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    我想要的靜物畫

    時間:2010-05-05 09:49:09 | 來源:藝術(shù)中國

    藝術(shù)家>閆平>相關(guān)評論>

    文/閆平

    其實(shí)靜物畫同人物畫沒什么兩樣,畫一瓶花和畫一張臉?biāo)P(guān)注的東西是一樣的,它們同樣是需要繪畫所有的因素。當(dāng)然,畫起靜物來,更自由,更安全,因?yàn)樗幌笕祟愂煜ぷ约阂粯樱粋€鼻子兩個眼那樣被形束縛,也不需象人物畫有那么多的大事件,那么復(fù)雜的人物沖突,但它同樣象人物形象一樣要求有意思。人物形象要求傳神,靜物畫雖然沒有人,但要把靜物畫成動物,畫得有人氣兒,令人心動,也不是一件容易的事,所以畫靜物的時候,不論從繪畫角度,還是從文學(xué)的角度,或者從心理的角度出發(fā),一定要選擇你特想畫的形和色。

    在我的靜物畫創(chuàng)作中,我希望保持一種對一年四季日復(fù)一復(fù)的日子里的那一點(diǎn)點(diǎn)不同的沖動,并希望這種沖動一直延續(xù),最終完全落實(shí)到畫面上。但它不是憑感覺,草率完成的,也不是單純的,偶然性的行為,而是經(jīng)過了精心準(zhǔn)備,一但進(jìn)入了繪畫,每一點(diǎn)點(diǎn)想達(dá)到的想法都必須完全變成視覺語言去說它。

    談起畫靜物永遠(yuǎn)是老生常談,構(gòu)思、構(gòu)圖、色調(diào)、用筆等等,但對畫家來講,永遠(yuǎn)是全新的課題。因?yàn)楫嫾沂怯美L畫的因素來表達(dá)自己的心靈,每一張新畫的開始,都是一個新生命的蛻變。常聽前輩音樂家說,靈魂高高在上,技術(shù)低低在下,這只是形容在今天看來那些被稱為大師的畫家們,哪有一張靈魂高高在上,技術(shù)低低在下的作品呢?作為一個畫家,恐怕這一輩子都要使盡全身解數(shù)保持一顆敏銳鮮活的心,一輩子都有怎么畫的問題。那些繪畫的每一個因素,是畫家們無數(shù)的情人,也許一系列的畫都在探索一個問題,也許一張畫只對一個小小的繪畫因素感興趣。我畫《靜待》這幅畫是對這組黑和黑在空間里的節(jié)奏讓我感興趣,以及由黑的布局引發(fā)的用什么樣的形和色來完成這張畫的一系列問題,讓我興奮去畫它。

    我畫《驚蟄》這幅畫的沖動是因?yàn)樾木w,從小到大一年四季的季節(jié)變化,總是引起我無邊的憂傷和興奮,我的青春期在文革,那時候我認(rèn)為最美的人就是蹦著腳尖在亮亮的雪點(diǎn)里,跳著北風(fēng)吹,雪花飄的喜兒;最浪漫的事,就是看喜兒和大春對視的目光,我坐在屋里,漫無邊際的想著,那雪花就成了桃花,桃花開了,春天來了,然后就驚蟄了,然后人、動物,然后就畫了這幅畫,聽著像是小說,但這一切都必須變成視覺的東西。一但進(jìn)入畫面,一切都要用形狀、色調(diào)、局部用筆、整體把握等繪畫因素來說話。畫室里有我感興趣的主調(diào)灰,心里有那長瘋了的桃枝子,還有畫面里需要的黑團(tuán)形狀(貓)。我用畫筆觸摸著心緒。

    我畫《情豆初開》是因?yàn)樾蔚淖兓屛矣X得有意思,一個大方桌面,對比一個曲線的人,一個撐滿天地修長的形對比滿桌子碎碎的形,在這里我把人當(dāng)作靜物畫的,她只是畫面里需要的一個修長的形。

    當(dāng)我面對客觀的靜物,我會望著它們出神,一直到看到它們長得和我心里要求的一樣,我才動筆,一般畫第一遍,我絕對的要把原始的構(gòu)想上去,因?yàn)槲液ε赂匀慌埽瑢?shí)際上我更害怕概念,創(chuàng)作時我有一遍是寫生,努力的想把客觀的那種誘惑畫上去,所以畫的過程很長時間的拉據(jù)在此上,一面想著當(dāng)初我最愿意放在畫面里的形象和色彩是什么,客觀中的這個形和色系是畫面里的需要的嗎,一方面又告試自己,這是一幅全新的畫,不要把以往認(rèn)為的好東西直接拿來,要保持鮮活,要在自然中擴(kuò)展,新的造型方式,在自然中發(fā)現(xiàn)新的色系,用心感覺誘發(fā)我同筆同色的自然力量。

    在多年的繪畫生涯中,我努力的想使我的作品,在保持鮮活的感性和偶然性的表面上,內(nèi)里深藏理性的推敲。

    我很明白,如果不研究西方文化的理性的精神,不研究西方各美術(shù)流派的作畫規(guī)則,以及它們的共性和不同。我的作品會陷入一種單薄、脆弱的自戀景地,多年來,研究大師是我每天必做的功課,在構(gòu)圖方面,立體主義的作品我看得尤其多的是波拉克的作品,從畫面的分割到客觀物體轉(zhuǎn)變成畫面所需要的形的分析。每一個線條的長短,每一方圓的比較,每一個疏密的安排,每一次造型方式的擴(kuò)展,這些造型的抽象因素,每每分析都使我感嘆萬千,我知道了大師在構(gòu)圖階段就有一個自我保護(hù)不受自然界的影響,又從自然中尋找形的誘因的堅強(qiáng)意志。另外,中國的圍棋理論里的一句話金角銀邊花肚皮,對我的構(gòu)圖影響至深,我們圍一個角三個棋子就夠了,我們要圍一個邊需要多個棋子,但在中間制造一個活眼要用無數(shù)個棋子,因此從把握大局的角度來講,作為4角4邊的畫面負(fù)形十分重要。

    從小到大,我們的基礎(chǔ)訓(xùn)練,總是一個靜物一個石膏一個人等,也許畫面中的主要物體做的不錯,但看到4角4邊缺毫無生氣,好像和主要物體無任何聯(lián)系。有一個時期我曾單獨(dú)進(jìn)行過這方面的研究。

    也許無論顏色多么直接的表露,對我來說都是安全的,多年以前,彭德說我是一個好做白日夢的人,真得是這樣,我畫畫的色調(diào),更多的是一種幻想,是主觀的設(shè)定。我這個中國女人向來對紅抱有希望,比如粉紅,即使柘萎的狀態(tài)也有一種迷人的美感。每當(dāng)生活碰到困難,甚至磨難,只要看到一組粉紅系列,就會讓我留戀和熱愛這個世界,它使我聯(lián)想到嬰兒的皮膚,想到讓全世界的所有女人都渴望得到的愛情,它甚至彌補(bǔ)了我實(shí)際生活中真正缺少的關(guān)于浪漫的章節(jié)。我有很多的作品和粉色系有關(guān)系,同時我也接受很多西方大師們的東西,如勃納爾色彩氣氛與個人精神攪在一起的渲染,如小說的抒訴,那些連綿不斷的用色,一氣哈成的作品,給人以心理極大的滿足,從一個空間推向另一個空間,從一個色系,推到另一個色系,從室內(nèi)走向戶外,又從戶外回來,敲擊著我們的心靈。

    馬帝絲的對比色調(diào)以及黑色的運(yùn)用,和它那明朗簡潔的風(fēng)格以及他對藝術(shù)的態(tài)度,對我都有極大的影響。

    對我的題材影響最大的第一就是那些自傳性畫家,像馬帝絲、波拉克、畢加索他們的藝術(shù)家在畫室里那些作品,就是他們最為得意的主題,因?yàn)樗麄兡茉诤苁煜さ闹黝}中,用物體進(jìn)行了繪畫性的最本質(zhì)的問題,進(jìn)行了分析,因此使得他們的作品,無論是主觀、客觀、抽象、寫實(shí)都是那樣可信而感人。

    第二,用畫家的方式全身心的感受生活,我在看一些畫家的傳記和手稿時,常發(fā)現(xiàn)的字眼總是與形與色有關(guān)系,但有總是牢牢的生活的瑣碎攪在一起,一方面觀察周遭的事物能否入畫,一方面又觀察自己的內(nèi)心。使他們的畫鮮活而深入人心,視覺化的更為可信。

    在分析大師作品的時候,一定不要忘記“我”字,他們這樣畫,我會這樣嗎?我想怎么樣。

    盡管我們看再多的書,提再多的問題,作為畫家,沒有量是不行,我每天要做的事情就是認(rèn)真感受世界發(fā)生的一切,構(gòu)思著我愿意發(fā)生的事情,并把它們變成畫。

    我樂此不疲。

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