?英國最富盛名的《泰晤士報》（The Times）4月11日以《中國激情》為題，將郎朗的演奏頭像刊載於報頭之下最醒目的位置，并配以副題「郎朗，正在創(chuàng)造新的古典音樂觀眾的超級明星」，接著在內(nèi)頁進行了長篇報道。這不僅在中國藝術(shù)家尚屬首次，就是在世界古典藝術(shù)家范圍內(nèi)也屬創(chuàng)舉。

郎朗最近正在歐洲各地巡演，從4月11開始將成為倫敦交響樂團的駐團藝術(shù)家，共同合作一個新的音樂系列。這篇采訪是《泰晤士報》駐倫敦的記者艾馬（Emma Pomfret）在郎朗繁忙的演奏和各種活動的「夾縫間」所完成的。

報道內(nèi)文的題目冠以「郎朗：中國古典音樂的超級明星」。在導語中作者幽默的寫道：「他的面孔就是一大賣點；作為26歲的他，可以激勵三千六百萬中國琴童，這不是一件壞事。」

文章開頭很自然的從郎朗音樂會前試琴選琴寫起：三架閃亮的施坦威名琴一字排開擺放在舞臺上，郎朗要決定今晚演奏用哪一架鋼琴。在第一架上，郎朗彈奏了一首巴托克的曲子，在第二架上，郎朗演繹了一段德彪西，在第三架上，郎朗又揮灑了一曲肖邦。作者說：「我們非常享受這種聽郎朗即興演奏的感覺。」郎朗先選定了第二架，因為他用這架琴已經(jīng)錄過兩次音，再熟悉不過了，但經(jīng)過15分鐘的鋼琴測試後，郎朗決定：「我一直在彈第二架，今晚我要彈奏第一架。」一種挑戰(zhàn)者的姿態(tài)躍然紙上。

作者也用部分筆墨回憶了郎朗在中國學琴和成長的經(jīng)歷：「只有‘第一’，對於郎朗不存在其他數(shù)字，從2歲開始，當他的父母用積攢了半年的兩個人的工資買了第一架鋼琴，他就注定要被培養(yǎng)成世界第一鋼琴家。」「這個傳奇人物的生活似乎有些奇怪，因為它摻雜著父母的巨大的愛和野心。讓我們回想一下網(wǎng)球名將Andre Agassi，他的父親在他小時候童床的上方就懸掛著網(wǎng)球。然而郎朗的故事在他的自傳《千里之行》中顯得更令人驚奇。」作者甚至以「第三只眼」的視角，認為「中國的獨生子女政策」也是郎朗成功的因素之一。

文中，作者一方面感慨：「我不能想象還有哪一位古典藝術(shù)家能夠具有像郎朗那樣的巨大吸引力，而且是無聲的表達出來」，另一方面也分析說：「郎朗具有一種很特殊的方法，能夠和更多的觀眾連接起來，這其中一些是因為他的年輕，一些是因為他的能量，一些是因為他與生俱來的表現(xiàn)力。郎朗試圖用全新的方法來詮釋同一首音樂，它既不是摻水的，也不是囫圇吞棗的，更不是把什麼都交叉拼湊在一起，它是一種整體的表現(xiàn)。

作者也描述了郎朗在歐洲受歡迎的情形：「在漢堡，每個人都想聆聽他的音樂，都想知道他的行蹤，都想有機會認識他」，「在漢堡的音樂廳外，黑市的門票賣到了票面價格的兩倍。」作者談到最深的三個印象：「郎朗音樂會結(jié)束時的長達10多分鐘的起立鼓掌；這個謙虛而有思想的年輕人在閱讀中國哲學；他有時也是一個可愛的大男孩。」作者還從郎朗做過許多批注的琴譜中發(fā)現(xiàn)「郎朗即使第一了，他仍然在不斷學習」，「每隔幾個月，郎朗都要抽幾天時間專門跟隨巴倫伯伊姆學習，謝絕一切采訪，甚至電話都不接。」

文中特別提到一個概念：「郎朗效應(yīng)」。作者認為，郎朗「已經(jīng)成為了中國的名片，這絕不是一個決心所能做到的，郎朗的面孔、魅力、活力以至穿戴都使他成為一個中國的形象，也是世界的形象」。作者還這樣描述兩年前他來北京看郎朗音樂會所記住的一個場景：「許多孩子都從看臺上探出頭來，以求與他們心中的偶像縮短哪怕一英尺的距離。」

文中還介紹了郎朗國際音樂基金會繼在紐約成立後又在歐洲落腳，并開始資助學琴的孩子。作者引述郎朗的話說：「我知道我有一個責任，因為世界需要開啟更多的古典音樂市場，我希望能夠?qū)崿F(xiàn)它。」

作者最後總結(jié)說：「郎朗是一位很獨特的古典音樂家，要想生存，就必須不斷學習，不斷改進。」「他的天才是不容置疑的，他的能力已經(jīng)遠遠超出了密封的音樂廳，觸及到數(shù)千萬的人。如果他能夠使新一代更多的轉(zhuǎn)向古典音樂，那麼，我們就都應(yīng)該好好坐下來欣賞他的演奏。」

作為英國報界的權(quán)威和老大，《泰晤士報》早在2001年郎朗於倫敦BBC晚會演奏後，就曾發(fā)表評論說：「他正在創(chuàng)造歷史。」八年後的今天，《泰晤士報》把郎朗「請上」了報頭，這應(yīng)當看作不僅是對郎朗的再次肯定，而且是對自身當年那次發(fā)現(xiàn)的肯定，含有多重肯定的意味了。