????《美術(shù)周刊》：書畫名家館收藏了大量名家作品，有的還藏有他們生前收藏的珍貴古字畫。比如李苦禪紀念館既有李苦禪的作品，又有他生前收藏的八大山人、文徵明、劉墉等人的作品，這對收藏的硬件條件提出很高要求。那么目前書畫名家館的條件整體如何，是否存在因硬件條件欠佳而損害藏品的情況？

????盧炘：就總體而言，書畫名家館藏品的收藏管理硬件條件還相當不理想。一方面，這些年對防盜、防火比較重視，多數(shù)館防盜警報設施、防火消防設備基本已配置。但也有一些館有死角，設備簡陋，亟待更新。另一方面，防潮、防霉、防蛀、防裂、防老化問題不少，秋冬干燥書畫容易開裂，春夏潮濕容易產(chǎn)生霉斑。只有少數(shù)館具有恒溫、恒濕的收藏和展覽條件，像北京徐悲鴻紀念館新建的畫庫很不錯，但老的展廳陳列條件就不好；杭州潘天壽紀念館展廳有恒溫、恒濕的設備條件，但考慮到電費，恒溫恒濕機也不是全年都開，畫庫濕度能控制而溫度還未做到恒定。

????因硬件條件欠佳而損害藏品的情況是存在的。有些館因為防盜條件不好，所在政府甚至規(guī)定藏品由政府檔案館統(tǒng)一保管，那里也許可以防偷盜，但根本談不上恒溫、恒濕。幾乎所有的書畫名家館展廳都沒有空氣凈化裝置，有的館自然環(huán)境并不好，加上參觀者人數(shù)多，造成空氣中二氧化硫、二氧化氮、臭氧、氯氣含量超標。二氧化硫能使紙張中的纖維素的糖鍵酸性水解，形成硫酸蝕損，會使紙張發(fā)黃變脆。我們通常看到書籍的邊緣容易發(fā)黃變脆就是邊緣吸附的二氧化硫較多的緣故，畫中的顏料也敏感變色。二氧化氮的破壞作用也不可低估。據(jù)西方文獻報告，西斯廷大教堂中米開朗琪羅的壁畫受損便是參觀者呼吸和汗液揮發(fā)產(chǎn)生的氨氣，加上溫度變化等原因造成的。二氧化氮形成的硝酸、亞硝酸、硝酸鹽，對紙、織物、著色劑及金屬表面易產(chǎn)生腐蝕。臭氧是強氧化劑，對字畫、織物、家具、金屬等都有危害。氯氣則易生成鹽酸，腐蝕性也很大。

????此外，書畫，尤其是巨幅作品長期懸掛也有問題，機械的拉力大，紙質(zhì)纖維長期超負荷承擔，畫面受力不平均，畫面就會拱翹、變形。有的館建筑條件差，甚至陽光直射，紫外線太強，對紙張和畫面上的色彩影響很大。王雪濤紀念館曾將現(xiàn)在的繪畫真跡與前些年出版的印刷品放在一起比較顏色，像花青這些植物顏料色褪得很厲害，讓人心痛得很。

????對這些問題，書畫名家館多數(shù)都沒有能力解決。

????《美術(shù)周刊》：書畫名家館的管理經(jīng)費來源有哪些？是否充裕？

????盧炘：通常，書畫名家館藏品的管理經(jīng)費比省市綜合性的博物館要少。目前書畫名家館所屬大概有這么幾類：第一類，屬文物局管，經(jīng)費相對好一些，主要是上級領(lǐng)導懂行。第二類，文聯(lián)美協(xié)以及園林局管，他們常常以展覽館的要求管理，而不是以博物館文物的要求來衡量，經(jīng)費自然很難使名家館滿足。第三類，屬學校管，領(lǐng)導道理都懂，開館時特別重視，但名家館畢竟不是教學第一線，以后經(jīng)費想要逐年增長，一個字“難”。至于第四類民營館，包括屬于個人和企業(yè)的名家館，條件好的不多。作為專業(yè)性藝術(shù)博物館，它完全是公益性的，雖然有名譽上的收獲，但經(jīng)濟付出巨大。多數(shù)辦館者當初并沒有想清楚，后來騎虎難下，僅僅是維持而已。一些冷下去了，又會有新的產(chǎn)生，熱愛藝術(shù)的富家總會不斷涌現(xiàn)。再就是經(jīng)營性的館，以館養(yǎng)館，倒也有生氣。

????總的來講，經(jīng)費多數(shù)都不夠充裕。有的館經(jīng)費不足，只好減少陳列廳管理人員。杭州有一家館樓上3個廳，開放時只有一個人看管，上洗手間還要離開展廳去樓下，我真為他們擔心。

????《美術(shù)周刊》：在藏品的防御性保護和動態(tài)管理上，書畫名家館做得如何？是否存在人員、技術(shù)方面的問題？

????盧炘：有句話叫“‘技防’‘物防’不如‘人防’”，前面我所講的藏品防御性保護措施，作為硬件保障是必須的，但人的因素始終是第一位的。說一件我親身遇到的事，有一次我在一家名家館參觀，發(fā)現(xiàn)展廳很潮濕，墻上長著大片霉菌，奇怪的是書畫立軸依然懸掛著。我問館長為什么不卸掉畫，把墻上的霉給清除掉。回答讓我大為驚訝：這不能動，畫是家屬的，他們掛好后不讓動，誰敢去打掃呀。當然這是非常極端的事。我發(fā)現(xiàn)名家館負責人若對館主有感情，或者雙方原來就熟，責任心就強。而臨時從什么地方調(diào)來將名家館當跳板或養(yǎng)老地的負責人，就讓人失望。

????在動態(tài)管理上問題自然就更多，因為藏品的靜態(tài)管理相對于動態(tài)管理要容易一些，但藏品不可能老是在庫房里不出閣，也不可能在一個展廳陳列而不移動。布展和外出展覽的動態(tài)管理更是我們要關(guān)心的事情。書畫的布展最常見的是操作不規(guī)范，造成畫面出現(xiàn)皺折。運輸中包裝很重要，現(xiàn)在作品保險還沒有足夠的經(jīng)費，即使有了保險費，工作人員的任何疏忽都可能造成不可彌補的損失。要制訂嚴格的規(guī)章制度，更要增加責任心、使命感。

????《美術(shù)周刊》：非政府出資修建的名家館和政府出資修建的名家館在藏品的管理、研究、展出方面存在哪些差異？

????盧炘：這種差別是存在的。非政府出資修建的名家館情況正在改善，如西安的何海霞紀念館就辦得不錯，館長是何海霞的兒媳婦、畫家曹湘秦，她很有責任感，在經(jīng)營、創(chuàng)收方面特別有本領(lǐng)，所有費用都是自籌的。福建的沈耀初美術(shù)館也是民營館，經(jīng)濟力量稍弱些，但很努力，也得到了同行的首肯。去年名家館聯(lián)會評出7個先進單位，唯一的這兩家民營館雙雙都評上了。這體現(xiàn)出兄弟館對他們的認可和支持。

????期待各級政府和媒體給與名家館，特別是給予目前尚有困難的民營館更多的關(guān)懷，他們盡力在做公益性的事業(yè)。

????《美術(shù)周刊》：您認為書畫名家館在大師作品的保存和流傳上，起到了什么樣的作用？有何意義？

????盧炘：作用巨大。名家館的誕生是時代的產(chǎn)物。它的應運而生緣于廣大民眾對書畫名家的敬仰，緣于各地政府、有識之士對名家與地域文化、民族文化關(guān)系的深刻認識。

????正如前幾年文化部給中國書畫名家館聯(lián)會的致詞所言：“名家紀念館已成為我國社會主義精神文明建設和現(xiàn)代博物館事業(yè)有機的組成部分，已在社會上發(fā)揮了積極的作用。名家紀念館為廣大人民群眾、專家學者提供了一個參觀、學習、研究的場所，不少地區(qū)的名家紀念館，不僅豐富了當?shù)厝嗣竦木裎幕睿页蔀橐粋€重要的人文景觀。”

????可以說，名家館群體是美術(shù)界一個稚嫩的小群體，但又是30年美術(shù)界不可或缺的多元之一。多元的結(jié)合和互動，產(chǎn)生出一種合力，推動著美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。各個館作為分散的個體，也許并不起眼，可當這些小水珠匯集成河，這些小美術(shù)館的集群誕生后，人們便當刮目相看。幾十家書畫名家館的收藏之和，也許會讓大美術(shù)館驚嘆，因為他們撐起了近現(xiàn)代美術(shù)館收藏的半邊天。