閆平

我對(duì)風(fēng)景沒有單獨(dú)的研究。畫風(fēng)景的目的是為了擴(kuò)展色域，減少概念、體驗(yàn)生活、保持鮮活。因?yàn)槲议L(zhǎng)期在室內(nèi)作畫，特注重內(nèi)心感受，所畫題材都是借題抒發(fā)心靈，很警惕因小情小感使畫面情緒脆弱缺少鮮活。我深信大自然的現(xiàn)實(shí)比想象力更具創(chuàng)作源泉。比創(chuàng)造性地思想更出人意料，所以每隔一段時(shí)間我會(huì)寫生風(fēng)景去。

畫風(fēng)景第一階段，我全身心投入生活，感受當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)嘏c其它地方的“不同”并迅速變成構(gòu)圖。繪畫的清新題材有一定關(guān)系，畫面全新的排列與表現(xiàn)至關(guān)重要。我努力將觀察生活所得以及當(dāng)?shù)卦煨吞卣鞫喾N因素、新的排列體現(xiàn)在風(fēng)景中。在南方的海邊當(dāng)大朵的云彩從天際掠過我的頭頂，畫上已經(jīng)有了縱深的用筆；當(dāng)海風(fēng)吹過海面，我覺察到了橫的排列；當(dāng)呼吸濕潤(rùn)的海，我眩暈的感到了敘述的色調(diào)，雨天我享受著滴滴嗒嗒的節(jié)奏，刮風(fēng)了，我畫面已有了氣候的指向。

那些常見的顏色，又那么不同的迷人的色調(diào)。如果我稍不注意，就會(huì)雷同。如果我照抄就會(huì)*面，如果有情緒的加入感受色調(diào)就會(huì)浮淺。我主觀又怕概念，我觀察又覺得不夠，我就在這些 “如果”中尋覓新的風(fēng)景、色調(diào)。

在大自談中我聆聽到的眼看到的心理想做的，我都必須把它轉(zhuǎn)換成構(gòu)圖、色彩、形象、用筆。而這些繪畫的因素，必須籠罩著我感受到的情緒，比如快樂、比如孤寂，使繪畫的因素落實(shí)到精神層面。

在大自然中我深呼吸，我睜大眼睛，我俯身聆聽，努力分辨生活那最感人的部分，把它們搬回家。