(圖片來源：《時(shí)裝L'OFFICIEL》)

向京：雕塑家，1968年生于北京，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，曾經(jīng)擔(dān)任雜志美編、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師、現(xiàn)與丈夫瞿廣慈共同成立X+Q雕塑工作室。向京擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)、細(xì)膩的手法塑造女性的身體，近年來的重要個(gè)展包括《你的身體》（2006）、《一百個(gè)人演奏你？還是一個(gè)人？》（2007）、《全裸》（2008）等，其作品《你的身體》被英國(guó)薩奇畫廊收藏，《果兒》、《初潮的處女》、《芳香的處女》被上海美術(shù)館收藏，《空房間》被上海劉海粟美術(shù)館收藏。近年來，向京在市場(chǎng)上獲得卓越成功，使她被譽(yù)為“中國(guó)雕塑家中價(jià)格行情最高的藝術(shù)家”。

Q：你的雕塑創(chuàng)作是以身體尤其是女性的身體為主，身體因?yàn)槭裁炊悖?/p>

A：年輕的時(shí)候我其實(shí)是個(gè)難以接受身體的人，我以為精神是最重要的，很可惜它必須附著在身體上。而身體就是精神自由飛翔的羈絆，你越要飛越會(huì)覺得身體庸俗之重。所以我也很不喜歡照鏡子，不喜歡關(guān)心自己的身體，很久以來衣服都是我父母買，后來又有老公買，覺得穿什么都一樣—年紀(jì)很大了這種情況才有所改變。

我有個(gè)好視力，觀察別人是一直的愛好，能夠去表現(xiàn)，所幸也是從藝術(shù)開始。一個(gè)身體能夠吸引我，是內(nèi)容，是能夠從里面看到很多細(xì)節(jié)、很多故事。2004－2005年我做過一批“處女” 系列的雕塑，我想要表現(xiàn)年輕女孩身體里那種緊繃的東西，“處女”意味著一種必將失去的脆弱的完美的東西，它幾乎是沒有意義的，但那種緊繃一方面是一種關(guān)閉，另一方面是一種抗拒現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)，也能構(gòu)成一種向外的反抗的力量。有一次一個(gè)人用“純潔”這個(gè)詞形容我一件《白色的處女》時(shí)，我立刻就翻臉了，很過激地反駁他。對(duì)精神性的近乎潔癖守衛(wèi)促成我集中全部能量在藝術(shù)里去完成通過肉體傳遞的力量。

作為一個(gè)藝術(shù)家，我很幸運(yùn)地在藝術(shù)里完成大部分的成長(zhǎng)，并且漸漸接受了身體這個(gè)存在。我現(xiàn)在幾乎能接受各種各樣的身體，包括自己。我以前盡量忽視自己身體的存在，在做完2005年那個(gè)個(gè)展之后，我記得很清楚：我曾站在鏡子面前，仔細(xì)地看了看自己，還是可以看到這樣那樣的缺點(diǎn)，但是忽然之間，一切都可以接受了。

Q：你第一次對(duì)身體產(chǎn)生有意識(shí)的興趣是在什么時(shí)候？

A：小時(shí)候家里條件沒有現(xiàn)在這么好，我媽媽經(jīng)常帶我去公共浴室洗澡。當(dāng)時(shí)我特別瘦小，特別不愿意裸露身體，而那時(shí)候在澡堂里滿眼看到的卻是都是各種各樣、幾乎是沒有形狀的女人的身體，那真是巨大的（視覺）沖擊！看到浴室里很多人在搶水龍頭，爭(zhēng)搶著洗澡，我會(huì)看得入神而忘了洗澡。直到現(xiàn)在，我在做雕塑的時(shí)候，眼前還會(huì)浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的畫面。

Q：時(shí)間和精神的變化會(huì)給女人的身體帶來怎樣的改變？

A：時(shí)間當(dāng)然就不用說了，精神的話，我相信貌由心生，所有的經(jīng)歷、故事、對(duì)生活的體認(rèn)都會(huì)在女人的身體上留下諸多內(nèi)容。

Q：從雕塑家的角度來說，你會(huì)對(duì)怎樣的女性身體感興趣？

A：我現(xiàn)在對(duì)所有的女人身體都感興趣，一個(gè)女人只要我認(rèn)識(shí)她，知道她的故事，也就是說只要我能夠理解她，我就會(huì)看到她的美。同樣我對(duì)身體上的庸俗之氣也始終敏感，有時(shí)也像一種怪癖，比如對(duì)于胖，有的人的胖我會(huì)從來欣賞，有的人幾乎正常我也會(huì)大喊大叫督促她減肥，因?yàn)槲铱吹揭簧怼八兹狻保矣X得人要努力接近自己的靈魂?duì)顟B(tài)，多出來的就是“俗肉”，必須自律。

Q：你會(huì)特地以某種方式去觀察女性的身體么？

A：我不是那種會(huì)要求別人裸露身體給我看的人，一般不用脫我都能看得出一個(gè)人的身體。倒是經(jīng)常有人主動(dòng)要求做模特，我倒不拒絕，就坐在那里靜靜地看，拍照片。本身我做作品時(shí)我很少用模特，我還比較強(qiáng)調(diào)做作品時(shí)的一個(gè)主觀性，一些形象只是在我心里和某個(gè)想法吻合了，我才會(huì)去做，平時(shí)的這種觀察、積累都不一定能變成作品，但在心里也是一種經(jīng)歷。

Q：你是否做過男性雕塑？和女人相比，男人的身體有什么不同？

A：男性雕塑很少做。主要是很多東西不理解，男人和女人太不同了，簡(jiǎn)直就是兩種動(dòng)物。看女人完全在一個(gè)通道里，男人就需要調(diào)動(dòng)更多的東西去想，現(xiàn)在還只能作為“他者”，認(rèn)識(shí)一些表面的部分。我在接下來的創(chuàng)作中，男的、女的和物件都會(huì)有，現(xiàn)在也在慢慢補(bǔ)充這方面的積累。

Q：普魯斯特曾經(jīng)說過在戀人眼中，最動(dòng)人的不是心上人最美的地方，而是雀斑、皺紋這些缺陷，作為雕塑家是怎么看待身體的缺陷的？

A：我覺得都能接受，因?yàn)閷?duì)我來說這不是缺陷的問題，存在的東西都有內(nèi)容，像吸引人的故事，我愿意默默注視，側(cè)耳傾聽。

Q：怎樣的女性身體能夠打動(dòng)你？

A：舉個(gè)例子吧，去年冬天有個(gè)女朋友來我家住了一段，帶著她幾個(gè)月大的Baby。我們是很多年的朋友，我很喜歡她，她是那種經(jīng)歷過特別多的事情、大大咧咧而又喜歡瘋狂做事的女人。那天她突然說“要不要給我做個(gè)什么？”然后就把孩子往床上一放，把衣服脫光了讓我給她拍照，上海冬天是沒有暖氣的，她就在空氣里跳舞。其實(shí)和年輕時(shí)比，她身體上的每一處都走樣了。她已經(jīng)生了兩個(gè)孩子，當(dāng)時(shí)還在哺乳，乳頭上黏糊糊的，時(shí)不時(shí)地還會(huì)分泌出什么。她就在那兒肆意跳舞的時(shí)候，我卻被打動(dòng)了。那天我?guī)缀醪恢雷约合肱氖裁矗褪且恢痹诎纯扉T。其實(shí)到現(xiàn)在我也沒想出把這次的經(jīng)驗(yàn)做成一件怎么樣的作品，但她那個(gè)樣子一直會(huì)在我腦子里。那種沒有理由的坦白，一瞬間的無端的歡樂，她的身體寫滿了故事，坦然地呈現(xiàn)在我眼前的，是一種生命的尊嚴(yán)。那天我的女朋友還忽然來勁了，又給她的Baby洗澡，我想是為了給我看小孩的完美的身體。于是我當(dāng)然又看到了一個(gè)完全純潔無瑕、什么世俗的痕跡都沒有的發(fā)光體，那真是一種很驚人的對(duì)照，也一樣是我暫時(shí)無法訴諸藝術(shù)的驚艷之旅。

Q：如果說身體的形態(tài)是人的生活和精神的反映，你認(rèn)為符合理想和美的身體應(yīng)該是什么形態(tài)的？

A：打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确剑恢槐话橇嗣乃离u或是一塊放在砧板上的肉，你一定不會(huì)覺得與美有關(guān)，因?yàn)橐呀?jīng)沒有靈魂。但其實(shí)任何形態(tài)的身體我都能接受，只要它是有尊嚴(yán)的。