近百人在公園里一起舔地，把自身形象做成裸體雕塑懸掛于大街上……

當(dāng)代藝術(shù)成了“怪人干怪事”

1月18日，星期天，位于上海浦東大拇指廣場(chǎng)的上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館內(nèi)，一場(chǎng)名為“起點(diǎn)：介入藝術(shù)生活366天”的展覽悄然開場(chǎng)了，沒有舉行開幕式，沒有很多觀眾，這只是對(duì)持續(xù)開展了一年的大型文化藝術(shù)項(xiàng)目“介入：藝術(shù)生活366天”的一次回顧。

2008年，證大現(xiàn)代藝術(shù)館在館長(zhǎng)沈其斌的策劃下，推出了“介入：藝術(shù)生活366天”大型文化藝術(shù)項(xiàng)目。366天里,“介入”輾轉(zhuǎn)于上海100多個(gè)公共空間，跨學(xué)科、跨領(lǐng)域、跨媒介地實(shí)證呈現(xiàn)了366個(gè)藝術(shù)作品方案，整個(gè)項(xiàng)目的投入超過2000萬元，有200多個(gè)國(guó)外藝術(shù)家／機(jī)構(gòu)、100多個(gè)中國(guó)藝術(shù)家／機(jī)構(gòu)共同參與。

但是，這一連串令人驚嘆的數(shù)字也難掩“當(dāng)代藝術(shù)”在公眾心目中的尷尬地位，“介入”項(xiàng)目實(shí)施組的負(fù)責(zé)人黃王月霖在項(xiàng)目進(jìn)行過程中直接和老百姓接觸，她經(jīng)常被老百姓問到的問題是“你們?cè)谧鍪裁矗俊?/p>

事實(shí)上，雖然“介入”涉及的藝術(shù)類型很多，從視覺藝術(shù)到舞臺(tái)戲劇，從音樂視聽到研討交流，從影像裝置到生活行為，但對(duì)公眾甚至媒體來說，似乎都有些“前衛(wèi)”。而引起媒體和公眾關(guān)注的項(xiàng)目，恰恰大多是行為藝術(shù)，比如廣州美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)生莫超略的《藝術(shù)教育，我頂你個(gè)肺！》是用休學(xué)一年的方式來抗議國(guó)內(nèi)的藝術(shù)教育；而倉(cāng)鑫帶領(lǐng)著80名參與者在復(fù)興公園一起“舔地”，則是《倉(cāng)式體操》中最具標(biāo)志性的動(dòng)作。在媒體和公眾看來，這些“藝術(shù)作品”或者有點(diǎn)“嘩眾取寵”，或者有點(diǎn)“好玩”，或者干脆就是“怪人干的怪事”。

比如劉瑾的《受傷天使》，是把自己的形象復(fù)制成裸體雕塑，分別懸掛于上海的五角場(chǎng)、大拇指廣場(chǎng)和徐家匯的建筑物外墻上，但這并沒有被媒體和公眾看作“藝術(shù)作品”，甚至有一位老人被“天使”嚇得心臟病發(fā)作，不得不接連兩天前往醫(yī)院輸液。由于懸掛的人體模特非常逼真，附近居民誤以為有人輕生，曾報(bào)警求助，消防部門也曾前往“營(yíng)救”。

雖然劉瑾?jiǎng)?chuàng)作這一作品的本意，是希望依托高層建筑產(chǎn)生視覺沖擊，引發(fā)每個(gè)觀眾對(duì)自身的思考，進(jìn)而與觀眾形成互動(dòng)，但社會(huì)學(xué)者表示，這樣的展示應(yīng)考慮附近人群的接受能力，而一旦引發(fā)誤解，將會(huì)導(dǎo)致社會(huì)資源的無謂浪費(fèi)。事實(shí)上，絕大部分看到這個(gè)作品的人都表示“看不懂”，甚至有媒體開始探討這種懸掛展示是否需要向市容管理部門申請(qǐng)批準(zhǔn)。

沈其斌也坦言，在眾多的門類中，大眾反響最熱烈的以生活行為的藝術(shù)方案居多，類似劉瑾的《受傷天使》、倉(cāng)鑫的《倉(cāng)式體操》等類型的作品，或許是打破了公眾的一般認(rèn)識(shí)，引起大眾的矚目似乎也在情理之中。而另外一些與大眾生活密切相關(guān)的藝術(shù)作品，比如嚴(yán)峻的《虬江路音景》、楊勇的《上海屬于你》、漆麟的《追憶似水年華》、康旭盛的《2008個(gè)年夜飯》等，盡管它們都是“存在于百姓身邊”的藝術(shù)，但大眾的漠然，顯然也表明國(guó)民教育中“認(rèn)知”藝術(shù)的思維尚需開發(fā)。

實(shí)際上，雖然“介入”項(xiàng)目組的每個(gè)成員費(fèi)盡心力，一年來輾轉(zhuǎn)于上海的100多個(gè)公共空間，地鐵、廣場(chǎng)、公園、商場(chǎng)、飯店、街道、家庭，都有他們的身影，但真正參與的公眾并非很多。據(jù)主辦方介紹，參與“介入”項(xiàng)目的志愿者和群眾共有3000余人,平均一個(gè)項(xiàng)目也就10人左右。從主辦方提供的音像資料中也可以看出，不少項(xiàng)目都是創(chuàng)作者在“自?shī)首詷贰保]有公眾參與。

沈其斌也很明白當(dāng)代藝術(shù)受眾群體的局限性問題，之所以策劃“介入”項(xiàng)目，就是因?yàn)椤凹热粍e人不愿意走進(jìn)藝術(shù)館，那么就讓我們走出去，走到大眾身邊去”。不過，這條道路顯然還很漫長(zhǎng)。

“介入”項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人比利安娜也坦言，這只是一個(gè)鋪路者的工作，“不敢說通過‘介入’能讓老百姓對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣，但如果有人對(duì)這個(gè)工作感興趣，以后會(huì)容易點(diǎn)。”