時候去過的日本的地方進行了回憶記錄，這些轉(zhuǎn)換成一系列的日本詩歌頌讀，從公園的揚聲器里傳出來，往昔好像就出現(xiàn)在現(xiàn)場，人們可以從磁帶中追尋它的蹤跡）。他的堅持中還是蘊含著一片赤誠的真心的，他不停地回歸到所創(chuàng)作的每一個重要的項目中，并將其重新風格化，這些做法表明，很多事情都是無意義的、人們對歷史進行了抹殺，認識自身和詮釋過去是具有不可能性的，而這都是不可想象的。他哀怨而狂熱地傳遞著這種感受，我們從世界精密的緯線中所創(chuàng)造出來的意義，在任何更真實的故事缺席下，足以帶領(lǐng)我們向前。

— 文/ Martin Herbert, 譯/ 王丹華