聽起來這個題目有點大，但結(jié)合目前我市篆刻現(xiàn)狀，涉及的問題還是很具體的。

這里想先說所謂環(huán)境建設，它包含著創(chuàng)作環(huán)境和學術環(huán)境的建設。這些年來，我市篆刻創(chuàng)作保持著良好的發(fā)展態(tài)勢，已在國內(nèi)印壇普遍引起關注，無論在各省市的普通作者的關注中，還是那些有影響的著名篆刻家的視線里，我們有幾位年輕作者已有了一定的位置。這些均來之不易，是堅持多年不斷努力的結(jié)果，應當鼓勵和珍惜。我們應當充分利用好這樣的時機，進一步營造有利于篆刻創(chuàng)作的環(huán)境，逐步形成我市篆刻創(chuàng)作獨有的氛圍——謙虛好學、相互品評、堅持不懈、共同促進。最近，在市書協(xié)洪老師的積極努力下，成立“篆刻藝術館”已經(jīng)指日可待。這是一個非常令人振奮的好事情，是別的省市可望不可及的。應該說，我們哈市的篆刻作者非常幸運。今后有了篆刻館，就有了一個像模像樣的創(chuàng)作基地。有了硬環(huán)境，還需要軟環(huán)境，學術環(huán)境不會自然產(chǎn)生，就靠我們自己建立和營造。我經(jīng)常思考如何和大家一起研究如何營造學術環(huán)境，這是一個亟待解決的問題，也是一個長期的問題。

再說說隊伍建設的問題。這也是個回避不了的大問題。連續(xù)這幾年，我們這些創(chuàng)作骨干隊伍相對穩(wěn)定，既是好現(xiàn)象，同時也是一種問題，一種隱憂。我?guī)啄昵熬秃秃槔蠋煛⑦€有其他幾位篆刻委員會負責人探討過如何發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新的創(chuàng)作骨干和后備力量。我們想保持住哈市篆刻經(jīng)久不衰的良好態(tài)勢，不得不重視起來，一是來自社會方面有較好基礎并愿意參與的、有創(chuàng)作熱情的；二是從在哈高校學生中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)好苗子，特別是學美術專業(yè)的。如果我們有機會介入的話，去任課或輔導，或能帶幾個學生，使他們起點能高一些，少走彎路，這無論對我們的篆刻事業(yè)發(fā)展還是他們自身發(fā)展都是好事。實際上，在座的我們幾個已經(jīng)開始這方面的努力，希望今后會有更多這樣的機會。

當代篆刻缺少嚴格的批評

李敬東

所謂的批評也只是話語權(quán)的紛爭。批評不是一種否定，也是一種宣傳。批評的境遇在當下處于相對尷尬的局面，這主要源于印人及批評家觀念及思維的錯位，現(xiàn)代印人注重創(chuàng)作，往往以獲得大獎為馬首是瞻，批評家過多從理論和概念入手，缺乏創(chuàng)作實踐，這樣狀態(tài)下的評論在印人眼中不屑一顧。當下印人與傳統(tǒng)印人存在很大的差異，過去印人之間的交流主要通過雅集、以致印學理論，而我們現(xiàn)代印人還處于印內(nèi)求印的狹窄空間， 印從書出，在許多印人那里還沒有形成系統(tǒng)理念， 印人不懂文字學，在制印時，因文字的謬誤，時常發(fā)生笑話，甚至不懂篆書，這在某種程度上阻礙了篆刻藝術的發(fā)展進程，哈爾濱的印人近年來的成績在全國異軍突起，主要是，我們的印人不受宗派觀念的束縛，而南方印人，仍存在某家某派的負面影響，但我們也不能以此產(chǎn)生優(yōu)越感。創(chuàng)新的不都是好的，個人印風的過早形成，也不能一味褒揚，印風在蛻變過程中，要千錘百煉才有可能延續(xù)藝術的生命力。

當代展覽形式下的篆刻風格走向

□湯忠輝

篆刻藝術從文彭開始才由文人親自奏刀，使篆刻藝術相對獨立，且新意迭出，流派紛呈，幾百年來一直是文人案頭欣賞把玩之物。古代篆刻名家要求首先是文人（學者或詩人），然后是書法家（尤其是篆書家），最后才是篆刻家，他們把學養(yǎng)放在第一位，因此才能占據(jù)篆刻史上的一席之地。

當代展覽形式的出現(xiàn)使篆刻的社會性隨之增強，篆刻藝術創(chuàng)作空前繁榮，為了便于展覽，篆刻也由小變大，突出視覺沖擊力（因本人1989年開始學習篆刻，故從這一時期開始說起）。自上世紀80年代末90年代初由韓天衡、王庸、石開為首的大寫意印風的出現(xiàn)非常適應展覽效應，極大地滿足了展廳中參觀者的視覺欲望，成為當時國展篆刻的主流，被稱為韓流滾滾、王流滾滾等等，此升彼長，因而追隨者眾多，由于個人的修為不同也造成了千人一面、千印一面的負面影響，但是其中也不乏佼佼者，如：馬士達、陳國斌、徐正廉、朱培爾、葛冰華等還頗出己意（葛冰華是哈爾濱作者，后來在七屆中青展中獲得三等獎）。

在當代展覽形式下，任何篆刻風格都有審美疲勞的時候，在全國第六屆中青展上，評委從若干大寫意印中好不容易看到了江蘇作者羅榮的細朱文印，眼前一亮，因當時工穩(wěn)者極少，羅榮幸運地獲得了二等獎。評委的導向作用使工穩(wěn)一路印風開始登場，到了七屆中青展、七屆全國展時工穩(wěn)寫意印風各占獲獎入展名額的50%，浙江省書法家協(xié)會還就此向全國細朱文作者征稿，編就一本《當代古典細朱文印邀請展》，使得陳巨來、王福廠印風風靡一時，工穩(wěn)一路作者創(chuàng)作熱情高漲，其中代表作者有劉銀鵬、鞠稚儒、南劍鋒等（劉銀鵬是哈爾濱作者，在七屆中青展中獲得三等獎）。

到了八屆全國展及二屆蘭亭獎時，小寫意印風，尤其是古璽一路又受到評委青睞。此種風格頻頻獲獎，在以上展覽中獲獎入展比例占一半左右，特別是當代篆刻大展，翻開作品集，隔幾頁就能見到古璽印作品，在這幾年中，小寫意古璽印占據(jù)印壇主流，效仿者眾。其中代表作者是尹海龍、吳自標、劉洪洋、湯忠輝等（湯忠輝是哈爾濱作者，在二屆蘭亭獎中獲得創(chuàng)作提名獎）。

自首屆青年展、九屆全國展以來，篆刻獲獎風格已經(jīng)形成工穩(wěn)、小寫意、大寫意三足鼎立之勢。這時考驗的是作者的綜合實力，看誰能做到極致而又出新意，作者不但在印面上下工夫（表現(xiàn)形式要突破前人），還要在邊款的內(nèi)容、形式及印屏設計上獨具匠心。此時代表人物是仲偉迅、鞠稚儒、陳靖、馮寶麟等（仲偉迅是哈爾濱作者，在首屆青年展中獲得全國獎；在九屆全國展中獲得三等獎）。

凡此種種，在當代篆刻展覽形式下，篆刻作者投稿，其目的是為了入展，甚至獲獎，因此評委的導向作用使有些作者幾項兼能，根據(jù)流行趨勢不斷改變自己的風格，而篆刻藝術也由文人精英藝術轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫翊蟊娝囆g。篆刻界看似繁榮，實際潛在著危機，具備古人文學修養(yǎng)的篆刻家寥若晨星，大多印人只在形式上做文章而缺乏內(nèi)涵，因此，是按照評委的意愿去創(chuàng)作還是潛心研究印學，印外求印、以外養(yǎng)內(nèi)、以博滋專、厚積薄發(fā)，值得當代印人思考。

要有出精品意識

仲偉迅

近年，在國展上獲獎的篆刻作品基本在藝術風格上有所不同。勝出的一定是突出的，突出的一定是風格的突出。不管是粗獷或精細的，都能讓人眼前一亮，在傳統(tǒng)的基礎上能咂摸出新味的作品。每次展覽無論從入圍作品的水平，還是作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容來看，大多數(shù)作品水平相當，不易評定，相比之下那些不從眾的有新意的作品自然就會浮出水面。我們哈爾濱的篆刻隊伍創(chuàng)作風格較多元化，包含了時下的寫意、古璽、工穩(wěn)各路印風，也多取得了好成績。但創(chuàng)作出的作品還是易于把握的多，而具有時代探索性原創(chuàng)作品還是很少，這也是在今后的創(chuàng)作中我們應該要注意的。

2007年在市書協(xié)的領導下，哈爾濱篆刻委員會的成功改組，成功舉辦多次展覽和一些專業(yè)的研討交流活動，并推出一張內(nèi)部交流報紙。我想在今后，委員會應該重點培養(yǎng)一些新人，委員要注意自身篆刻以外的學習和修養(yǎng)，要有出精品意識。我們應該做得更好，我們已經(jīng)具備這樣的創(chuàng)作環(huán)境。