中國人民大學(xué)《北京之墻》的奧運福娃涂鴉
北京有奧運涂鴉墻,重慶有涂鴉一條街,濟南街頭也將出現(xiàn) 100 余面文化墻……而在涂鴉起源地的西方,卻是另一番景象:羅馬市長對涂鴉藝術(shù)喊停;美國加州出臺強制法案,規(guī)定涂鴉者負(fù)有清理責(zé)任;英國前首相布萊爾更是與官員一起,用高壓水槍清洗街頭涂鴉……
處在不同城市化進程的中、西國家對涂鴉的態(tài)度竟有巨大的反差,曾經(jīng)只能在西方國家街頭巷尾看到的涂鴉藝術(shù),如今漂洋過海,落地生根,再現(xiàn)于東方古國。
伴隨改革開放飛來的“夜鶯”
一般認(rèn)為,西方的涂鴉起源于上世紀(jì)60 年代美國的反主流文化興起之時。在發(fā)展過程中,藝術(shù)元素的加入使得涂鴉不再是單純的反社會行為,而使其更容易被人們接受。深圳雕塑院院長孫振華認(rèn)為,涂鴉起初是西方青年反叛情緒自發(fā)的宣泄,涂鴉觀眾的增加逐漸增強了涂鴉的社會影響力,從而使涂鴉慢慢地從文化邊緣走向文化中心,成為受主流意識認(rèn)可和畫商追捧的藝術(shù)形態(tài)之一。在歐美的許多大中城市,如紐約、倫敦、巴黎、柏林、哥本哈根等地,都有著名的涂鴉墻。
在中國,“涂鴉”一詞出自初唐詩人盧仝的詩句“忽來案上翻墨汁,涂抹詩書如老鴉。”而現(xiàn)代涂鴉,可以說是伴隨改革開放飛到中國的“夜鶯”。基于國情和普通人的認(rèn)知及其對公共秩序的挑戰(zhàn)性,涂鴉最初落地中國時只能夜間“作戰(zhàn)”,這讓負(fù)責(zé)維護市容的城市管理者十分頭痛。
在中國,真正意義上的涂鴉出現(xiàn)較晚,近年來的發(fā)展卻很快:北京、上海、廣州等大城市陸續(xù)出現(xiàn)了為數(shù)不少的涂鴉文化墻,如北京的奧運涂鴉墻、重慶的涂鴉一條街等都曾名噪一時。國內(nèi)的涂鴉網(wǎng)站也十分紅火,名為“涂鴉王國”的涂鴉網(wǎng)站,其注冊會員就多達(dá)十幾萬人。涂鴉已從晝伏夜出的“游擊隊”發(fā)展成軍團作戰(zhàn)的“正規(guī)軍”。
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