編者按：

藝術(shù)收藏是整個藝術(shù)發(fā)展歷程中重要的一個環(huán)節(jié)，而藝術(shù)收藏者則是藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)有力的支持力量，同時(shí)也是藝術(shù)行業(yè)得以蓬勃發(fā)展的不可或缺的因素。細(xì)數(shù)當(dāng)今藝術(shù)品收藏界的佼佼者，不難發(fā)現(xiàn)，既有龐大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)群體，同時(shí)也不乏古老的私人收藏帝國。不論他們是誰，這些收藏家族在世界藝術(shù)品收藏史上永遠(yuǎn)留下了他們的印記，并早已成為一個個經(jīng)典的傳奇。從文藝復(fù)興時(shí)期開始，藝術(shù)收藏家族就已被載入史冊，美第奇家族是文藝復(fù)興時(shí)期重要的藝術(shù)贊助人，當(dāng)時(shí)的很多藝術(shù)大師如馬薩喬等人都曾受到過這個家族的援助，正是由于美第奇家族的支持，才使得文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)有了如此璀璨的光彩，此后貝利尼家族，路德維希家族、洛克菲勒家族等都相繼開始了他們藝術(shù)收藏的歷程。

本刊選取了幾個世紀(jì)以來重要的14個收藏家族作為案例，講述他們藝術(shù)收藏歷程中的傳奇故事，以及家族的幾代人為藝術(shù)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，這些收藏家族不管是“巧克力大王”還是“果汁大王”，都有一個共同的特點(diǎn)，那就是對藝術(shù)的無限熱愛。收藏家保羅·蓋蒂曾說過：“人生中有很多東西是帶不走的，諸如金錢、權(quán)力和名譽(yù)。我耗費(fèi)青春追求這些外在的利益，等到目標(biāo)實(shí)現(xiàn)卻已年近古稀。回想起年輕時(shí)所放棄的，內(nèi)心總是覺得很空虛。我覺得只有藝術(shù)給人的震撼才是永恒的。”

我們應(yīng)該感謝這些藝術(shù)品的守護(hù)者，正是由于他們對藝術(shù)的熱愛與守護(hù)，才讓我們有機(jī)會欣賞到如此多的精彩。

1 美第奇家族：文藝復(fù)興教父

Giuliano de’ Medici　　

美第奇家族(MediciFamily)是意大利佛羅倫薩著名家族。最主要代表為科西莫·美第奇和洛倫佐·美第奇。　

我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興；但沒有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌。　　

意大利文藝復(fù)興的心臟是佛羅倫薩，那些最為人熟知的藝術(shù)家，多半與這座城市有著千絲萬縷的聯(lián)系。當(dāng)我們漫步世界藝術(shù)館欣賞《意大利文藝復(fù)興展》，當(dāng)我們的眼睛掠過馬薩喬、多那太羅、波提切利、達(dá)·芬奇、拉菲爾、米開朗琪羅、提香、曼坦尼亞等等如雷貫耳的名字，或許應(yīng)該了解，還有一個名字在這些文藝復(fù)興巨匠的身后閃光，那就是——美第奇。事實(shí)上展覽的許多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少畫像和雕刻，就是為這個家族的成員而作，甚至展品最主要的來源佛羅倫薩烏菲濟(jì)美術(shù)館，也是這個家族的遺產(chǎn)。　　

美第奇家族從銀行業(yè)起家，逐漸獲取政治地位，14到17世紀(jì)的大部分時(shí)間里，他們是佛羅倫薩實(shí)際上的統(tǒng)治者。喬凡尼·美第奇是第一個進(jìn)入銀行業(yè)務(wù)的美第奇人，并且從他開始，家族在佛羅倫薩政府有一定影響力。喬凡尼也是美第奇家族第一位贊助藝術(shù)的人，他援助過馬薩喬，正是這位早逝的天才在透視法等方面對繪畫做出了徹底的改革，并將一個世紀(jì)以前喬托的氣息傳遞給后來的巨匠們。喬凡尼還委任卓越的建筑師布魯內(nèi)萊斯基修建佛羅倫薩的花之圣母大教堂，這座美麗的圓頂建筑在喬凡尼之子柯西莫的繼續(xù)支持下完工，在樣式及結(jié)構(gòu)上達(dá)成了劃時(shí)代的重大革新，影響歐美建筑500余年，至今仍是佛羅倫薩的象征。　　

柯西莫·德·美第奇(1389-1464)，不但擴(kuò)大了父親的財(cái)富和政治影響，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也享有更高的聲望。柯西莫所贊助的最有名的藝術(shù)家是多那太羅、吉貝爾蒂、弗拉·安吉利科和弗拉·菲利波·利比。　　

“豪華者”洛倫佐·美第奇是文藝復(fù)興盛期最著名的藝術(shù)贊助人。波提切利是美第奇家族最寵愛的畫師，著名的《維納斯的誕生》和《春》就是受洛倫佐的堂兄弟的委托而作，用來裝飾其鄉(xiāng)村別墅。比起先人，洛倫佐的文化修養(yǎng)無疑更勝一籌。他自己就是一位著名的詩人和藝術(shù)評論家，身旁聚集著當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的學(xué)者、文人和藝術(shù)家。他贊助過的藝術(shù)家中最有名的是達(dá)·芬奇（有人將達(dá)·芬奇后來僑居國外歸咎于他，這顯然不夠公平），而米開朗琪羅，更是一生都和美第奇家族密切相關(guān)。也是洛倫佐最先注意到了才華早露的米開朗琪羅，對他倍加重視和愛護(hù)。這個14歲的少年出入洛倫佐的宮殿，學(xué)習(xí)、觀摩大量的藝術(shù)品，并與當(dāng)時(shí)最有名望的人文主義學(xué)者、詩人交往相處，這對一個少年的技法、視野及價(jià)值觀的影響不言而喻。或許正是在美第奇宮廷中接觸到的人文主義思想，使得為數(shù)代美第奇服務(wù)的米開朗琪羅成為一個大寫的“人”，而不是一個“御用藝術(shù)家”。中年的米開朗琪羅受出身于美第奇的教皇利奧十世委托，在佛羅倫薩為美第奇家族建造陵墓，這項(xiàng)工程斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了15年。著名的《晝》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓還有一座雕像，表現(xiàn)的正是洛倫佐·美第奇，英俊的面容，華美的衣飾映襯著深沉的憂思，或許，這就是藝術(shù)家對他第一位保護(hù)人的理解吧，及時(shí)行樂的放縱與精明睿智的沉思并行不悖。　　

洛倫佐死后，佛羅倫薩迅速陷入混亂，美第奇家族在1494年和1527年兩次被驅(qū)逐，兩次卷土重來，對這個城市又頑強(qiáng)地統(tǒng)治了數(shù)百年，依然是引起諸多不滿的僭主政治，也依然是贊助文化的家族傳統(tǒng)。僅舉一例，如今研究文藝復(fù)興藝術(shù)史必讀的著作是喬治·瓦薩里（1511-1574）的《意大利著名的畫家、雕刻家和建筑師列傳》，瓦薩里也是歐洲最早的美術(shù)學(xué)院之一、佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者，這座學(xué)院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡納大公，史稱柯西莫一世，復(fù)興了美第奇家族）的支持下創(chuàng)立的。　　

修建教堂及公共設(shè)施，獎掖文化，網(wǎng)羅并資助藝術(shù)家，收藏圖書、手稿并對公眾開放，廣泛涉及詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂、歷史、哲學(xué)、政治理論等各個領(lǐng)域……或許，正如布克哈特所說：“如果我們要分析一下15世紀(jì)的美第奇家族，特別是老柯西莫和‘豪華者’洛倫佐，對于佛羅倫薩和他們一切同時(shí)代人所具有的魅力時(shí)，我們將看到這種魅力系于他們的政治才能者少，而系于他們是時(shí)代的文化領(lǐng)袖者多。”　　

美第奇家族的最重大的成就在于藝術(shù)和建筑方面，在文藝復(fù)興時(shí)期起了很大的促進(jìn)作用。喬凡尼是這個家族中第一個贊助藝術(shù)的。援助馬薩其奧并且定貨重建圣洛倫佐教堂。科西莫·美第奇著名的藝術(shù)性的合作者是多那太羅和菲利波·利比修士。那段時(shí)期里最燦爛的一筆就是米開朗基羅，從洛倫佐開始他為幾代美第奇效勞。除了委任藝術(shù)和建筑方面的工作外,美第奇也進(jìn)行大量收藏，現(xiàn)在他們的收藏是佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館的核心展品。　　

在建筑方面，美第奇家族給佛羅倫薩留下了許多著名的景點(diǎn)，其中包括烏菲茲美術(shù)館、碧提宮、波波里庭院和貝爾維德勒別墅。　　

除了在藝術(shù)和建筑方面的成就，該家族在科學(xué)方面也有突出貢獻(xiàn)，贊助了達(dá)芬奇和伽利略這樣的天才。　　

這些驚人的成就使得美第奇家族被稱為“文藝復(fù)興教父”。　　

2 貝利尼家族：被歷史選中的藝術(shù)品看守者

在佛羅倫薩，在意大利和世界上的許多城市中，都能遇見很多酷愛藝術(shù)品的收藏家。他們對古董情有獨(dú)鐘，對藝術(shù)品的投資和美學(xué)事件興趣頗深。對這些人，只要說出“貝利尼”這個名字，其想象力就會以幾米乃至幾百公里的速度穿越小丘上燙金的詩篇、高大的樹木、古老的石頭和瑪利鳥萊城堡中純樸的民眾，飛到但丁的阿爾諾河畔，停留到“貝利尼大廈”的門前。　　

世界藝術(shù)珍品的看守者　　

被譽(yù)為“貝利尼王朝”的貝利尼家族在意大利家喻戶曉，他們是當(dāng)今世界上最大的私人收藏家族。貝利尼家族以其傳統(tǒng)而親密的方式歷代傳延，擁有許多十五世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)杰作。如今，已有600年歷史的貝利尼家族在紐約、倫敦、摩納哥、威尼斯、佛羅倫薩擁有5座私人博物館和近兩萬件藝術(shù)珍品，藏品從喬托的壁畫、米開朗琪羅的雕塑、達(dá)·芬奇的油畫，到哥特式的掛毯和桑索維諾的木雕衣櫥，古希臘、古羅馬以及中國等各個歷史時(shí)期的文物無所不包，成為世界收藏史上的一個經(jīng)典傳奇。　　

一個龐大而古老的家族，與藝術(shù)創(chuàng)造緊密相連，貝利尼家族忠實(shí)于傳統(tǒng)古典的路線，他既不輕易放過短暫風(fēng)行的奇物也不會被普通的東西所誘惑。運(yùn)用智慧酷愛的眼光和文藝復(fù)興時(shí)代人士特有的天賦，高雅的鑒賞力，發(fā)現(xiàn)極為重要的文物，無論它們在遠(yuǎn)方還是在近處，已被遺棄還是被灰塵掩蓋。　　

今天馬里奧·貝利尼和路易吉·貝利尼這兩個名字已與意大利古董收藏界的重要職務(wù)連在了一起，新聞記者們經(jīng)常會有機(jī)會超越時(shí)空——從Delft展覽會、倫敦的拍賣行、巴黎的“rivegauche”的古玩收藏廊——受人之托把“向馬里奧或路易吉的問候”帶回祖國。今日的貝利尼家族會十分輕易地忘記自己有哪些職務(wù)和頭銜。　

雖然家中收藏著眾多藝術(shù)珍品，但路易吉·貝利尼卻不贊成用“我家的藝術(shù)品”來稱呼眾多的家族收藏。“這些藝術(shù)品記錄的是全人類的歷史和智慧，是世界的財(cái)產(chǎn)，我們家族只是被歷史選中的看守者。”這也正是貝利尼家族代代相傳的一條箴言。　　

拉斐爾等巨匠曾是家族畫師　　

15世紀(jì)末的一天，一位名叫貝利尼的意大利貴族站在威尼斯港口，從望遠(yuǎn)鏡里向遠(yuǎn)處眺望。突然，他的視線中出現(xiàn)了一艘商船。當(dāng)時(shí)在意大利，只有威尼斯共和國進(jìn)行著海上貿(mào)易，來自埃及、印度和中國的商船穿梭往來。貝利尼的臉上露出了狡黠的微笑，他告訴身邊的兒子:“這艘就是從希臘開來的商船，船上有15萬件古希臘的雕塑，但是懂行的人告訴我，只有4件是非常珍貴的。”最終，老貝利尼買下了一件在當(dāng)時(shí)并不算十分有名的古希臘文物，從此，天生喜愛藝術(shù)品老貝利尼再也控制不住收藏奇妙物品的欲望。　　

將近600年后，這位老貝利尼的17世孫路易吉·貝利尼說:“中世紀(jì)時(shí)老百姓關(guān)心的只是吃飽穿暖，只有少數(shù)文物研究者和有錢人才會收藏藝術(shù)品。”隨著收藏越來越多，1495年老貝利尼在威尼斯建造了第一座貝利尼博物館。　　

公元17世紀(jì)，威尼斯發(fā)生動亂，貝利尼家族舉族遷往佛羅倫薩。佛羅倫薩貝利尼博物館位于阿爾諾河畔的這座建筑，始建于1704年，本身也是值得稱道的藝術(shù)品。路易吉·貝利尼說:“我的老祖宗老馬里奧·貝利尼與拿破侖以及他的妻子路易莎都是好朋友。拿破侖非常疼愛路易莎，當(dāng)路易莎對拿破侖說要在佛羅倫薩安個家時(shí)，拿破侖就選擇了這所房子。”　　

路易吉·貝利尼介紹說，佛羅倫薩博物館的展廳里，懸掛著一幅巨大的紅色壁毯:壁毯上端是兩個憨態(tài)可掬的圣童，他們一起托起裝飾有佛羅倫薩百合花的花冠，中央五顆紅色的果實(shí)圍成環(huán)形——這是美第奇奇家族的標(biāo)志性圖案。路易吉說:“作為佛羅倫薩的統(tǒng)治者，美第奇家族供養(yǎng)了大批藝術(shù)家。他們發(fā)掘了米開朗基羅，又援助了拉斐爾，使歐洲文藝復(fù)興的藝術(shù)之花得以盛開。我們家族又是美第奇家族的表親分支，所以他們所供養(yǎng)的藝術(shù)家也經(jīng)常為我們家族服務(wù)。”由于這些藝術(shù)家經(jīng)常為貝利尼家族畫肖像，數(shù)百年以來，貝利尼博物館收藏了5000多件文藝復(fù)興時(shí)期的油畫、雕塑、古典家具等各種各樣的藝術(shù)品。　　

在開掘了巨匠們之后，貝利尼家族的祖先雅可布·貝利尼(1400-1470)、貞提爾·貝利尼(1429-1507)和喬凡尼·貝利尼(1430-1516)又共同開創(chuàng)了威尼斯畫派，從而誕生了提香和喬爾喬內(nèi)。在收藏藝術(shù)品和推動藝術(shù)發(fā)展方面，貝利尼家族有著和美第奇家族一樣的執(zhí)著和熱誠。可以說，沒有美第奇家族和貝利尼家族的努力，就沒有歐洲文藝復(fù)興。　　

以收藏修復(fù)藝術(shù)品為使命　　

在600年的漫長歲月中，珍品帶給家族的不僅僅是榮耀，貝利尼家族也曾為此付出了血的代價(jià)。　　

早在17世紀(jì)的威尼斯共和國時(shí)代，路易吉·貝利尼的兩位先祖就為了保護(hù)家族收藏而喋血廣場。一戰(zhàn)時(shí)期，馬里奧·貝利尼把許多藏品存放到郊外別墅的地窖中，并把房子封得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，路易吉形容它“就像法老的金字塔”。二戰(zhàn)期間，馬里奧把250幅油畫放置在當(dāng)?shù)乩蠘蚋浇某潜ぶ校皼]想到德國人把老橋周圍的建筑都炸平了，那些油畫也完蛋了，父親說，當(dāng)時(shí)飄下來的碎片最大的只有半個手掌那么大。他站在廢墟邊哭了好久。”如果沒有為全世界守護(hù)藝術(shù)品的信念，貝利尼家族不會有這么輝煌而高貴的收藏傳統(tǒng)和歷史。　　

經(jīng)受過激烈戰(zhàn)爭的洗劫，留存的文物已經(jīng)不多了。貝利尼家族意識到文物的修復(fù)工作也是迫在眉睫。其實(shí)早在很久以前，貝利尼家族就已經(jīng)非常重視修復(fù)工作了。從路易吉的爺爺那一代開始，修復(fù)工作正式納入博物館經(jīng)費(fèi)的支出中，當(dāng)時(shí)有40人的藝術(shù)品修復(fù)隊(duì)伍。而現(xiàn)在家族中大部分的藏品都是在戰(zhàn)亂頻發(fā)的年代中修復(fù)的。　　

迄今，貝利尼家族已經(jīng)修復(fù)了一批珍貴的藝術(shù)作品:提香的十二幅“戰(zhàn)馬”系列油畫畫作、喬托的“圣母、圣子與圣靈”系列壁畫和拉斐爾的“圣母”系列等等。路易吉說“:我沿著祖輩的道路，開辦了專業(yè)的文物修復(fù)學(xué)校，培養(yǎng)修復(fù)隊(duì)伍，對我的家族乃至世界來說，這都是必須的。”　　

貝盧斯科尼是貝利尼的最大客戶　　

現(xiàn)在，路易吉·貝利尼在佛羅倫薩家里的傳真機(jī)每天都會收到很多要求貝利尼家族幫他們尋找藝術(shù)品的信件。當(dāng)然并非每一個請求他都會接受，只有那些頗具知名度的收藏世家、相識已久的藝術(shù)家、在收藏方面有著共同興趣愛好的企業(yè)主或者大型收藏機(jī)構(gòu)、拍賣行，向貝利尼提出邀請時(shí)他才會考慮。　

1970年代，路易吉被意大利總統(tǒng)委任為“共和國總統(tǒng)府文化顧問”他自認(rèn)這是一生中最為榮耀的事情。與總統(tǒng)的親密關(guān)系使他被稱為“離總統(tǒng)府最近的人”。意大利總理貝盧斯科尼是眾所周知的超級球迷，路易吉說:“其實(shí)他是我的最大客戶之一，收藏藝術(shù)品才是他最大的嗜好。當(dāng)然，他是意大利最有名的球迷，但他更是為了贏得更多的選票，用足球收買人心。不然，如果宣稱自己也是個收藏迷，他就要給每個意大利人送一件藝術(shù)品，那就承受不起了。”　

路易吉·貝利尼說：“在我曾經(jīng)協(xié)助過的那些收藏家中，與保羅·蓋蒂的相識經(jīng)歷也許是最為特別的。保羅·蓋蒂是19世紀(jì)二三十年代的美國首富，在他個人名下的財(cái)富當(dāng)時(shí)就已逾50億美元。有一天他托人找到我，并對我提出了幫他尋找十一幅波提切利的《圣母與子》系列油畫。那時(shí)候我年輕氣盛，不愿意為一個大財(cái)主做事，后來他對我說：‘年輕人，我以前和你一樣驕縱，追求名譽(yù)和地位。但是現(xiàn)在我明白人生中有很多東西是帶不走的，諸如金錢、權(quán)力和名譽(yù)。我耗費(fèi)青春追求這些外在的利益，等到目標(biāo)實(shí)現(xiàn)卻已年近古稀。回想起年輕時(shí)所放棄的，內(nèi)心總是覺得很空虛。現(xiàn)在我覺得只有藝術(shù)給人的震撼才是永恒的，這也是我現(xiàn)在熱衷于收藏藝術(shù)品的原因。’他的話讓我想了很久，最終決定幫他尋找和收集波提切利的《圣母與子》系列。當(dāng)我?guī)退业降谝环妒ツ概c子》時(shí)，這位老人欣喜若狂，催促著我去尋找其他的畫作。我用了五年多的時(shí)間終于幫他把十一幅畫作全部收集起來，而這位老人則在他得到這些畫作半年之后逝世。現(xiàn)在這十一幅《圣母與子》分別收藏在保羅·蓋蒂生前在倫敦和紐約建立的三座藝術(shù)品博物館里，成為了對他的永久紀(jì)念。”　　

貝利尼家族在歐洲擁有顯赫的聲名，但作為家族第17代傳人的路易吉·貝利尼始終保持著一種平淡的心情：“我不能保證自己可以做到多好，但我希望‘貝利尼家族’將成為歐洲藝術(shù)史上永不褪色的名字。”　

3 路德維希：讓藝術(shù)像足球一樣為大眾服務(wù)

Ludwig在中國　　

常去中國美術(shù)館的人對一個名字一定不陌生——彼得·路德維希。在德國，他是一位家喻戶曉的大企業(yè)家，被人稱為“巧克力大王”。同時(shí)，他又是世界三大藝術(shù)品收藏家之一，是世界上最大和最重要的畢加索作品私人收藏家。　　

而藏家，則多是將所愛據(jù)為己有為樂。但路德維希夫婦卻不同，他們把包括有四幅畢加索繪畫在內(nèi)的一百多幅歐美當(dāng)代藝術(shù)精品，捐贈給了中國。其價(jià)值高達(dá)2億多元人民幣，其中包括4件畢加索的作品，填補(bǔ)了中國美術(shù)館國際藝術(shù)品收藏的空白。　　

做生意只是收藏活動的“中場”休息　　

路德維希是德國20世紀(jì)60年代經(jīng)濟(jì)奇跡中崛起的一位企業(yè)家，他所經(jīng)營的是當(dāng)時(shí)歐洲著名的巧克力企業(yè)。然而他與很多富豪不同的是，他不建豪華別墅，不買高級汽車、豪華游艇，而是以大量的資金收藏了6000多件世界各國的藝術(shù)品，包括古希臘羅馬的雕塑、中國古代陶瓷、巴洛克藝術(shù)、美國波普藝術(shù)、蘇聯(lián)社會主義藝術(shù)等，時(shí)間跨度長達(dá)3500年。同時(shí)，他收藏了853件畢加索的作品，成為了世界上最大和最重要的畢加索作品私人收藏者，而且他的收藏最完整地反映了畢加索創(chuàng)作的全貌。從畢加索19歲為父親作的畫像開始，到91歲去世前半年所作的作品，都成為路德維希的收藏品。　　

他把一生的主要精力和財(cái)富都投入了藝術(shù)品收藏，正如他自己所說：“我雖然是個企業(yè)家，但是，做生意只是我收藏活動中的休息。這幾十年的收藏，并不是出于業(yè)余愛好，而是生命的內(nèi)容。”　　

路德維希之所以會如此熱愛藝術(shù)品收藏絕非偶然。1925年7月9日，他出生于一個藝術(shù)氛圍濃厚的家庭。他早年在波恩學(xué)習(xí)法律，后在美因茲大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史、古代史、考古學(xué)和哲學(xué)。他一生發(fā)表過70多篇有關(guān)藝術(shù)的文章和論著，有著極高的藝術(shù)素養(yǎng)。　　

路德維希的收藏活動始于上世紀(jì)50年代。60年代末美國才剛興起的波普藝術(shù)，就引起了他的注意。在他看來，那時(shí)正是西方社會從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型時(shí)期，而繪畫是一個時(shí)代的鏡子，因此，兩年內(nèi)路德維希買了150幅波普藝術(shù)繪畫。在他的影響下，德國其他收藏家也聞風(fēng)而動，波普藝術(shù)品價(jià)格迅速上漲。路德維希認(rèn)為，只有敢于冒險(xiǎn)去收購那些有爭議的藝術(shù)品收藏才有吸引力。　　

讓藝術(shù)像足球一樣為大眾服務(wù)　　

路德維希夫婦早在大學(xué)時(shí)期就開始收集藝術(shù)品，從古希臘、古羅馬的雕塑、中國古代的陶瓷、哥倫布之前的美洲藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、古典現(xiàn)代派藝術(shù)到先鋒派藝術(shù)和德國當(dāng)代藝術(shù)，美國波普藝術(shù)、廢金屬雕塑，直到前蘇聯(lián)、東歐社會主義藝術(shù)，都在其收藏范圍之內(nèi)，可見其收藏之廣。　

世界上從事藝術(shù)收藏的人為數(shù)眾多，但是路德維希與一般的藝術(shù)收藏家不同，他收藏的藝術(shù)品不是放在私人的收藏室，不是用來投機(jī)買賣，而是捐贈或者無償借給各地、各國的博物館，供大眾欣賞。他堅(jiān)持自己的藝術(shù)收藏宗旨，那就是讓藝術(shù)像足球一樣為大眾服務(wù)，而不為獲利所動。　

從1976年到1995年，路德維希夫婦先后15次向德國、匈牙利、瑞士、俄羅斯等國家的博物館捐贈大量藝術(shù)品。目前在全世界各地有10多個以路德維希名字命名的博物館和藝術(shù)基金會，有20多個博物館展出路德維希的藝術(shù)收藏品。　　

“他對中國著迷了”　

在收藏上，路德維希夫婦總是獨(dú)具慧眼。對中國藝術(shù)，路德維希夫婦更是充滿了景仰之情。路德維希的收藏包括了一部分從公元前14世紀(jì)到18世紀(jì)末的中國古代藝術(shù)品。他稱贊中國偉大而古老的文化魅力，吸引著他時(shí)刻關(guān)注中國的發(fā)展。1995年，路德維希把目光真正轉(zhuǎn)向了中國。　

在一年半的時(shí)間里，路德維希３次訪華。他去了毛主席紀(jì)念堂，瞻仰了崇拜已久的毛澤東，他和夫人攀登長城，參觀陜西兵馬俑，游歷桂林和西湖。每到一處都要參觀博物館、美術(shù)館，結(jié)識了許多中國朋友，也收購了不少美術(shù)作品。而回到德國，在機(jī)場一見到中國朋友，他就興奮地講述他的訪華經(jīng)歷。他的夫人在一旁感嘆說：“他對中國著迷了!”　　

中國的強(qiáng)大與繁榮景象加深了路德維希夫婦對中國的理解，日益堅(jiān)定了他們與中國合作的打算。1996年，路德維希夫婦精選了89件國際藝術(shù)品捐贈給中國人民，其中包括4幅畢加索的原作。其中《帶劍的人》，是畢加索去世前五個月繪制的。這些藝術(shù)精品全是本世紀(jì)70年代以后德國及歐美諸國的當(dāng)代藝術(shù)作品，是路德維希夫婦分別從世界各地花2700多萬美元買來的。當(dāng)夫人從家里的墻上取下畢加索的作品時(shí)，她撫摸著畫，依依不舍地落下了淚，路德維希說：“你不要難過，它要到中國去，你應(yīng)該感到榮幸，畢加索在天之靈也會感到欣慰。”

1996年11月20日，當(dāng)時(shí)的德國總統(tǒng)羅曼·赫爾佐克來了，來為以一個德國收藏家命名的藝術(shù)陳列館揭幕。但遺憾的是，這個收藏家卻無法再看到這一些。原來，在開展的前兩個月，他由于突發(fā)心臟病與世長辭，讓人感到萬分遺憾。他的妻子將他的一幅大照片捧到了現(xiàn)場。那是一幅黑白照片，照片上的他，似乎已看到了這個他盼望已久的場面，正高揚(yáng)起左手，向人們微笑。　　

4 歐亨尼奧·洛佩斯·阿隆索：拉美收藏的新勢力

歐亨尼奧·洛佩斯·阿隆索　　

提起藝術(shù)品收藏人們往往首先想起擁有厚重文化積淀的意大利，其實(shí)拉丁美洲的藝術(shù)品市場同樣深藏著令人敬佩的藝術(shù)佳品，這其實(shí)離不開當(dāng)?shù)厥詹丶业拇罅ν苿印Ｔ诿绹~阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會上，拉丁美洲地區(qū)藏家頻頻出手購買拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)家的作品，這充分顯示出這些收藏家對于本地區(qū)藝術(shù)品的支持與關(guān)注。而說起拉丁美洲的藝術(shù)品收藏家就不得不提歐亨尼奧·洛佩斯·阿隆索。　　

果汁大王最愛藝術(shù)品收藏　　

阿隆索是墨西哥果汁、軟飲料最大生產(chǎn)集團(tuán)Jumex的繼承人，同時(shí)也是Jumex藝術(shù)收藏基金會的創(chuàng)始人。他可謂拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)收藏最有影響力的人，迄今為止，他收集了超過1800件居重要地位的墨西哥當(dāng)代和國際藝術(shù)品，這些收藏品被安置在墨西哥北部邊緣城市的家族工業(yè)園里，作為Jumex果汁公司的收藏品向公眾展示。他的藏品使最著名的藝術(shù)收藏家們駐留在此，流連忘返。他的藏品中有塞·托姆布萊(CyTwombly)、唐納德·賈德(DonaldJudd)、達(dá)明·赫斯特(DamienHirst)這些鼎鼎大名藝術(shù)家的作品。　　

引領(lǐng)墨西哥藝術(shù)品走上國際舞臺　　

阿隆索從24歲起(1990年)開始購買藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)他是在波朗科區(qū)的一家小畫廊里買的，這張畫是羅伯托·科塔薩爾(RobertoCortazar)的作品。早期他僅僅只收藏墨西哥藝術(shù)家的作品。1992年他與家族成員在瓜達(dá)拉哈拉舉辦了一個當(dāng)代藝術(shù)博覽會，這個博覽會在1996年成為了具有國際知名度的博覽會，他將墨西哥藝術(shù)帶到了國際的舞臺上，同時(shí)也給墨西哥帶來了國際化的經(jīng)銷商——紐約的佩斯畫廊以及巴西的卡瑪戈·維拉卡畫廊。隨后他聽從該藝術(shù)博覽會的收藏家項(xiàng)目的組織者伊莎貝拉·莫拉(IsabellaMora)的建議，開始了他的家族收藏，并把眼光擴(kuò)展到了國際當(dāng)代藝術(shù)家的作品。　　

當(dāng)代藝術(shù)的推廣者　　

1995年，他去倫敦北部參觀了查爾斯·薩奇的收藏，他也開始嘗試建立自己的收藏系統(tǒng)，這得到了他父親在資金上的支持，并得到工廠的一個空間作為儲藏藝術(shù)品的“保管室”。在接下來的六年他開始大肆購買當(dāng)代藝術(shù)品。在他參觀了古巴裔美國商人和他的妻子卡洛斯和羅莎·德·拉·克魯斯(CarlosandRosadelaCruz)的藏品之后，他開始由單純的收藏藝術(shù)品轉(zhuǎn)向有計(jì)劃的支持年輕的藝術(shù)家，成為藝術(shù)的推廣支持者。其實(shí)早在他還在負(fù)責(zé)公司營銷時(shí)認(rèn)識了利森畫廊的帕特西亞·瑪汀(PatriciaMartin)，給了她10萬美元的資金幫他購買年輕的英國藝術(shù)。　

2001年3月阿隆索在Jumex公司廠房內(nèi)建立了藝術(shù)空間，成立了家族收藏基金會，當(dāng)時(shí)邀請?zhí)┨噩F(xiàn)代藝術(shù)館的杰西卡·摩根(JessicaMorgan)協(xié)助策劃了“不成規(guī)的現(xiàn)成藝術(shù)”的展覽。之后該展覽巡展到其它國家。　　

在阿隆索的基金會的贊助下，墨西哥建立了一個專門介紹拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)站。目前他已經(jīng)在洛杉磯買了一塊土地，打算在市中心建立一個博物館，因?yàn)樗诼迳即壍牟仄芬呀?jīng)達(dá)到了500件。　　

5 西蒙家族：超級富豪的藝術(shù)分享

西蒙　　

時(shí)間的久遠(yuǎn)和地域的阻隔都不能成為藝術(shù)精品綻放魅力的障礙，相反，因?yàn)橛辛司嚯x，藝術(shù)才會變得更加神秘而迷人。　

電信巨頭的收藏情結(jié)　　

胡安·安東尼奧·佩雷茲·西蒙（JuanAntonioPérezSimón）這個名字，對于很多人都非常陌生。他是墨西哥最大的電信集團(tuán)Telmex集團(tuán)的董事會副主席，而該集團(tuán)最為赫赫有名的是卡洛斯·斯利姆（CarlosSlim），他在2007年一度超過比爾·蓋茨成為世界首富。但是對于南美藝術(shù)界而言，西蒙家族收藏的3000多件來自不同年代不同國家的作品卻舉足輕重，是南美大陸規(guī)模最大、最為重要的收藏。　　

西蒙以及他的妻子和女兒都非常喜歡油畫和藝術(shù)品，這些收藏主要供他們欣賞所用，平時(shí)也都掛在家中，例如書房、臥室、客廳一類的地方。他說：“在臥室，我一般會放一些比較私密的畫，一般都是描繪女性美的；在餐廳，我一般會放一些靜物的畫作；而在我的辦公室和圖書館里，會放一些描繪勞動場景的畫；在客廳，我比較喜歡放一些14世紀(jì)到18世紀(jì)傳統(tǒng)學(xué)院派畫作。”　　

西蒙現(xiàn)任墨西哥電訊公司管理委員會副主席，位列斯利姆之下。計(jì)算西蒙的資產(chǎn)是件困難的事情，不過從他4座掛滿凡·高、高更、莫奈等眾多印象派大師作品的豪宅來看，西蒙的個人資產(chǎn)并不顯得比斯利姆“廉價(jià)”。　　

與斯利姆大張旗鼓宣揚(yáng)慈善和塑造勤儉形象來博取民眾好感不一樣的是，西蒙正頻繁地向世界展現(xiàn)他收藏方面的嗜好，“藝術(shù)可以幫助我們從罪惡中解脫出來”西蒙說。　　

追求藝術(shù)，沉迷盧浮宮　　

西蒙1941年5月8日出生在西班牙阿斯圖里亞。他的收藏愛好源于他對藝術(shù)的熱情，在少年時(shí)，他就被書本上藝術(shù)家的作品深深震撼。當(dāng)他第一次去歐洲旅游時(shí)，便被法國盧浮宮的藝術(shù)杰作傾倒，從開館到閉館，足足在里面待了5天。為了追求藝術(shù)，他還探訪了一些曾經(jīng)激發(fā)了藝術(shù)家靈感的地方，比如法國的阿爾勒——梵高曾經(jīng)在那里繪畫和生活。在他年輕時(shí)，他經(jīng)常收集一些喜愛的書、復(fù)制品和照片，還有童年時(shí)所見的海洋和田野的模型。通過多年的努力，當(dāng)時(shí)他得到了一些最杰出的古典和現(xiàn)代藝術(shù)作品的復(fù)制品。多年以后，西蒙已經(jīng)能夠收藏真正的杰作了，大多數(shù)是繪畫和雕塑。　　

熱情的墨西哥富豪西蒙先生認(rèn)為，藝術(shù)是命運(yùn)里的烏托邦。他雖已67歲，卻仍沉浸在自己的烏托邦世界里，不同的是，他并非獨(dú)享，他的藝術(shù)世界涵蓋了普羅大眾。　　

西蒙對藝術(shù)情有獨(dú)鐘，上世紀(jì)60年代，他痛心地發(fā)現(xiàn)，今天被看作印象派杰作的油畫卻在巴黎奧塞博物館得不到良好保護(hù)，油畫被疊放，沒有良好照明，甚至因?yàn)榛▓@的濕氣而讓杰作處于過高的濕度中。這一切使他決心拯救、收藏藝術(shù)品。他耗費(fèi)幾十年心力，從最初收藏復(fù)制品、照片，到后來真正的杰作，如今已囊括了19世紀(jì)到20世紀(jì)的作品，可以說是藝術(shù)史進(jìn)程的教科書。　

從墻壁上走出的藝術(shù)珍品　　

20世紀(jì)90年代初，西蒙還創(chuàng)立了西蒙基金會，它是墨西哥一家非贏利性的慈善機(jī)構(gòu)。由于西蒙對歐洲文化的仰慕、對藝術(shù)品收藏的濃厚興趣及其雄厚的經(jīng)濟(jì)后盾，使西蒙基金會成為歐洲本土之外最大的藝術(shù)品私人收藏機(jī)構(gòu)之一。　　

西蒙基金會的藝術(shù)收藏種類豐富，遠(yuǎn)至歐洲中世紀(jì)的圣像畫，近到20世紀(jì)各種現(xiàn)代藝術(shù)流派，包括歐洲藝術(shù)史上眾多耳熟能詳?shù)拿颐鳎渲杏纫詺W洲19至20世紀(jì)的繪畫和雕塑收藏最為豐富和精彩。如法國與英國的學(xué)院派、印象派、拉斐爾前派以及傳統(tǒng)的、當(dāng)代的藝術(shù)，特別是在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)作品，有助于人們了解歷史，了解20世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)產(chǎn)生的原因。其中包括了像大師盧卡斯·克拉納赫、安哥挪羅·布隆齊諾、小彼德·勃魯蓋爾、彼德·保爾·魯本斯、安東·凡·代克、巴托洛梅·埃斯特巴·穆立羅以及弗朗西斯柯·德·戈雅等人的代表作。這些藏品表現(xiàn)了西方式的藝術(shù)和審美，也充分體現(xiàn)了人類最偉大的創(chuàng)造成果。　　

輾轉(zhuǎn)數(shù)載，這些最具代表性的西方藝術(shù)精品終于從西蒙家族的墻壁上走出，在包括西班牙馬德里的普拉多博物館、美國華盛頓的國立美術(shù)館、德國科隆的路德維希博物館、荷蘭阿姆斯特丹的凡·高博物館、法國巴黎的裘德·波姆國立美術(shù)館、美國費(fèi)城藝術(shù)館以及威尼斯的葛拉西宮等世界各地享譽(yù)盛名的藝術(shù)館及博物館展出，但對于中國乃至亞洲觀眾來說，西蒙基金會以及它的珍貴藏品都還相對陌生。　　

西蒙認(rèn)為，雖然收藏家大部分不是、也不可能成為藝術(shù)家，但對美的追求使兩者靈魂相通，這也是西蒙在全世界范圍搜尋藝術(shù)品的原動力，而將收藏與眾人分享則是他與基金會的最高目標(biāo)。