“是的，我又看見月牙兒了，帶著點(diǎn)寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個(gè)月牙兒一樣的月牙兒；多少次了……它喚醒了我的記憶，像一陣晚風(fēng)吹破一朵欲睡的花。”

30年前，徐勇民就著老舍素描般的文字，將作家記憶中的碧云上斜掛著的畫面，一幀一幀拓了下來。

全國(guó)第六屆美展上，連環(huán)畫《月牙兒》獲得金獎(jiǎng)，被中國(guó)美術(shù)館收藏。從此，一本小人兒書里，走出一位大師。

而近日，剛剛從美國(guó)舉展歸來的這位湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，又成為本報(bào)參與主辦的《對(duì)話與共振——首屆全國(guó)九省市藝術(shù)聯(lián)展》武漢站熱門推薦的藝術(shù)家。

老舍、巴金與契訶夫

1982年前后，徐勇民從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。連環(huán)畫盛行的年代，他們對(duì)繪畫最初的親近幾乎都從臨摹小人書上的人物開始。應(yīng)了“詩(shī)中有畫”這句話，徐勇民和李全武有天讀到老舍的《月牙兒》，憑借獨(dú)有的敏銳嗅覺，將感動(dòng)、震撼的文字“轉(zhuǎn)譯”為畫面的創(chuàng)作沖動(dòng)呼之欲出。

當(dāng)時(shí)，徐勇民和同伴的選擇招來了不少異議，原作太過完美，很多人質(zhì)疑他們能否再加工出符合作家意圖的畫作。經(jīng)過痛苦的思索，徐勇民下筆了，亂世的月光，永恒地愛撫著大明湖水樣的女兒，孤獨(dú)的飄零感讓僅僅21幅的短篇連環(huán)畫異常沉重。安靜的創(chuàng)作中，徐勇民走進(jìn)了模特的精神世界，反復(fù)的閱讀讓老舍的敘述一字一句烙在畫者心中，以致終能默誦。

文學(xué)的深密對(duì)談中，徐勇民又陸續(xù)創(chuàng)作了根據(jù)巴金同名小說改編的連環(huán)畫《家》、《看不見的收藏》以及俄國(guó)文學(xué)巨匠契訶夫小說改編的《套中人》。作品觀念、手法、媒材的變化和樣式、風(fēng)格的新穎，以及深沉的內(nèi)在表現(xiàn)，讓這些小人書連連摘得全國(guó)美展以及國(guó)際連環(huán)畫節(jié)大獎(jiǎng)。

重彩、水墨或人生

徐勇民筆下善馬，幾筆濃墨，于是馳騁之快意頓出。其知名的《馬球》系列，正是于運(yùn)動(dòng)中蘊(yùn)藏氣力，速度與勇氣的賁張中，雖然描摹的是古人的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，卻將現(xiàn)代人的境界和情懷游走筆端。

上世紀(jì)90年代中后期，他一改往日的畫風(fēng)，重新調(diào)整自己的創(chuàng)作視角。重彩，成為徐勇民筆下一個(gè)關(guān)鍵詞。如獲得第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品的《飛起來》、被深圳美術(shù)館收藏的《東方水仙》等，都屬于這一類作品。工筆畫傳統(tǒng)意義上的勾線和層層的渲染，已經(jīng)無法局限徐勇民飛揚(yáng)的筆墨，他將現(xiàn)代藝術(shù)的造型手法，直面現(xiàn)實(shí)題材，或者直接擷取現(xiàn)實(shí)環(huán)境的視覺經(jīng)驗(yàn)，探索繪畫的感覺。靈動(dòng)流暢、寓重于輕，于是別開生面。

徐勇民并未停留在既有的筆墨經(jīng)驗(yàn)上，近年來他又開始新的思考。解構(gòu)傳統(tǒng)或重建新藝術(shù)，成為他探索的目標(biāo)。歐洲之行的《巴黎掠影》系列如此，把清晰化為朦朧，將一個(gè)異域的城市放置于中國(guó)的筆墨形式中糅合、碰撞，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的筆墨語(yǔ)言，用來講述特別的題材的故事，從而取得了全新的效果。

或如濃墨重彩般華麗，或如水墨畫一樣單純潔凈，這就是徐勇民的丹青人生。(楚天都市報(bào) 記者趙杰)