近百人在公園里一起舔地,把自身形象做成裸體雕塑懸掛于大街上……
當(dāng)代藝術(shù)成了“怪人干怪事”
1月18日,星期天,位于上海浦東大拇指廣場(chǎng)的上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館內(nèi),一場(chǎng)名為“起點(diǎn):介入藝術(shù)生活366天”的展覽悄然開場(chǎng)了,沒有舉行開幕式,沒有很多觀眾,這只是對(duì)持續(xù)開展了一年的大型文化藝術(shù)項(xiàng)目“介入:藝術(shù)生活366天”的一次回顧。
2008年,證大現(xiàn)代藝術(shù)館在館長(zhǎng)沈其斌的策劃下,推出了“介入:藝術(shù)生活366天”大型文化藝術(shù)項(xiàng)目。366天里,“介入”輾轉(zhuǎn)于上海100多個(gè)公共空間,跨學(xué)科、跨領(lǐng)域、跨媒介地實(shí)證呈現(xiàn)了366個(gè)藝術(shù)作品方案,整個(gè)項(xiàng)目的投入超過2000萬元,有200多個(gè)國(guó)外藝術(shù)家/機(jī)構(gòu)、100多個(gè)中國(guó)藝術(shù)家/機(jī)構(gòu)共同參與。
但是,這一連串令人驚嘆的數(shù)字也難掩“當(dāng)代藝術(shù)”在公眾心目中的尷尬地位,“介入”項(xiàng)目實(shí)施組的負(fù)責(zé)人黃王月霖在項(xiàng)目進(jìn)行過程中直接和老百姓接觸,她經(jīng)常被老百姓問到的問題是“你們?cè)谧鍪裁矗俊?/p>
事實(shí)上,雖然“介入”涉及的藝術(shù)類型很多,從視覺藝術(shù)到舞臺(tái)戲劇,從音樂視聽到研討交流,從影像裝置到生活行為,但對(duì)公眾甚至媒體來說,似乎都有些“前衛(wèi)”。而引起媒體和公眾關(guān)注的項(xiàng)目,恰恰大多是行為藝術(shù),比如廣州美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)生莫超略的《藝術(shù)教育,我頂你個(gè)肺!》是用休學(xué)一年的方式來抗議國(guó)內(nèi)的藝術(shù)教育;而倉(cāng)鑫帶領(lǐng)著80名參與者在復(fù)興公園一起“舔地”,則是《倉(cāng)式體操》中最具標(biāo)志性的動(dòng)作。在媒體和公眾看來,這些“藝術(shù)作品”或者有點(diǎn)“嘩眾取寵”,或者有點(diǎn)“好玩”,或者干脆就是“怪人干的怪事”。
比如劉瑾的《受傷天使》,是把自己的形象復(fù)制成裸體雕塑,分別懸掛于上海的五角場(chǎng)、大拇指廣場(chǎng)和徐家匯的建筑物外墻上,但這并沒有被媒體和公眾看作“藝術(shù)作品”,甚至有一位老人被“天使”嚇得心臟病發(fā)作,不得不接連兩天前往醫(yī)院輸液。由于懸掛的人體模特非常逼真,附近居民誤以為有人輕生,曾報(bào)警求助,消防部門也曾前往“營(yíng)救”。
雖然劉瑾?jiǎng)?chuàng)作這一作品的本意,是希望依托高層建筑產(chǎn)生視覺沖擊,引發(fā)每個(gè)觀眾對(duì)自身的思考,進(jìn)而與觀眾形成互動(dòng),但社會(huì)學(xué)者表示,這樣的展示應(yīng)考慮附近人群的接受能力,而一旦引發(fā)誤解,將會(huì)導(dǎo)致社會(huì)資源的無謂浪費(fèi)。事實(shí)上,絕大部分看到這個(gè)作品的人都表示“看不懂”,甚至有媒體開始探討這種懸掛展示是否需要向市容管理部門申請(qǐng)批準(zhǔn)。
沈其斌也坦言,在眾多的門類中,大眾反響最熱烈的以生活行為的藝術(shù)方案居多,類似劉瑾的《受傷天使》、倉(cāng)鑫的《倉(cāng)式體操》等類型的作品,或許是打破了公眾的一般認(rèn)識(shí),引起大眾的矚目似乎也在情理之中。而另外一些與大眾生活密切相關(guān)的藝術(shù)作品,比如嚴(yán)峻的《虬江路音景》、楊勇的《上海屬于你》、漆麟的《追憶似水年華》、康旭盛的《2008個(gè)年夜飯》等,盡管它們都是“存在于百姓身邊”的藝術(shù),但大眾的漠然,顯然也表明國(guó)民教育中“認(rèn)知”藝術(shù)的思維尚需開發(fā)。
實(shí)際上,雖然“介入”項(xiàng)目組的每個(gè)成員費(fèi)盡心力,一年來輾轉(zhuǎn)于上海的100多個(gè)公共空間,地鐵、廣場(chǎng)、公園、商場(chǎng)、飯店、街道、家庭,都有他們的身影,但真正參與的公眾并非很多。據(jù)主辦方介紹,參與“介入”項(xiàng)目的志愿者和群眾共有3000余人,平均一個(gè)項(xiàng)目也就10人左右。從主辦方提供的音像資料中也可以看出,不少項(xiàng)目都是創(chuàng)作者在“自?shī)首詷贰保]有公眾參與。
沈其斌也很明白當(dāng)代藝術(shù)受眾群體的局限性問題,之所以策劃“介入”項(xiàng)目,就是因?yàn)椤凹热粍e人不愿意走進(jìn)藝術(shù)館,那么就讓我們走出去,走到大眾身邊去”。不過,這條道路顯然還很漫長(zhǎng)。
“介入”項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人比利安娜也坦言,這只是一個(gè)鋪路者的工作,“不敢說通過‘介入’能讓老百姓對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣,但如果有人對(duì)這個(gè)工作感興趣,以后會(huì)容易點(diǎn)。”
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