——由“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展”赴東歐展出所想到的

改革開放以來，中國(guó)當(dāng)代水墨一方面有效借鑒了西方當(dāng)代藝術(shù)的觀念和方法，另一方面又很好地傳承了傳統(tǒng)水墨的文脈，所以得到了很好的發(fā)展。事實(shí)證明，其作為一個(gè)新的藝術(shù)傳統(tǒng)，已經(jīng)受到了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界、收藏界的廣泛關(guān)注。與此相關(guān)的是，當(dāng)代水墨藝術(shù)的裝裱與展示方式也發(fā)生了相應(yīng)變化。

眾所周知，在古代，水墨畫往往用于文人雅集時(shí)近距離的欣賞和把玩，也有著特殊的裝裱與展示方式。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，隨著美術(shù)館、博物館的大量出現(xiàn)，傳統(tǒng)的水墨畫開始在公共環(huán)境中予以展示，隨之帶來的變化為：水墨藝術(shù)作品在裝裱好后基本是以懸掛的方式展示，這就使作品與觀眾之間就產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)木嚯x；特別是在當(dāng)代藝術(shù)的大展中，水墨藝術(shù)在展示的過程中與其他種類的藝術(shù)，以及周邊的環(huán)境形成了某種特殊的關(guān)系，這一點(diǎn)是與之前完全不同的。

展覽方式的不斷變化逐漸導(dǎo)致了欣賞方式的轉(zhuǎn)變，而欣賞方式的轉(zhuǎn)變也同樣促進(jìn)了藝術(shù)作品在展示上的創(chuàng)新。當(dāng)下，從各種大型的水墨展覽中我們看到，很多藝術(shù)家已經(jīng)基本擯棄了傳統(tǒng)的裝裱方法，為了突出藝術(shù)作品的視覺沖擊力，他們開始嘗試用新的裝裱方式和展示方式。如有的直接將作品裱在木板上，再配框直接懸掛展示；有的將作品用裱好后，用有機(jī)玻璃雙夾進(jìn)行展示等等。“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展”在深圳美術(shù)館展出時(shí)，主要選擇的是裝裱后裝框懸掛的方式，這種方式雖較過去新穎，但也存在著一定的缺陷，比如說，在布展的時(shí)候，為了展示效果，我們是將作品用釘槍固定，以達(dá)到平整的畫面效果，但在運(yùn)輸?shù)倪^程中為了防止作品的損壞，我們又將其取下卷起來與畫框分開包裝。由于各地氣候不同，如發(fā)生干濕變化，作品就會(huì)很不平整，從而影響到展示的效果。今年4月在美國(guó)費(fèi)城展出的時(shí)候就遇到這樣的問題。另外，80件作品在布展時(shí)也花費(fèi)了大量的時(shí)間，這是之前在國(guó)內(nèi)沒有預(yù)料到的事情。

今年上半年，接到文化部的通知，“墨非墨——中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)展”下半年將以巡展的方式分別到波蘭、匈牙利、羅馬尼亞、克羅地亞四國(guó)進(jìn)行展出。其目的是為了配合“中國(guó)年”的舉辦。因時(shí)間甚緊，展覽的布展與撤展將是一個(gè)比較大的問題。有鑒于此，深圳美術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)務(wù)人員，為了國(guó)外展覽工作的便利與順暢，對(duì)于部分藝術(shù)作品運(yùn)用了新型的裝裱方式，而且在展示上也采用了新的材料和儀器，這樣不僅易于展覽的撤展和布展，在展示上也會(huì)一改國(guó)外觀眾對(duì)于中國(guó)水墨藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)主義認(rèn)識(shí)。