傅抱石激動潘天壽嚴謹

這兩位藝術大師，對趙宗藻的影響很大

趙宗藻的語速相當慢。他常常要思索良久，把語言組織精練了才吐出來。在講述故事的時候，他還會做很長的鋪墊，總要將前因后果描述清楚。

或許多年的教學經歷，讓他養(yǎng)成了這種嚴謹?shù)淖黠L。

1954年，浙江美院(現(xiàn)中國美院)版畫系成立。24歲的趙宗藻接到系主任張漾兮的邀請，來到中國美院任教，從此再也沒有離開過。他和張漾兮、張懷江、趙延年一道，架構起國美版畫系的重要框架。這個組合，后來被美術界稱為“兩張兩趙”。

如今，“兩張”已經故去，“兩趙”也都是耄耋之年。隨他們遠去的，還有木刻版畫的輝煌歲月。80多年前，魯迅掀起中國新興木刻的潮流，不少革命藝術家投身其中，用對比強烈的黑白木刻畫面描繪現(xiàn)實，勾勒出一個鮮活的時代。

當代版畫，已經不像80年前那么簡單純粹，也沒有了時代的厚重感，更不像當初那么具有戰(zhàn)斗性。但在歐洲的一些大博物館，比如大英博物館東方館、巴黎藝術館等，館藏的中國藝術品只有版畫。

趙宗藻曾提到過一件事：1979年，巴黎舉行了一場名為“中國版畫50年”的大展，是法中友協(xié)主動提出的，在他們看來，“只有中國的版畫才能看出半個世紀以來中國人民是怎么走過來的。”

(以下記者簡稱“記”，趙宗藻簡稱“趙”)

【啟蒙】父親的藥方

我父親是中醫(yī)。小時候，我經常看他給病人開藥方。他是用毛筆寫的小楷，這就是我對傳統(tǒng)文化最早的接觸。

記：您對書畫藝術的興趣，最早是從什么時候開始的？

趙：我父親是中醫(yī)。小時候，我經常看他給病人開藥方。他是用毛筆寫的小楷，這就是我對傳統(tǒng)文化最早的接觸。

后來上小學了，學校里有寫字課，還常常舉行比賽，我總是榜上有名。雖然獎品微不足道，但對孩子來說，這樣的鼓勵足以調動興趣和積極性。

記：繪畫的興趣也是那時候培養(yǎng)起來的嗎？

趙：在上學前，抗戰(zhàn)逃難的時候，我們在江蘇的一個農村避難。

有一次鬼子要來了，大家就把家里的東西拿出來焚毀，其中有學生畫的美術作業(yè)。這是我第一次看到正規(guī)的美術作品，喜歡得不得了。

后來我自己涂鴉，畫的題材都是打日本鬼子的。因為現(xiàn)實里國軍節(jié)節(jié)敗退，我一個小孩子只能通過畫畫來發(fā)泄情緒，畫出想象中的軍艦、飛機、炮打鬼子。

再后來，我在《東方雜志》上看到名家的山水畫，看得心曠神怡，我就用鉛筆在廣告紙的背面臨摹。

就是這些臨摹的過程，讓我受到中國傳統(tǒng)山水畫的熏陶，這對以后的藝術創(chuàng)作影響也很深。

記：在您正式走上美術專業(yè)道路之后，哪些老師對您的影響比較大？

趙：在南京大學的時候，傅抱石先生對我的影響很大。

傅抱石先生不會一筆一劃地描繪對象，創(chuàng)作時全憑感覺。他畫畫的時候特別激動，毛筆要蘸水調色的時候，常常放在舌頭上調，弄得一嘴的五顏六色。藤黃顏料是有毒的，但花青可以中和它，這兩種顏料就常在他嘴里化開了對沖。

他有一塊方印叫“往往醉后”，喝醉之后創(chuàng)作就更激動了，所以他的作品總是氣韻生動。受他的影響，我畫山水的時候也會很激動。

后來到浙江美院，遇到潘天壽先生，他和傅抱石先生完全不同，他強調用筆，畫面簡潔，結構嚴謹。

這兩位大師的特點非常鮮明，我很有幸能接受不同藝術風格的影響。