倒行逆施
一年多以前,廣電總局下了個(gè)禁播令,黃金時(shí)間不準(zhǔn)播放引進(jìn)的動(dòng)畫片。當(dāng)今,在進(jìn)入WTO 已經(jīng)多年,并且一再強(qiáng)調(diào)中國已經(jīng)進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中國來說,廣電總局的這一禁播令,無疑是有悖于中國國策的。這個(gè)禁令的出發(fā)點(diǎn)是也許是為了保護(hù)本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫的發(fā)展。但這種做法,和上個(gè)世紀(jì)清朝的閉關(guān)鎖國、和“地方保護(hù)主義”有什么區(qū)別?實(shí)際上,這種做法不過是掩耳盜鈴,現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)了,國外動(dòng)畫片的傳播渠道也多了,而越來越多的80,和90后的年輕人可以通過多樣化途徑來觀看各種各樣的動(dòng)漫作品。
想用禁播令逼著大家看明顯遜色于美國日本的中國動(dòng)畫片,而這些作品的確很難滿足各個(gè)年齡段的需求,內(nèi)涵上過淺,只適合做幼兒教材,對(duì)于其他年齡段的吸引可想而知。自然界的定律,是競(jìng)爭越激烈的地方,生物進(jìn)化越快。套用到動(dòng)漫市場(chǎng)上也一樣說得通。禁止了國外動(dòng)畫就以為觀眾會(huì)不得不看差勁的國產(chǎn)動(dòng)畫——相信這樣一廂情愿、愚而又蠢的做法的人,本身就是一個(gè)天字號(hào)的大傻瓜。筆者認(rèn)為相反的,適當(dāng)?shù)匾M(jìn)高質(zhì)量的動(dòng)漫作品,會(huì)刺激國內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng),最終加速推進(jìn)了原創(chuàng)動(dòng)漫畫的成長。沒有競(jìng)爭就沒有提高。
實(shí)際上,目前中國動(dòng)漫所缺乏的,不是一個(gè)宮崎駿,也不是一個(gè)迪斯尼、也不是一個(gè)夢(mèng)工廠。而是一個(gè)真正適合動(dòng)漫生長的環(huán)境。動(dòng)漫在日本是一個(gè)相當(dāng)發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè),是純粹的商業(yè)行為,政府對(duì)其并沒有直接干預(yù)。絕大多數(shù)的日本公司制作動(dòng)漫作品都是純粹為了贏利的商業(yè)活動(dòng)。中國最需要學(xué)習(xí)的是日本這種開放精神。中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不應(yīng)該被護(hù)在翅膀底下。中國動(dòng)漫事業(yè)發(fā)展的瓶頸,現(xiàn)在被一些既不懂專業(yè)知識(shí)、也不懂商業(yè)規(guī)則、更不懂當(dāng)代青少年心理、卻還要打腫臉充胖子的、內(nèi)行指揮外行的、淺薄無知、坐井觀天、閉門造車的、不懂得動(dòng)畫市場(chǎng)規(guī)律的、思想停留在60年代的政府和官老爺緊緊地扼住。而且他們一邊扼著中國動(dòng)漫事業(yè)的喉嚨,一邊還自鳴得意地述說著自己的“豐功偉績”。
傲慢與偏見
此外,在某些官老爺和御用學(xué)者的抨擊下,日本漫畫被斥為“文化侵略”的“歷史”,和電子游戲被斥為“精神鴉片”的歷史一樣“悠久”。而當(dāng)局某些人也始終在竭盡全力地阻止來自日本的“文化侵略”流入中國。即使引進(jìn)也往往是從美國引進(jìn)改編后的美版日本動(dòng)畫片(估計(jì)極有可能是因?yàn)樗麄兏静恢滥鞘侨毡镜淖髌罚热纭冻瑫r(shí)空要塞》(國內(nèi)譯為《太空堡壘》)、《變形金剛》第三、四部和《戰(zhàn)國魔神》(國內(nèi)譯為《星球大戰(zhàn)》),也被批評(píng)。
不過奇怪的是,為什么來自美國的迪斯尼影片卻可以長驅(qū)直入地進(jìn)入中國市場(chǎng),即使在國內(nèi)的黃金季節(jié)時(shí),也可以大放迪斯尼的巨片。這足以證明我們?cè)趯?duì)待外來動(dòng)畫影片方面并非一視同仁,換句話說,我們要抵御的“文化侵略”者只有一個(gè)日本。實(shí)際上,這有很大一部分原因要?dú)w咎與上個(gè)世紀(jì)的那場(chǎng)侵華戰(zhàn)爭,但是“恨屋及烏”并不是什么好的做法。
還有一些所謂專業(yè)的評(píng)論,經(jīng)常把日本動(dòng)漫稱為“文化垃圾”、“精神鴉片”。這樣不負(fù)責(zé)任的說法,除了“偏見”以外沒有其他可能的解釋。寫這些評(píng)論的人往往連基本的動(dòng)漫常識(shí)也沒有,就在那里自鳴得意地發(fā)表謬論。社會(huì)上還有很多人認(rèn)為日本的動(dòng)漫作品“有很多暴力、色情內(nèi)容。”這同樣是一種偏見。
暴力,什么程度算暴力?如果說《機(jī)器貓》里康夫和大熊打架就算“暴力”。如果按照這樣的標(biāo)準(zhǔn),恐怕不“暴力”的也只有《大頭兒子和小頭爸爸》了。再說色情,不能否認(rèn),在日本的確有不少色情內(nèi)容的動(dòng)漫畫作品。但他們對(duì)動(dòng)漫畫的對(duì)象有嚴(yán)格的分級(jí)和限制,沒有一家店敢賣給一個(gè)未滿18歲的孩子H漫畫,而有色情內(nèi)容的動(dòng)畫作品大都是單獨(dú)販賣的OVA,即使偶爾有在電視臺(tái)播放的TV版也都是在深夜播出,可以說管理相當(dāng)嚴(yán)格。而由于在中國,絕大多數(shù)的動(dòng)漫作品都是通過盜版這個(gè)渠道進(jìn)入的,而盜版商才不管什么“健康”之類的,他們只考慮錢。這就更說明了中國的動(dòng)漫市場(chǎng)需要的是管理而不是禁止。
誠然,日本動(dòng)漫有很多不適應(yīng)中國國情的地方,但是我們不能把“孩子同洗澡水一起倒掉”。帶著有色眼鏡看待日本動(dòng)漫,一味地禁止日本動(dòng)漫畫的輸入,最終只會(huì)妨礙本土原創(chuàng)動(dòng)漫畫的發(fā)展。我們不妨設(shè)想一下:如果放松對(duì)引進(jìn)動(dòng)漫作品的限制,引進(jìn)包括《EVA》、《高達(dá)》在內(nèi)的優(yōu)秀國外動(dòng)漫作品,這樣雖然會(huì)使原創(chuàng)動(dòng)漫作品暫時(shí)失去市場(chǎng)。但相信國內(nèi)的動(dòng)漫工作者只要還有一點(diǎn)民族自尊心,就一定會(huì)奮起直追,這樣也就間接刺激了國內(nèi)原創(chuàng)作品的發(fā)展。
固步自封
很多評(píng)論家或者“評(píng)論家”在提起我國的動(dòng)畫事業(yè)時(shí),總會(huì)無比驕傲的提到上個(gè)世紀(jì)六十年代。《大鬧天宮》其優(yōu)美凝練的人物造型,行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì),戲曲音樂的完美結(jié)合,充滿浪漫想象的細(xì)節(jié)處理,堪稱完美之作。要知道,《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)由當(dāng)時(shí)中央美院的院長張光宇擔(dān)任的。而《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的原畫,《牧笛》中的水牛是李可染的作品!那些動(dòng)畫片,當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了美國人,而且獲得全球范圍的好評(píng);好多中國動(dòng)畫電影作品在國際上拿過大獎(jiǎng),連沃爾特迪斯尼本人都視中國本土動(dòng)畫制作人為一支不可小窺的勁旅,稱贊中國動(dòng)畫作品的成就。日人宮崎駿也是當(dāng)年看了中國動(dòng)畫《白蛇傳》以后才決定投身到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中去的。這當(dāng)歸功于老一輩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度與對(duì)藝術(shù)本身的追求。這些大師們除了使用有民族特色的繪畫技藝外,還開發(fā)了更多的動(dòng)畫形式:剪紙片、木偶片、泥偶片等,都是極具民族特色又在國際上備受認(rèn)可的,筆者認(rèn)為這些大師們的動(dòng)漫作品才是真正的具有中國特色的動(dòng)漫藝術(shù)。
可是從改革開放到現(xiàn)在為止的新動(dòng)畫片,除了《寶蓮燈》等有數(shù)的幾部作品在國際市場(chǎng)上也許會(huì)得到外國人不置可否的“唔”一聲以外,幾乎所有的作品都只能讓每一個(gè)關(guān)心國產(chǎn)動(dòng)漫的愛國青年覺得恥辱。想要了解現(xiàn)在中國動(dòng)畫究竟是什么水平,只要你能忍著一腔怒火堅(jiān)持看完一期《大風(fēng)車》、《動(dòng)畫城》就可以了。這時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)真理:國產(chǎn)動(dòng)畫凡是比較像樣的,幾乎都是傳統(tǒng)題材——這個(gè)現(xiàn)象可以上溯到《哪吒鬧海》的時(shí)代。
我國有著悠久的歷史,傳統(tǒng)題材可以說是一個(gè)取之不盡的寶庫。但是中國的動(dòng)漫制作人員要么視而不見,要么見了也不知道怎么改,要么改得血肉模糊、七零八落。十年前,《花木蘭》替父從軍的故事被迪斯尼加工成極具美國特色的動(dòng)畫片后返銷中國,一年前,中國的國寶大熊貓和傳統(tǒng)武術(shù)被迪斯尼惡搞到一起成了噱頭十足的《功夫熊貓》。更不用提《西游記》在日本、韓國、美國早被改成本土動(dòng)畫。與此同時(shí),中國的動(dòng)漫制作者還在做著“天朝大國”的美夢(mèng),像阿Q一樣炫耀“我們以前比你們闊多了”。
的確,目前,無論從政府投資,企業(yè)創(chuàng)建,人力和物力的大規(guī)模投入,中國確實(shí)可以說:“我們比您們闊多了!” 筆者有機(jī)會(huì)參加一些國際會(huì)議,和一些國際著名學(xué)者交流;大家都驚訝中國在動(dòng)漫藝術(shù)所下的功夫:目前,在全球范圍內(nèi),沒有一個(gè)國家在動(dòng)漫創(chuàng)作上的投資可以和中國相比美;也沒有一個(gè)國家會(huì)有這么多人投身于動(dòng)漫事業(yè);也沒有任何一個(gè)國家象中國一樣有這么多動(dòng)漫創(chuàng)作基地,一個(gè)不夠,就再建一個(gè),目前一下子就出現(xiàn)了五個(gè)動(dòng)漫創(chuàng)作基地;而且地方政府還互相比,看誰投入的財(cái)力,人力和物力大,似乎這也算是某種”政績“;而且,根據(jù)廣電部電影局的統(tǒng)計(jì),目前中國動(dòng)漫作品的總數(shù)額已經(jīng)是世界第一了,2008年國產(chǎn)動(dòng)漫的總額已經(jīng)超越了歐美地區(qū)所生產(chǎn)的總額。從這幾方面講,中國目前已經(jīng)是世界上的”第一個(gè)動(dòng)漫”大國了。但是,這種“大躍進(jìn)”式的“全民大稿動(dòng)漫”是否能夠保證生產(chǎn)出優(yōu)秀的動(dòng)漫作品哪?難道,大躍進(jìn)期間的“大煉鋼鐵”的教訓(xùn)還不夠么?!難道,中國動(dòng)漫的發(fā)展,真的要走大躍進(jìn)的大煉鋼鐵的老路嗎。現(xiàn)在的中國動(dòng)漫既然擔(dān)不起傳承老一輩精深的動(dòng)畫風(fēng)格的重任,那么所能做的只有抄襲別人表面的東西。十年前,筆者曾經(jīng)批評(píng)《我為歌狂》的完全日化傾向,而今年的《馬蘭花》又生搬硬套迪斯尼。筆者擔(dān)心要這樣邯鄲學(xué)步發(fā)展下去,國產(chǎn)動(dòng)漫怕只能落得比狗爬得還難看!
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