柯特·溫納（Kurt Wenner），1958年出生于美國(guó)的密歇根州的安阿伯（Ann Arbor），曾在美國(guó)羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（Rhode Island School of Design）和藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院（Art Centre College of Design）學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在美國(guó)國(guó)家航空航天局（NASA）任繪圖員。1982年他移居意大利的羅馬，是享有世界聲譽(yù)的3D街頭繪畫藝術(shù)家和建筑學(xué)家。

2009年歲末，影視《阿凡達(dá)》的上映，在世界范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響，其中采用的3D（three-dimension）立體效果，更讓觀眾們享受到了豐富的視聽盛宴，“3D”這個(gè)詞一時(shí)成為大家掛在嘴邊的話題。實(shí)際上，早在上世紀(jì)80年代3D立體繪畫（Street Painting ）已在世界范圍內(nèi)流行，其中3D立體繪畫藝術(shù)家柯特·溫納，就是此畫派的翹楚。2007年他曾受邀在上海新天地太平橋人工湖創(chuàng)作一幅《舊上海的垂釣》（Fishing in Old Shanghai），展現(xiàn)了頭戴斗笠的小伙和手持遮陽傘的女孩圍坐著釣魚的情景。畫面和建筑連為一體，利用人眼的立體視覺差異現(xiàn)象，極具立體效果和視覺沖擊力，以奇特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓人們看到一個(gè)無比精彩的世界。這種對(duì)國(guó)內(nèi)稍顯新穎的藝術(shù)形式，立刻引起國(guó)人的極大興趣和藝術(shù)界的關(guān)注。

柯特·溫納發(fā)明的三維彩色粉筆畫被稱為3D街頭繪畫或3D粉筆藝術(shù)，是一種給人帶來假象和錯(cuò)覺的變體藝術(shù)形式，是傳統(tǒng)直線透視學(xué)的一種新的傳承，并運(yùn)用空間幾何學(xué)的原理在水平表面創(chuàng)造出獨(dú)特的立體效果。它不同于普通繪畫中運(yùn)用光影、明暗和虛實(shí)的空氣透視效果，而是以眼睛看世界的縱深立體感。

1985年溫納的3D立體繪畫作品被美國(guó)國(guó)家地理頻道的紀(jì)錄片《粉筆創(chuàng)造的杰作》（Masterpieces in Chalk）進(jìn)行了報(bào)道，并在后來紐約電影節(jié)藝術(shù)項(xiàng)目上獲得一等獎(jiǎng)，這種3D街頭繪畫被國(guó)家地理頻道稱之為新的藝術(shù)形式。溫納在上大學(xué)時(shí)就對(duì)古代壁畫和超現(xiàn)實(shí)形式感興趣，剛從藝術(shù)院校畢業(yè)后，曾受聘在美國(guó)國(guó)家航空航天局（NASA），繪制關(guān)于未來世界課題和地球外的風(fēng)景的概念性圖像。1982年他離開（NASA），帶著充分掌握西方繪畫古典語言的愿望移居到羅馬，在那里研習(xí)古代大師的繪畫和雕塑，特別對(duì)樣式主義時(shí)期的繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并為自己的藝術(shù)表現(xiàn)找到精細(xì)而有深度的方向，同時(shí)研究創(chuàng)作強(qiáng)烈透視感的3D繪畫。為了生計(jì)，他偶然成為了流浪藝人（Madonnro），在街頭涂鴉，賺點(diǎn)費(fèi)用。“Madonnaro”一詞是中世紀(jì)的時(shí)候?qū)诸^畫圣母像和其他畫圣像藝人的稱呼。16世紀(jì)文藝復(fù)興以來，這種街頭涂鴉在意大利很流行，19世紀(jì)后才逐漸衰落。溫納受文藝復(fù)興時(shí)期屋頂壁畫的影響，利用透視縱深變形所引起的高度錯(cuò)覺獲得靈感，讓立體街頭繪畫藝術(shù)在當(dāng)今獲得了新的發(fā)展，在地面上作出凸出地表或凹陷地

表的視覺效果。他對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期古典藝術(shù)的學(xué)習(xí)，為他后來的藝術(shù)，提供了強(qiáng)有力的基礎(chǔ)。

在溫納的作品中，重新吸收古典繪畫的營(yíng)養(yǎng)，顯得更加宏博，充滿了意大利古典主義的基調(diào)，同時(shí)也容納了現(xiàn)代生活的氣息，賦予了一種寫實(shí)與理想相結(jié)合的意境。可以說他是在以一種全新的方式演繹文藝復(fù)興時(shí)期以來經(jīng)典藝術(shù)的樣式。在不斷地發(fā)現(xiàn)、挖掘和闡釋過去那些被忽略了的藝術(shù)觀念的同時(shí)，使自己的作品成為聯(lián)系今天與過去藝術(shù)理念的橋梁。來自古典傳統(tǒng)杰作的寶貴遺產(chǎn)成為他藝術(shù)進(jìn)步永無止境的動(dòng)力。他的作品結(jié)合傳統(tǒng)街頭繪畫的技巧和源自古典的美學(xué)，融入建筑幾何學(xué)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

此外，他的作品中往往結(jié)合當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)元素和實(shí)地環(huán)境來設(shè)計(jì)圖形，比如在比利時(shí)應(yīng)歐洲之星鐵路公司邀請(qǐng)繪畫的作品《歐洲之星》（Eurostar），用了兩個(gè)城市倫敦和布魯塞爾相關(guān)的家喻戶曉的故事人物來表現(xiàn)，福爾摩斯、華生、愛麗絲小姐和兔子先生正在為一起神秘的案件尋找證據(jù)；在上海新天地一幅作品《被打擾的下午茶》（Shanghai Tea Party）中用了金絲鳥、琵琶、折扇、旗袍等中國(guó)傳統(tǒng)元素，描述舊上海摩登貴婦人的閑情逸致,畫中的意境與周圍環(huán)境不謀而合，這些作品的內(nèi)容都是溫納查閱了當(dāng)?shù)氐脑S多資料和照片才定下來的。在他的作品中你也會(huì)發(fā)現(xiàn)古典繪畫中那些熟悉的形象，希臘神話和圣經(jīng)故事中的人物從教堂和廟宇中走到街頭之上，成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧?/p>