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    女藝術(shù)家閆平母親節(jié)舉辦個(gè)展

    時(shí)間:2011-05-08 19:18:28 | 來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

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    開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

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    由中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京尚名文化傳播有限公司主辦,時(shí)代美術(shù)館、筑中美術(shù)館承辦的“蝴蝶是自由的——閆平油畫(huà)作品展”于2011年5月8日盛裝亮相時(shí)代美術(shù)館,各界名流嘉賓紛紛到場(chǎng)祝賀。

    20世紀(jì)90年代至今,藝術(shù)家閆平作為當(dāng)代藝術(shù)界最杰出的女性藝術(shù)家代表之一,備受青睞與關(guān)注。此次“蝴蝶是自由的——閆平油畫(huà)作品展”,是她蓄力五年之后的又一次集中展示,屆時(shí)將呈現(xiàn)她在國(guó)內(nèi)外屢獲殊榮、極富代表性與經(jīng)典性的“母與子”系列、“小戲班子”系列,同時(shí)還將展出她不曾面世的最新力作,共計(jì)50余副。

    由于畫(huà)展開(kāi)幕當(dāng)日正值母親節(jié),來(lái)賓當(dāng)中的中國(guó)女性俱樂(lè)部精英女性會(huì)員代表們還在畫(huà)展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)就母性與藝術(shù)之美的話題進(jìn)行了一場(chǎng)別開(kāi)生面的論壇。著名國(guó)學(xué)大師于丹等人與閆平做了精彩的對(duì)話,幫助現(xiàn)場(chǎng)嘉賓更深刻地理解畫(huà)家閆平的藝術(shù)世界。

    許多人喜歡以美國(guó)印象派女畫(huà)家瑪麗?卡薩特(Mary Cassat,1844-1926)來(lái)比擬中國(guó)當(dāng)代著名的女畫(huà)家閆平,雖然兩人都以女性的生活場(chǎng)景為主題,特別是突顯了母與子的內(nèi)容,其實(shí)兩人的表現(xiàn)手法卻是截然不同的。卡薩特的描寫(xiě)的是一個(gè)第三者的觀看角度,而閆平要表達(dá)的則是她個(gè)人內(nèi)心世界的思維與情愫。前者優(yōu)雅淡然,符合當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)女性的期待,后者激情澎湃,即使受到當(dāng)下社會(huì)環(huán)境對(duì)女性仍然存在有形無(wú)形的制約,閆平以她的畫(huà)筆,以第一人稱(chēng)的身份不斷掙脫任何可能加諸于她的枷鎖,她總是恣意地?fù)]灑,毫不保留地宣泄,這種強(qiáng)烈的生命韌力,得自于閆平本身對(duì)于女性角色的定位觀點(diǎn),除了繪畫(huà)本質(zhì)的不斷提升與追求以外,她還重視女性生命狀態(tài)的展現(xiàn)與探索。

    這次的展覽主要分作三個(gè)主題:“母與子”系列、“小戲班子”系列和“生命關(guān)懷-春曉”系列。“母與子”系列是閆平生活近距離的寫(xiě)照,是她身為女人又是母親的日常記述,她不僅僅是觀察者,更是一名演出者、參與者,所以能表達(dá)得溫馨自然,真情流露。“小戲班子”系列則不然,這個(gè)系列里閆平是一位冷眼旁觀的觀察者,她筆下的那些鄉(xiāng)下的戲班子,在曲終人散的后臺(tái),或即將粉墨登場(chǎng)的片刻,即使是平日練習(xí)排演的場(chǎng)景,她都能捕捉到生命中質(zhì)樸而真實(shí)的那個(gè)面向,沒(méi)有絲毫矯情和做作。閆平對(duì)于“性”的描繪是隱晦的,戲班子里男女的互動(dòng),春天來(lái)了百花競(jìng)妍的綻放,動(dòng)物之間蠢蠢悸動(dòng)的性需求,她以各種不同的境況來(lái)闡述,表現(xiàn)對(duì)生命的終極關(guān)懷,才是她創(chuàng)作的原動(dòng)力。

    蝴蝶是自由的,那就是閆平真實(shí)存在的心靈狀態(tài)。

    20世紀(jì)90年代至今,藝術(shù)家閆平作為當(dāng)代藝術(shù)界最杰出的女性藝術(shù)家代表之一,備受青睞與關(guān)注。據(jù)悉,此次展覽將在時(shí)代美術(shù)館展至5月15日結(jié)束。

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