閆平手稿

繪畫是一件十分艱難的事情，它要求人全身心的投入，無怨無悔，藝術(shù)確實不是技巧，但要通過被稱為技巧的東西來表達。我一直癡迷于美術(shù)大師的畫面，模仿著去接近他們，讀他們的畫，看他們的傳記，窺視他們的內(nèi)心，揣摩他們的造型、構(gòu)圖、色彩、用筆，研究大師們的神來之筆是怎樣得來的，是怎樣從生活變成畫面的。雖然我從不對一種藝術(shù)形式或畫家頂禮膜拜。最近十年間我去了美國、俄羅斯、歐洲，從盧佛宮或蓬皮杜中心出來，在與那些大藝術(shù)家們交談之后，我希望我趕快從美術(shù)史中出來，用同大師們交談后得到的思緒去于自然接觸，來喚醒我自由的本能和藝術(shù)的激情。

抒情對于女人來說詩一個美麗的陷井，專門誘惑女人，在我的作品里經(jīng)常有用厚顏色堆積起來的喃喃自語，喋喋不休，它需要有和它對應(yīng)的東西，就是那種克制，很多人給我提出關(guān)于理性的問題，顯而易見的理性我不喜歡，理性對于我來說，非常重要，生命中因為有了理性的參與，讓我們變得更有智慧，使很多雜亂無章的事情變得井然有序。在藝術(shù)創(chuàng)作中我以極大的熱情呼喚感性，也暗戀著理性。

說說我的畫，我畫中的色調(diào)是主觀的，這同生活和心情有關(guān)，最初給我強烈印象的色彩是大紅，這要追溯到我三歲多的時候，那時父母都革命去了，我被送到單位托兒所，是長托，大年三十，天色如晦，燈光如豆的傍晚，保育員沖我舉起一件人造棉的小紅襖，和所有20世紀50年代出生的人一樣，我經(jīng)歷了文革。看到了太多的紅色，紅色蘊含著太多的現(xiàn)實生活，與國家和個人的幸福，與災(zāi)難息息相關(guān)，雖然對過去的記憶已不再象紅色本身那樣清晰了，但紅色始終讓我有著揮之不去的沉重。

但我這個中國女人又對紅色系抱有期望，比如粉紅即使枯萎的狀態(tài)也有一種迷人的美感，我很喜歡粉色系，每當生活中碰到困難，甚至磨難，只要看到一組粉色，就會讓我留戀和熱愛這個世界，它使我聯(lián)想到嬰兒的皮膚，想到讓全世界的所有女人都渴望得到的愛情，它甚至彌補了我實際生活中真正的缺少的關(guān)于浪漫的章節(jié)。在我的作品中有很多與粉色系有聯(lián)系的畫。

但我畫中的色系是客觀的，這種客觀不是刻意的模仿自然，而是能夠在復(fù)雜之中加進自己的情緒，畫出緊湊而簡潔的東西，這個階段我會在畫面里持續(xù)多層，（許多中國人在墨分五色的黑白世界里游刃有余，而在色彩的世界中，卻顯得貧乏沒有思路，甚至從未被啟發(fā)過）反復(fù)尋找著那種期待著的不一般的色系，這種期待不是所謂的主觀，而是在豐富的物質(zhì)世界中尋找主題，用繪畫的手法變成平面上的用筆用色的那種轉(zhuǎn)變過程。

再說一下我的繪畫題材“母與子”，感謝上天讓我是一個母親，自從有了孩子，生活中無論碰到多大的困難，只要看見孩子的黑眼睛，我就知道自己能選擇堅強，選擇把所有的事情安排好，繪畫表達的是我的一種生活狀態(tài)，它帶著我的孤獨和夢想，帶著許多瑣碎的愛戀與牽掛，以母與子的畫面呈現(xiàn)，現(xiàn)在雖然孩子已經(jīng)大些了，可作為母親的沖動卻不斷涌出，所以“母與子”我會繼續(xù)畫下去的……