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    千軍萬馬過獨(dú)木橋

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-04-19 12:41:22 | 文章來源: 美術(shù)報(bào)
      《中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)關(guān)于舉辦“第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”暨“首屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)(創(chuàng)作獎(jiǎng))”評(píng)獎(jiǎng)的通知》自2月下發(fā),如同征戰(zhàn)的號(hào)角,引起了許多垂青于這五年一度的全國(guó)性大展的美術(shù)家的高度關(guān)注。雖然在全國(guó)的10個(gè)展區(qū)內(nèi)將展出作品約3730件,應(yīng)該說數(shù)量已經(jīng)驚人,可是,對(duì)于龐大的美術(shù)家隊(duì)伍來說,這個(gè)區(qū)區(qū)3000多的數(shù)字,則是千軍萬馬要渡過的獨(dú)木橋。僧多粥少是一個(gè)非常的現(xiàn)實(shí)。然而,入選全國(guó)美展的重要性,對(duì)于許多畫家、尤其是年輕畫家來說,關(guān)系到前途和未來的種種方面,確實(shí)是太重要了,機(jī)不可失,時(shí)要再來就得再等5年。所以,許多人在思考畫什么和怎么畫的同時(shí),也開始琢磨相關(guān)的參展、入選、評(píng)獎(jiǎng)的規(guī)則。

      難以回避的是,不管是什么樣的規(guī)則和怎樣的辦法,都要經(jīng)過一個(gè)評(píng)選的程序;既然是人的評(píng)選,公平和公正都是相對(duì)的。因此,如何面對(duì)這樣相對(duì)的公平和公正,就成為躍躍欲試的參展美術(shù)家們首先要具備的心理素質(zhì)。另一方面,主管部門如果將規(guī)則設(shè)計(jì)得更接近于公平和公正,可能就會(huì)減少一些意見和失望。比如,在同一個(gè)展覽的“收件辦法”中就并存有兩種方式:一是“按預(yù)定的各省、自治區(qū)、直轄市、部隊(duì)作品分配數(shù)收取作品”(中國(guó)畫、油畫、版畫);二是“面向全國(guó)直接征稿”(雕塑、壁畫、漆畫、陶藝展、藝術(shù)設(shè)計(jì)、綜合)。這也就是說中國(guó)畫、油畫、版畫這三個(gè)畫種的入選,要經(jīng)過省市評(píng)選這一關(guān)而非直接征稿。現(xiàn)在有的美術(shù)家就提出質(zhì)疑了,這是基于對(duì)于省市一級(jí)以往評(píng)選工作中存在問題而產(chǎn)生的不信任,出于這樣的心理是可以理解的。以中國(guó)畫來論,共入選500件作品,分到各個(gè)省市的數(shù)量不盡相同,平均不到20件。如果以平均數(shù)來說,一個(gè)省市可能有10個(gè)評(píng)委,評(píng)委一人一件也在情理之中,剩下的落實(shí)在學(xué)生、親友等關(guān)系人頭中,可能已經(jīng)擺不平了,其他畫家的可能性就很渺茫。如此之說,并不排斥有的省市的評(píng)委是大公無私,然而,非大公無私的也是客觀存在,這就難以實(shí)現(xiàn)主辦單位所提出的“努力推出更多思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品”的要求。更重要的是因?yàn)檫@種不公平、公正,將激起許多人對(duì)體制的失望和怨恨,也會(huì)激發(fā)一些人對(duì)關(guān)系學(xué)的興趣和追求。

      當(dāng)然,主辦單位提出非直接征稿的辦法自有其中的緣由,可是,應(yīng)該有預(yù)案避免因?yàn)槭∈幸患?jí)初選有可能出現(xiàn)不公平、公正的問題。所以,建議設(shè)立一個(gè)直接的通道,給那些在省市初選中落選而不服的畫家,有一個(gè)直接向組委會(huì)相關(guān)部門寄送圖片資料復(fù)議的機(jī)會(huì),從而實(shí)現(xiàn)許多畫家希望的“所有參展作品都應(yīng)該享有由全國(guó)美展評(píng)委評(píng)判的權(quán)利”。

      另外,規(guī)則中規(guī)定中國(guó)畫由組委會(huì)“統(tǒng)一為作品配框,不收裝軸作品”,也有不妥之處。卷、軸是中國(guó)畫的重要形式,連北京奧運(yùn)會(huì)開幕式都運(yùn)用了這一具有文化獨(dú)特性的形式,可是,在全國(guó)美展這樣的專業(yè)展覽中卻拒絕這一形式,于情于理都說不過去。尤其是對(duì)于那些希望利用卷軸的形式來承傳傳統(tǒng)的中國(guó)畫藝術(shù)、實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求和審美理想,或者使之更加“中國(guó)畫”的畫家,這一現(xiàn)實(shí)的拒絕,無疑,又導(dǎo)引了中國(guó)畫發(fā)展的方向——這就是越來越遠(yuǎn)離中國(guó)的傳統(tǒng)。

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