日前，為慶祝澳門回歸15周年，由澳門民政總署、北京畫院等主辦的“白石造化──北京畫院藏齊白石作品展”在澳門藝術(shù)博物館舉辦，此展覽精選了齊白石各個(gè)時(shí)期重要的繪畫、書法、文獻(xiàn)150件以及篆刻作品150件，建構(gòu)了一個(gè)齊白石重量級(jí)展覽的基礎(chǔ)。這也是北京畫院自1957年建院以來，齊白石藏品最大規(guī)模的出外展覽。
澳門打造通俗版“白石造化”
與內(nèi)地的策展方式不同，澳門藝術(shù)博物館選擇了以“手段”“題記”“清吟”“篆字”及“石印”5個(gè)專題來展示齊白石的書畫和篆刻藝術(shù)。既有齊氏所繪《牡丹》、《葡萄》等反映其藝術(shù)風(fēng)格的妙筆之作，也有大氣磅礴的書法作品，如其93歲時(shí)書寫的《楷書四言聯(lián)》等。同時(shí)展覽以“交游”專題作輔助，展示了齊白石交際游藝的深雅。
齊白石的篆刻可謂是此次展覽的最大亮點(diǎn)。在此之前，齊白石印章第一次大規(guī)模走出北京畫院是在2003年北京國際美術(shù)雙年展，當(dāng)時(shí)由北京畫院院長王明明親自護(hù)送20方至中國美術(shù)館，并親手置于展柜之中，其珍貴程度可想而知。而此次澳門藝術(shù)博物館能同時(shí)展出150方，且“三百石印富翁”“大匠之門”等頂級(jí)印章全部在列，實(shí)屬罕見。該展不僅讓藝術(shù)愛好者一飽眼福，還吸引了眾多拍賣界和研究齊白石作品的人士前往參觀。
“所有展出作品都是澳門方面選擇的，其中也有一些并不是內(nèi)地常用的作品，他們選擇作品的方式和理念對(duì)我們也是一種啟發(fā)。可以說，澳門藝術(shù)博物館從一個(gè)更簡約和通俗的角度對(duì)齊白石進(jìn)行了一次釋讀，用一種更樸素的方式及大量的公共教育活動(dòng)與當(dāng)?shù)匕傩蘸退囆g(shù)愛好者進(jìn)行了深度交流。”北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮說，“不同美術(shù)館和策展人對(duì)同一作品再闡釋、再研究的切入點(diǎn)不同，使得作品在外借、外展過程中呈現(xiàn)出不一樣的面貌，由此也啟發(fā)我們對(duì)于美術(shù)館策展的不斷思考和嘗試。不同美術(shù)館的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和方法，可以在館際交流中相互學(xué)習(xí)和引進(jìn)，這對(duì)于各館的展覽和學(xué)術(shù)研究能起到很好的補(bǔ)充和深入作用。”
館際交流為美術(shù)館帶來機(jī)遇
近年來，館際交流已成為國內(nèi)美術(shù)館間互通有無、相互合作的重要項(xiàng)目。以浙江美術(shù)館為例，該館新館開放僅5年，但其豐富多彩的展覽和形式多樣的公共教育活動(dòng)已被業(yè)界認(rèn)可。近年來，浙江美術(shù)館的館際交流也逐漸增多，如“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”曾赴常熟美術(shù)館等地展出、“丹青友緣——浙江美術(shù)館藏周滄米、朱豹卿作品展”曾赴廣東美術(shù)館等地展出……今年該館還與廣州博物院、四川博物院等展開了諸多交流項(xiàng)目。除此之外，浙江美術(shù)館也與保加利亞、匈牙利等國簽訂了合作計(jì)劃，以推動(dòng)相互之間的藝術(shù)交流。
“館際交流與合作的意義非常重大，如我們?cè)?011年做‘中國新興木刻運(yùn)動(dòng)80周年暨魯迅誕辰130周年紀(jì)念特展’和‘魯迅與新興木刻系列紀(jì)念展’時(shí)，借用了北京魯迅博物館、廣東美術(shù)館、寧波華茂美術(shù)館等多家公立和民營美術(shù)館的藏品，正是由于這些美術(shù)館間的信息共享和互借，才使得展覽的脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)能夠完整、清晰的梳理出來，獲得大眾的認(rèn)可。”浙江美術(shù)館館長馬鋒輝說，與國外美術(shù)館的合作也使他們受益良多，如2013年舉辦“杭州纖維藝術(shù)三年展”即借用了很多國外美術(shù)館、博物館的藏品，并由此也收藏了多件國際著名藝術(shù)家的作品，既豐富了館藏，又增加了與國際美術(shù)館間的文化交流。
據(jù)了解，美術(shù)館館際交流有多種方式，但目前最普遍的有兩種，一是“整體平移”，即美術(shù)館將自己策劃好的展覽，整體移植到另外一個(gè)地方展出；二是根據(jù)對(duì)方需要“出借作品”。
當(dāng)然，由于不同美術(shù)館間的展館情況、設(shè)備條件以及安保等現(xiàn)實(shí)問題，很多美術(shù)館在相互合作時(shí)都會(huì)有所考量和平衡，所以有時(shí)并不順利。這一方面是出于對(duì)藏品的保護(hù)，從另一方面也說明，我國美術(shù)館的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)備條件等還沒有統(tǒng)一和規(guī)范化，還需要進(jìn)一步加強(qiáng)和明確。如此，才能使藏品的流動(dòng)沒有后顧之憂。
“美術(shù)館不應(yīng)僅僅是籌備藝術(shù)家的個(gè)展、聯(lián)展，還要結(jié)合自己的學(xué)術(shù)研究把藏品利用好，增加美術(shù)館間的資源共享。藏品多的美術(shù)館可多策劃一些展覽，通過館際交流平臺(tái)，讓藏品少的美術(shù)館多多展出并發(fā)揮作用，讓更多的人通過美術(shù)館這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)看到好作品。”馬鋒輝說。