當(dāng)代挪威畫家奧德·納德盧姆的繪畫藝術(shù)
□杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 陸琦
奧德· 納德盧姆(Odd Nerdrum)1944年出生于瑞士南部,1945年隨父母回到挪威老家托斯菲,1951年入奧斯陸的史代納私立學(xué)校開始學(xué)畫。少年時期的奧德,對挪威博物館中的歷史藏品著迷,從中受到了深刻的啟發(fā)。1962年他追隨當(dāng)時歐洲的藝術(shù)潮流,試驗了各種現(xiàn)代派的繪畫風(fēng)格,并參加了挪威青年藝術(shù)家協(xié)會舉辦的畫展,其作品受到評委的贊揚,同年加入了國家藝術(shù)家協(xié)會。1962年之后,他逐漸對現(xiàn)代作品的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了懷疑,而深深地打動他的卻是卡拉瓦喬和倫勃朗的作品,于是他開始用古典主義的方式去細致入微地描繪自己的理想世界。1965年他來到德國的杜塞爾多夫,接受約瑟·比尤斯(Joseph BeuyS)的指導(dǎo)。1967年,奧德在奧斯陸舉辦了他的首次個人畫展,他的作品立即引起人們的關(guān)注。從此,他開始在世界各地從事繪畫展覽生涯,上世紀80年代后他的作品主要在美國和歐洲展出。現(xiàn)在生活在挪威的奧德,在奧斯陸海邊有一間猶如文藝復(fù)興時期的作坊式工作室,學(xué)生就是這個家庭的成員,他們?yōu)閵W德安裝畫布,設(shè)計畫中所需的服裝,并充當(dāng)模特。
母親 1984年—1994年
奧德· 納德盧姆既是具有世界影響的當(dāng)代藝術(shù)家,又是古典繪畫傳統(tǒng)這一表現(xiàn)形式的堅定守護者。自從1967年首次在挪威奧斯陸舉辦的個人畫展確定他的繪畫風(fēng)格以來,迄今還在不斷探索寫實手法和寓意、象征的主題。奧德以他持之以恒的追求,特別是追求精神內(nèi)涵和倫勃朗式的油畫語言,為我們展示了一個當(dāng)代藝術(shù)家充滿智慧和創(chuàng)造激情的人生歷程。然而,他的作品遭到了當(dāng)時占主流的“創(chuàng)新”繪畫意識者的攻擊和嘲笑,甚至污蔑他的作品是一種“具有模仿的劣品藝術(shù)”,奧德對此,毫不介意,仍然我行我素。作為反擊,他借用“劣品藝術(shù)”一詞,宣稱自己是“劣品藝術(shù)的領(lǐng)袖”,自詡為當(dāng)今世界倫勃朗的化身,是“繪畫藝術(shù)的預(yù)言者”。伴隨著奧德在古典藝術(shù)的技法中不斷深入和繪畫意境上的詭異,他在國際藝術(shù)界的地位也與日俱增。
荒涼景觀中的嬰兒? 1995年—1996年
奧德的繪畫藝術(shù)風(fēng)格特征的形成,受倫勃朗的“強光黑影”的畫風(fēng)影響很大,從他的作品中可以發(fā)現(xiàn):畫面上明暗表現(xiàn)強烈,背景的空間往往陷入陰影或看不透的黑暗中,人物形象的光照不是部分被吞沒,就是全部被暴露。他的明暗對比法,使畫面光線具有一種戲劇性的效果。這種強光黑影有助于突出主要物而省略了繁瑣的細節(jié)。此外,奧德還采用倫勃朗式的層層推疊的厚涂法作畫,其特點是在畫面涂上一層均勻的色漿,然后根據(jù)造型的需要,把這層色漿加以修飾,造成畫面的浮雕效果。盡管奧德的色彩只是如同古典時期的棕褐色系列,但他卻善于從明暗對比中夸張出色彩激動人心的一面,暗部的透明色和亮部的稠厚色形成強烈反差,造成了一種光芒璀璨,呼之欲出的效果。
水的守護者? 1985年-1993年
上世紀80年代后,他的創(chuàng)作思想受到了古希臘和當(dāng)時西方哲學(xué)思潮的影響。作品的內(nèi)容逐漸地由敘事性向寓意性傾向。具體表現(xiàn)為:(一)從哲學(xué)的視角,審視人類與宇宙之間的原始關(guān)系和思考人類精神的永恒主題,創(chuàng)作了一系列有關(guān)人與宇宙、生命與物質(zhì)、宗教與信仰、性愛與雌雄等等,主題鮮明,具有哲學(xué)理念和宗教色彩的作品。(二)借助于一些能夠想象得到的,精心策劃的人物,來描繪他的自然觀,象征其深刻的寓意。他說這些人物:“代表著穿過時間隧道從文明返回到原始社會的現(xiàn)代人。他們與我們沒有任何根源的關(guān)系,他們回到了史前的空間。”這也許是他最深刻的釋語,反映出他所圖示的精神世界。(三)他的畫中經(jīng)常出現(xiàn)槍、棍棒、蜥蜴、小船、水坑等等,且很少出現(xiàn)房屋建筑,畫中人物也大都處在荒蕪的海邊或一望無際的曠野,通過這些元素在畫里反復(fù)出現(xiàn),構(gòu)建其極富個性的,帶有濃厚的象征色彩。(四)以理性的思維來思考傳統(tǒng)的藝術(shù)。用暗喻和象征的手法描繪出自身的內(nèi)心世界。其作品典雅、和諧呈現(xiàn)出壯觀的格調(diào),讓觀者感到處處有無限空間與深層的內(nèi)涵。(五)用情緒強烈的宗教式啞劇圖式、詭異夢魔般的手勢、形式化的肢體和呆板的面容,營造出古老、深奧、隱秘的氣氛。他創(chuàng)造那帶有宗教色彩的神秘世界,試圖告訴人們關(guān)于人類之間殘酷沖突的瞬間。(六)他的作品,表現(xiàn)的是畫家那種沉郁、寂寥、愁憫的情緒和對事物的理解;都不是語言可以表達出來的,它強調(diào)的是精神狀態(tài)和象征意圖;它刻意于表現(xiàn)詭異而含有深刻內(nèi)涵的人物動作,表達人的欲望、嘲笑、憤怒和憐憫等哲理性的內(nèi)容;它應(yīng)用的畫面模式是一種極具感染力的抒發(fā)和創(chuàng)造;它揭示的主要是自我隱秘和自我傷感。
奧德的藝術(shù)是以當(dāng)代藝術(shù)多元的形式來呈現(xiàn)作品中所具有當(dāng)代人的思想和精神狀態(tài),而不像現(xiàn)代藝術(shù)那樣在表現(xiàn)形式上一味講求“創(chuàng)新”,以“現(xiàn)代”之名來擺脫古典的“傳統(tǒng)”。他堅持古典寫實風(fēng)格,在作品中流露出的哲理和超越現(xiàn)實的方式,來反抗現(xiàn)代主義的“新之崇拜”,他堅持融寫實與意象、傳統(tǒng)與當(dāng)代于一爐,守護著自己獨特的畫風(fēng)。2006年和2007年相繼在美國洛杉磯和紐約舉辦了大型的個人作品回顧展,他那嫻熟的寫實技巧和如同一個哲人和預(yù)言家的視角,來審視世界,使人們重新領(lǐng)略到了古典繪畫“推陳出新”的魅力。 |