早報訊 （記者蘇麗艷 實習生羅麗莎 袁慶）曾經，鼓浪嶼上活躍著工藝美術學院、中央音樂學院鼓浪嶼鋼琴學校、演藝職業(yè)學院、廈門市音樂學校等多家藝術院校；如今，隨著這些藝術院校紛紛外遷，只剩廈門市音樂學校“孤守”琴島。昨天，著名鋼琴演奏家、作曲家殷承宗接受早報記者專訪時也對此表示遺憾，并呼吁琴島應重新定位，不僅應該留住更多有文化的人，更應該在鋼琴教育上創(chuàng)出自己的特色。

殷承宗是土生土長的鼓浪嶼人。1941年，他出生在鼓浪嶼的一個基督教家庭，從小聽著教堂音樂長大。回憶起童年時代，殷承宗不禁感慨，正是鼓浪嶼上特殊的音樂氛圍，為他日后在音樂道路上取得成功奠定了堅實的基礎。

“如果找不到我，那一定是我在鋼琴下睡著了。”殷承宗說，大概在他3歲的時候，他的三姑丈——廈門大學校長林文慶留了一架鋼琴在他家，記憶中，自己成天都在聽姐姐彈鋼琴，島上時常舉辦的家庭音樂會和教堂音樂也對他的童年影響深遠。他還記得，1945年至1949年間，不少老鼓浪嶼人紛紛從海外回到鼓浪嶼，其中不乏在音樂上頗有建樹的人物，這期間也是島上家庭音樂會頗為盛行的時期。

12歲考取上海音樂學院附中后，殷承宗從此開始了傳奇的音樂人生，回老家的機會也少了。最近幾年他回鼓浪嶼的次數(shù)比較多，感受到的最大變化就是家庭旅館越來越多了。

對于鼓浪嶼上琴聲越來越少的現(xiàn)狀，殷承宗感同身受，在他看來，正是“景區(qū)”的定位，讓鼓浪嶼越來越喪失本原的味道。越來越多老鼓浪嶼人搬出琴島，知音難覓，琴聲自然也失去了留存的生命力。

“鼓浪嶼應該做好定位，不應該光是景區(qū)。”談及鼓浪嶼的未來，殷承宗認為，不應該讓琴島成為“過去的博物館”，而應該挽留更多有文化的人，并在此基礎上嘗試打造有特色的鋼琴教育。

第五屆鼓浪嶼鋼琴節(jié)正如火如荼地舉行，不過在殷承宗看來，兩年一次的鋼琴賽事對于提升和維持琴島的音樂氛圍顯然力不從心。他本人上個世紀90年代末也曾在廈門參與組織過國際性的鋼琴賽事，卻遭遇沒有廈門選手的尷尬。鼓浪嶼上歷來有音樂教育的良好氛圍，如今不少藝術院校已紛紛遷出，對此殷承宗也深表惋惜。他認為，有必要留住島上僅存的音樂學校，可以嘗試在此基礎上吸引更多優(yōu)秀師資，致力于打造某一方面的高端音樂教育，形成區(qū)別于北京、上海等其他一線城市的教育特色。惟有如此，才能留住人，留住音樂氛圍，鼓浪嶼的琴聲也才有延續(xù)下去的生命力。

人物名片

殷承宗，1941年出生，傳奇鋼琴家。先后獲得維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽第一名、在莫斯科舉行的第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽第二名。他致力于鋼琴音樂的中國化，其創(chuàng)作的鋼琴伴唱《紅燈記》是中國音樂與戲曲史上的一枝奇葩，由他主持并作為創(chuàng)作者之一的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是迄今中國最重要的、在世界范圍傳播最廣和被演奏最多的鋼琴作品。