近日，在湖北省藝術(shù)館和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心合作舉辦的美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心收藏展《回溯與探索》上，記者采訪(fǎng)了美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)劉明。他的一句話(huà)引起了記者的關(guān)注，他說(shuō)：“武漢從來(lái)都不缺乏好的藝術(shù)家，但藝術(shù)生態(tài)并不完善，很多層次出現(xiàn)空檔。然而，也正是這種缺失讓我們看到了機(jī)遇。”到底是怎樣的機(jī)遇呢？

整個(gè)七月，湖北省藝術(shù)館三樓的連續(xù)四個(gè)展廳都在展出美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的收藏展《回溯與探索》。展覽共展出了70余位藝術(shù)家的包括繪畫(huà)、雕塑、影像、裝置等多種藝術(shù)形式的近80件作品。

收藏展成慣例年度舉辦

1993年，彭德、魯虹和劉明三位藝術(shù)評(píng)論家共同主持出刊《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志；2003年，劉明作為主創(chuàng)者之一創(chuàng)辦了美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心。劉明介紹，這次展出的近80件作品都是從1993年《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志創(chuàng)刊到2003年美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心成立以來(lái)所收藏的近500件藏品中精選而來(lái)，其中既有一批在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中乃至國(guó)際上享有聲譽(yù)的藝術(shù)家們代表性的作品，也有一些活躍的年輕藝術(shù)家實(shí)驗(yàn)、探索性的作品。他說(shuō)：“這些作品從不同的角度呈現(xiàn)出我們作為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)視角下湖北乃至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及其整體面貌。”他告訴記者，從2003年開(kāi)始，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心就開(kāi)始每年舉辦一次收藏展，但并非以陳列的方式展示以往的藏品，而是向觀(guān)眾呈現(xiàn)他們每年最新收藏的年輕藝術(shù)家的作品。

記者觀(guān)察到，展出的70%藏品都是2003年以后的創(chuàng)作。劉明坦言，這是他們的有意而為，即重點(diǎn)展示藝術(shù)中心成立以來(lái)所關(guān)注并收藏的具有相當(dāng)潛力的年輕藝術(shù)家，如王衍茹、龔劍、郭鴻蔚、李小松、李繼開(kāi)、陳波等人的作品，其中大部分都是本土藝術(shù)家。

他說(shuō)：“實(shí)際上，這也是在展現(xiàn)美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的核心主旨，即關(guān)注并支持本土藝術(shù)家，尤其是年輕的、具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的作品，為他們提供展覽展示及作品推廣。”劉明特別強(qiáng)調(diào)，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心目前是完全獨(dú)立運(yùn)營(yíng)，雖然同出一脈，但定位不同，雜志是關(guān)注整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)中心則更關(guān)注本土。

立足湖北本土，關(guān)注新人新作

劉明指出：“武漢從來(lái)都不缺乏好的藝術(shù)家，但藝術(shù)生態(tài)并不完善，很多層次出現(xiàn)空擋。然而，也正是這種缺失讓我們看到了機(jī)遇。”

湖北省藝術(shù)館館長(zhǎng)傅中望也表示，85時(shí)期之后的湖北武漢，從來(lái)不缺少藝術(shù)家，藝術(shù)家們來(lái)來(lái)往往，卻始終有一種莫名的情愫將他們牽引到這里。他說(shuō)：“在這個(gè)來(lái)來(lái)往往的城市中，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心或許是一個(gè)較為執(zhí)著的見(jiàn)證，這個(gè)見(jiàn)證恰好反映出一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在特定時(shí)期與地域的作用。他們對(duì)湖北本土年輕藝術(shù)家的關(guān)注與推介，活躍了藝術(shù)生態(tài)并不十分理想的湖北藝術(shù)界；其對(duì)藝術(shù)品的收藏與展示，也為一個(gè)時(shí)代的發(fā)展歷程留下了點(diǎn)點(diǎn)歷史的印跡。”

這里從不缺藝術(shù)人才

武漢，擁有從唐義精到唐一禾、楊立光，再到尚揚(yáng)、唐小禾、程梨，之后又出現(xiàn)李全武、周向林；再接下來(lái)有石沖、曾梵志、魏光慶、李邦耀、袁曉舫；還有曾在武漢工作并做出貢獻(xiàn)的徐芒耀、王廣義以及一直駐留武漢的冷軍等在中國(guó)乃至國(guó)際藝壇上具有影響力的眾多藝術(shù)家；還有陳波、李繼開(kāi)、徐文濤、龔劍、李郁等一批后起之秀。上世紀(jì)80年代，武漢是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要發(fā)源地。然而，作為一個(gè)擁有80年美術(shù)教育優(yōu)良?xì)v史和藝術(shù)人才輩出的重要地域，武漢卻始終因?yàn)槿狈ν暾揖哂谢盍Φ乃囆g(shù)生態(tài)而與活躍的藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)緣。不過(guò)，這種缺失恰好是那些一直駐扎、留守或長(zhǎng)期關(guān)注、熱愛(ài)武漢這片藝術(shù)故土的專(zhuān)業(yè)人士的巨大機(jī)遇。

今年7月31日，《兩湖潮流——湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985－2009》在廣東美術(shù)館開(kāi)幕，展覽聚焦湖北、湖南兩省從85時(shí)期至今的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程以及兩省涌現(xiàn)出的大量當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體和在野力量具有份量的藝術(shù)創(chuàng)作成果。

2008年12月26日，武漢美術(shù)館開(kāi)館展《互動(dòng)——2008中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展》同樣也是以武漢籍以及曾經(jīng)生活工作在武漢的藝術(shù)家們?yōu)橹黝}。

再追溯到2007年10月9日，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志策劃的武漢2007第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展，讓海內(nèi)外藝術(shù)界人士親眼并系統(tǒng)地目睹了從1985年至今的大批中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)力。

同年9月22日，南京四方當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)李小山親自策劃和籌辦了一場(chǎng)主題為“武漢！武漢！”的當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展。展出了來(lái)自武漢的10位藝術(shù)家的近40多件作品，既有傅中望、魏光慶、史金淞這樣在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上擁有相當(dāng)?shù)匚坏乃囆g(shù)家，又有徐文濤、陳波、李郁、龔劍等新興的后起之秀。當(dāng)時(shí)李小山就曾這樣說(shuō)：“早在80年代，武漢就是當(dāng)代藝術(shù)的策源地，出現(xiàn)了很多具有批判和實(shí)驗(yàn)精神的前衛(wèi)藝術(shù)家。雖然他們中有相當(dāng)一部分不是出國(guó)就是移居北京、上海等地，但仍然有眾多重要的藝術(shù)家留守。這些藝術(shù)家的存在和創(chuàng)作以及在他們的帶動(dòng)下興起的新銳們將會(huì)讓武漢當(dāng)代藝術(shù)之‘火’再次燃起。”

毋庸置疑，武漢的藝術(shù)教育是比較發(fā)達(dá)的，除了湖北美術(shù)學(xué)院，還有華中師大美術(shù)學(xué)院、中南民大美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)藝術(shù)系、以及其他眾多大學(xué)中的設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。另外，還有湖北省美術(shù)院和武漢畫(huà)院這樣的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。

種種事實(shí)和學(xué)術(shù)界的評(píng)論都說(shuō)明，湖北武漢是一個(gè)從來(lái)都不缺乏好藝術(shù)家的具有優(yōu)良藝術(shù)教育體系的重鎮(zhèn)。而這一點(diǎn)也恰恰也是武漢能夠如此吸引海內(nèi)外藝術(shù)界關(guān)注的重要原因。