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    版畫家趙宗藻斥美術教育單一:一個老師帶一群學生

    藝術中國 | 時間: 2013-05-24 10:40:12 | 文章來源: 錢江晚報

    傅抱石激動潘天壽嚴謹

    這兩位藝術大師,對趙宗藻的影響很大

    趙宗藻的語速相當慢。他常常要思索良久,把語言組織精練了才吐出來。在講述故事的時候,他還會做很長的鋪墊,總要將前因后果描述清楚。

    或許多年的教學經歷,讓他養(yǎng)成了這種嚴謹?shù)淖黠L。

    1954年,浙江美院(現(xiàn)中國美院)版畫系成立。24歲的趙宗藻接到系主任張漾兮的邀請,來到中國美院任教,從此再也沒有離開過。他和張漾兮、張懷江、趙延年一道,架構起國美版畫系的重要框架。這個組合,后來被美術界稱為“兩張兩趙”。

    如今,“兩張”已經故去,“兩趙”也都是耄耋之年。隨他們遠去的,還有木刻版畫的輝煌歲月。80多年前,魯迅掀起中國新興木刻的潮流,不少革命藝術家投身其中,用對比強烈的黑白木刻畫面描繪現(xiàn)實,勾勒出一個鮮活的時代。

    當代版畫,已經不像80年前那么簡單純粹,也沒有了時代的厚重感,更不像當初那么具有戰(zhàn)斗性。但在歐洲的一些大博物館,比如大英博物館東方館、巴黎藝術館等,館藏的中國藝術品只有版畫。

    趙宗藻曾提到過一件事:1979年,巴黎舉行了一場名為“中國版畫50年”的大展,是法中友協(xié)主動提出的,在他們看來,“只有中國的版畫才能看出半個世紀以來中國人民是怎么走過來的。”

    (以下記者簡稱“記”,趙宗藻簡稱“趙”)

    【啟蒙】父親的藥方

    我父親是中醫(yī)。小時候,我經常看他給病人開藥方。他是用毛筆寫的小楷,這就是我對傳統(tǒng)文化最早的接觸。

    記:您對書畫藝術的興趣,最早是從什么時候開始的?

    趙:我父親是中醫(yī)。小時候,我經常看他給病人開藥方。他是用毛筆寫的小楷,這就是我對傳統(tǒng)文化最早的接觸。

    后來上小學了,學校里有寫字課,還常常舉行比賽,我總是榜上有名。雖然獎品微不足道,但對孩子來說,這樣的鼓勵足以調動興趣和積極性。

    記:繪畫的興趣也是那時候培養(yǎng)起來的嗎?

    趙:在上學前,抗戰(zhàn)逃難的時候,我們在江蘇的一個農村避難。

    有一次鬼子要來了,大家就把家里的東西拿出來焚毀,其中有學生畫的美術作業(yè)。這是我第一次看到正規(guī)的美術作品,喜歡得不得了。

    后來我自己涂鴉,畫的題材都是打日本鬼子的。因為現(xiàn)實里國軍節(jié)節(jié)敗退,我一個小孩子只能通過畫畫來發(fā)泄情緒,畫出想象中的軍艦、飛機、炮打鬼子。

    再后來,我在《東方雜志》上看到名家的山水畫,看得心曠神怡,我就用鉛筆在廣告紙的背面臨摹。

    就是這些臨摹的過程,讓我受到中國傳統(tǒng)山水畫的熏陶,這對以后的藝術創(chuàng)作影響也很深。

    記:在您正式走上美術專業(yè)道路之后,哪些老師對您的影響比較大?

    趙:在南京大學的時候,傅抱石先生對我的影響很大。

    傅抱石先生不會一筆一劃地描繪對象,創(chuàng)作時全憑感覺。他畫畫的時候特別激動,毛筆要蘸水調色的時候,常常放在舌頭上調,弄得一嘴的五顏六色。藤黃顏料是有毒的,但花青可以中和它,這兩種顏料就常在他嘴里化開了對沖。

    他有一塊方印叫“往往醉后”,喝醉之后創(chuàng)作就更激動了,所以他的作品總是氣韻生動。受他的影響,我畫山水的時候也會很激動。

    后來到浙江美院,遇到潘天壽先生,他和傅抱石先生完全不同,他強調用筆,畫面簡潔,結構嚴謹。

    這兩位大師的特點非常鮮明,我很有幸能接受不同藝術風格的影響。

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