正在大英博物館進(jìn)行的畢加索展覽

英國大英博物館的畢加索主題展在籌備了很久之后，終于開幕了。但這個展覽背后發(fā)生的一些事情也同樣值得關(guān)注。在英國，兩個占主導(dǎo)地位的博物館，一個是國家博物館，而另外一個則是泰特美術(shù)館。這兩個博物館之間長達(dá)四年的分歧在畢加索展覽開幕的時候終于得到某種程度的平息，但事情還遠(yuǎn)沒有到結(jié)束的時候。

事實上，按照這兩家博物館的分界，畢加索的展覽本來應(yīng)該是屬于泰特來舉辦的，這是根據(jù)1996年他們之間達(dá)成的一個協(xié)定，這個協(xié)定劃出了這兩個博物館之間的分界線——1900年之前的國際藝術(shù)收藏和展覽屬于國家博物館，而之后的則屬于泰特博物館（這樣來看的話，畢加索更應(yīng)該屬于泰特的領(lǐng)土）。

雖然有了這個協(xié)定，但國家博物館一直對這個協(xié)定心懷不滿的，去年的3月，國家博物館的負(fù)責(zé)人Nicholas Penny對公眾發(fā)表意見說：“國家博物館是向公眾展示當(dāng)代藝術(shù)的。”。去年9月，他又表示：“我們不滿意1900年的分界線，這樣下去的話，1900年就是國家博物館走向結(jié)束的地方。”

事實上，國家博物館一直在試圖挑戰(zhàn)這個分界線，去年11月份，他們舉辦了一個來自藝術(shù)家Ed和Nancy Kienholz的一個裝置展，這個裝置展重現(xiàn)了阿姆斯特丹紅燈區(qū)的“whores’s Canal”（妓女運河）。當(dāng)時就有媒體質(zhì)疑國家博物館是不是要轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)了，但國家博物館辯解說，這個項目是對17世紀(jì)荷蘭繪畫的一種回應(yīng)。

話說回來，從1996年到現(xiàn)在，時間已經(jīng)過去了超過10年，一直對當(dāng)時的協(xié)議有異議的國家博物館顯然認(rèn)為是時候重新劃分一下這個界限了，在和泰特進(jìn)行的談判中，他們表達(dá)了這樣的意思，希望能獲得受到19世紀(jì)藝術(shù)家（比如塞尚，莫奈等）影響的20世紀(jì)藝術(shù)家的收藏，并舉辦類似的主題展覽。泰特某種程度上接受了這一要求，在國家博物館進(jìn)行這次畢加索展覽的時候，泰特把自己的一件畢加索的收藏送還給了國家博物館。現(xiàn)在，泰特只擁有2件屬于國家博物館領(lǐng)域的藏品了，一件是來自馬蒂斯，而另外一件則來自莫奈。相比之下，國家博物館則擁有50件應(yīng)屬于泰特的藏品。

這兩個博物館的最終協(xié)議目前還沒有達(dá)成，但國家博物館要側(cè)重當(dāng)代藝術(shù)的意圖已經(jīng)很明確了。其實這是可以理解的，大家都是活在當(dāng)下的，對于活著當(dāng)下的人來說，再沒有比當(dāng)代藝術(shù)給人的感受更深切的了。作為一個國家博物館的負(fù)責(zé)人，如果他對這個博物館充滿了抱負(fù)，他就不會放棄這一塊領(lǐng)域。