文/陳履生
張仃先生離我們而去,一位德高望重的長者在共和國美術(shù)史上留下了他深深的足跡。張仃先生作為一代人的代表和旗幟,他的開創(chuàng)之功,他的固守之業(yè),是共和國美術(shù)史的驕傲。沿著他的足跡,我們可以追溯到共和國美術(shù)史中許多重要的篇章,看到他所開拓的事業(yè)和創(chuàng)造的輝煌。與他同時代的許多大家相比,張仃先生不僅留下了他的事業(yè)和輝煌,而且還在歷史的發(fā)展過程中留下了與他的事業(yè)和輝煌相對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)中的諸多問題。盡管這是發(fā)展中的問題,已經(jīng)與張仃先生沒有直接的關(guān)聯(lián),可是,這些有著歷史脈絡(luò)與他的事業(yè)和輝煌相聯(lián)系的諸多問題,卻表現(xiàn)了他在一個歷史過程中的特別價值和不同尋常的意義。
正因?yàn)橛辛藦堌晗壬_拓的事業(yè)與創(chuàng)造的輝煌,現(xiàn)實(shí)中的諸多問題才表現(xiàn)出了時代發(fā)展中的困惑。今天,我們在緬懷他和紀(jì)念他的時候,這些問題的呈現(xiàn)似乎在另一方面凸現(xiàn)了他的業(yè)績和成就。在20世紀(jì)中國美術(shù)史上,很少有像張仃先生這樣的藝術(shù)家能夠涉足諸多領(lǐng)域,也很少有像他那樣能夠在諸多領(lǐng)域中表現(xiàn)出豐富和復(fù)雜的美術(shù)史關(guān)系留待后人解讀。一切皆為歷史造就,一切皆是時代使然。
張仃先生從延安開始的關(guān)于大眾美術(shù)的建設(shè),在魯迅先生所期望的能夠出米開朗基羅的憧憬中,他的藝術(shù)或者說是藝術(shù)工作曾經(jīng)是時代的刃鋒和利器。可是,年畫、宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫在當(dāng)代的遭遇幾乎是滅頂之災(zāi),已經(jīng)失去了在當(dāng)代文化建設(shè)中的地位,更談不上社會影響力,只能淪落為民間收藏中的一個品種,或者成為一種歷史的回憶。
張仃先生開創(chuàng)的工藝美術(shù)教育事業(yè)和所扶持的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè),其名稱已經(jīng)為人們所淡忘,在“中央工藝美術(shù)學(xué)院”變臉為“清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院”之后,與之相關(guān)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)逐漸在當(dāng)代文化中消失或?yàn)l危。當(dāng)年的盛世轉(zhuǎn)換為今天的一曲悲歌,物質(zhì)文化的“工藝”只能通過非物質(zhì)文化的時尚話語,傳達(dá)出時代的無奈和學(xué)科的淪喪。
環(huán)顧動漫產(chǎn)業(yè)的興起,張仃先生以動畫片《哪吒鬧海》所開拓的民族化道路,正成為今天動漫產(chǎn)業(yè)化道路上的一面鏡鑒。與外國的動漫相比照,今天熒屏中的民族形象卻沒有能夠像當(dāng)年的“哪吒”那樣深入人心,并持之久遠(yuǎn)。產(chǎn)業(yè)四面開花,精品力作之果卻在不斷的呼喚中難產(chǎn)。
張仃先生振興壁畫的努力從1958年組建壁畫工作室,到首都機(jī)場壁畫的名揚(yáng)天下,成為改革開放的風(fēng)向標(biāo)。而如今的壁畫被現(xiàn)代化的建設(shè)所遺忘,連基本的保護(hù)都成為問題。壁畫在大工程和大項(xiàng)目中不見蹤影,偶爾在一些紀(jì)念性的建筑中也只是甲方乙方的雇傭關(guān)系,失去了本來應(yīng)有的尊嚴(yán)。當(dāng)環(huán)境成為藝術(shù)時,壁畫卻沒有能夠進(jìn)入到環(huán)境之中。
為了新中國的國畫改造大計(jì),張仃先生從上世紀(jì)50年代開始國畫寫生,直至晚年不間斷地面對真山真水,就是要扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)中國畫脫離生活的傾向,然而,當(dāng)代中國畫以一種新的方式仍然處于集體無意識的個體概念化之中。而他晚年竭力護(hù)守的中國畫底線已經(jīng)四面楚歌,失去遮攔。
一切的現(xiàn)實(shí)都非一日之功,張仃先生生時無能為力,去后更是留待后人。與張仃先生相應(yīng)的藝術(shù)生態(tài)在21世紀(jì)出現(xiàn)了歷史性的巨大變化,面對新的文化生態(tài)和新的時代要求,張仃先生在每一個歷史時期的貢獻(xiàn)所呈現(xiàn)的藝術(shù)精神,無疑會成為今天文化建設(shè)的一份重要的遺產(chǎn),這是需要我們認(rèn)真總結(jié)研究、繼承發(fā)展的歷史責(zé)任。 |