受挫

　　薩維勒的畫作，有著女權(quán)主義的傾向。她從女性的視覺和自己的感受入手，重新審視和表現(xiàn)自己以及身邊女性的身體。西方傳統(tǒng)的古典主義女性唯美化，甚至于色情化的形象，在她畫中蕩然無存。巨幅畫布上的女人體，猶如大象、巨石、山丘般高大結(jié)實(shí)，體量碩大和肌肉強(qiáng)健，明確有力的筆觸給描繪物以極強(qiáng)的雕塑感。在這里擁有男人與女人性特征模糊了性別的界限，徹底擊潰了男性審視女性時(shí)先天所包含的唯美意識(shí)和態(tài)度。但這些人體的構(gòu)圖與動(dòng)作顯得任人擺布和無奈，巨大笨重的人體給予觀者無力之感。薩維勒通過作品為人們展示了一種可貴的作品所具有的精神：蘊(yùn)含于知覺表面下的警醒和質(zhì)疑。這種厭惡美學(xué)引導(dǎo)人們以批判的眼光重新審視長(zhǎng)久以來被物化了的女性人體，也使得薩維勒的寫實(shí)作品不僅在視覺上從第一眼就震撼人心，更在心理上給予觀者深深的感動(dòng)，引發(fā)深思。薩維勒的代表作《支柱》（Propped，1992年）就是描繪了一個(gè)體形肥碩的裸體女人坐在黑色柱狀物體上，十指緊緊嵌入大腿，對(duì)身體的大量粉色和黃色的刻畫產(chǎn)生出十足的肉感，卻絲毫無法讓人以傳統(tǒng)審美的角度去欣賞這個(gè)人體。