立體主義是怎么來的?

畢加索在20歲左右去了法國，最后索性定居在巴黎。那個階段可稱之為“藍色時期”，畫的大半都是下層階級，窮困的夫妻、孩子、流浪漢、不得意的人物。這個時候他是受了多米的影響也受了普魯斯的影響。這個時期過了以后就到了他的第二個時期叫“玫瑰時期”。

在這個時期，他的畫已經(jīng)擺脫了猶豫的深深淺淺的顏色而變成了粉紅色。粉紅色表現(xiàn)生命有起色，表示自己所看到的世界比較可愛，比較亮麗。西方文字包括英文“ROSE”，玫瑰的形容詞就表示美好的意思。這個“玫瑰紅時期”畫的是什么呢，也還沒有畫到中產(chǎn)階級，畫的是賣藝人家，馬戲團的小丑、馬戲團的空中飛人等等。就是馬戲團這個大家庭里面的代表人物。

第三個時期是“原始時期”。畢加索在這個時期受到很多非洲藝術(shù)因素的影響。他最先看到是在法國的南部，就是在康城阿蒙特卡羅那一帶法國東南部沿地中海，離地中海還有一小段路。所以他當時有一個代表作叫亞威農(nóng)的少女》，這些姑娘們是黑人。還有，畢加索注意到了非洲平面的面具，還有非洲某個地方的雕塑。把這些加起來，他把歐洲文化原始化，畫出臉譜一樣的非洲人的面貌，這個時候是非常重要的。因為他從這個時候起就已經(jīng)擺脫了歐洲比較傳統(tǒng)的橫向畫的一些行為的傳統(tǒng)。第四個時期也是很重要的一個時期，叫“立體主義時期”。畢加索的立體畫是將一個立體的物體或者人體分成很多很多面，而這些面同時出現(xiàn)在畫布的平面上面，所以這個時候就是把世界整個拆開來看的，這個當然也是受了他的前輩、法國畫家塞尚的影響。

塞尚說，我們不光注意光的作用，不光注意色彩，也要注意本身物體的結(jié)構(gòu)，要有一個節(jié)奏的感覺。所以從塞尚起把顏色推到次要的程度，把物體的重量感、體積感作為繪畫的用心所在。這種看法到了畢加索的時候，索性把整個世界打破了，每樣東西都變成一塊一塊的，這個時候叫做“分析的立體主義”。等把世界拆散以后，覺得夠散了，這個世界已經(jīng)可以改造了，于是再拼攏來就變成了“復(fù)合的、綜合的立體主義”。這個時候就看出樣子來了，看得出物體的樣子來了。

就是這個變化，把整個世界解構(gòu)了以后又再把它重新拼裝，這樣兩次一來一往，西方的畫就在畢加索的手里有了一個極大的革命。所以從畢加索起，后來的畫派，包括“未來主義”，很多很多主義，還有抽象主義等，很多畫派都是從畢加索的立體主義里面重新得到升華。如果大家看過夏加爾的畫《我和我的村莊》，一個碼頭三角形，碼頭里面還有馬，這些人物都是幾何構(gòu)圖，或是一個圓形，一個三角形，一個菱形，諸如此類，一個畫里面有幾何圖案的感覺。很多人的活動都在幾何圖中進進出出來表現(xiàn)。所以畢加索既承先也啟后。