《烏盆記》劇照

《烏盆記》劇照

8月4日晚，天津大禮堂的舞臺星光閃耀，“馬氏相聲”傳人、“少馬爺”馬志明與搭檔黃族民，評書大師劉立福，“小冬皇”王珮瑜，裘派名凈鄧沐瑋等名家悉數(shù)登場，以一場融合相聲、評書、京戲等多種曲藝形式的“墨殼原態(tài)”舞臺劇《烏盆記》為津城的觀眾送來了歡樂，也拉開了首屆西岸-馬三立城市舞臺戲劇展的大幕。

本屆戲劇展由市委宣傳部、市文廣局、天津廣播電視臺、河西區(qū)委區(qū)政府主辦，河西區(qū)委宣傳部、河西區(qū)文化局、天津華誼東方文化傳播有限公司承辦。戲劇展為期一個(gè)月，從《烏盆記》起共有10部15場精彩好戲上演。戲劇展啟動以后，出于對馬三立“三立”精神的繼承鼓舞，及對舞臺藝術(shù)的熱愛，天津觀眾投以了巨大的熱情，不少場次門票都出現(xiàn)了售罄的情況。

《烏盆記》故事出自《三俠五義》，是一出骨子老戲，講述了老人張別古得到一個(gè)附有冤魂的烏盆，應(yīng)冤魂請求攜烏盆前往包拯處申冤的故事。“墨殼原態(tài)”是強(qiáng)調(diào)原汁原味呈現(xiàn)的舞臺形式，這一版本的《烏盆記》于2010年初首演，曾獲巨大反響，但至今演出的場次寥寥無幾。昨晚這出戲的盛大上演，在迎接新觀眾的同時(shí)也彌補(bǔ)了許多老觀眾的遺憾，有觀眾對記者表示，馬志明和劉立福等老藝術(shù)家近年很少登臺表演，借本次戲劇展之機(jī)能見到他們的獻(xiàn)藝是十分難得的，也讓更多觀眾能親身體驗(yàn)到這出好戲。

當(dāng)晚，大幕拉開，馬三立先生的照片、聲音呈現(xiàn)在舞臺上。隨后，“少馬爺”的亮相立刻把現(xiàn)場氣氛帶向了高潮。迎著一陣陣歡呼聲，馬志明與黃族民以一段馬氏相聲《猜戲》把現(xiàn)場逗開了懷，這道“開胃菜”不可謂不隆重。接下來的大軸《烏盆記》中，1957年就進(jìn)入戲校學(xué)過京劇“小花臉”的馬志明過足了戲癮，觀眾很難相信眼前的這位藝術(shù)家已經(jīng)68歲，而且2年前還做了心臟搭橋手術(shù)。他的丑角張別古既還原了原生態(tài)的京戲表演，又加入了他爐火純青的“現(xiàn)掛”工夫。與“衙役”黃族民一段時(shí)而戲內(nèi)、時(shí)而戲外的表演令人稱道，諸如“你是在編的還是合同工”“原來衙役也有山寨的”“烏盆快跟你二大爺來吧”等響亮的包袱兒更盡展二人的相聲功力與觀眾緣。

久疏舞臺的評書大師劉立福，則在馬氏相聲亮相后以一段細(xì)膩、精煉的評書評說了演員和劇目，89歲高齡的他思維之清晰、口齒之伶俐不減當(dāng)年，舉手投足間將陳派評書的不朽魅力一展無余。“小冬皇”王珮瑜在《烏盆記》中飾演劉世昌，舞臺上的她扮相俊秀，古樸雋永的余派唱腔更令現(xiàn)場的戲迷聽足了癮，臺下不時(shí)發(fā)出“小冬皇”的叫好聲。裘派花臉鄧沐瑋則飾演包拯，他的發(fā)揮深沉穩(wěn)重，灑脫大方，撐起了舞臺的韻味。現(xiàn)場，鐘馗噴火的絕技、古樸大方的舞臺布置、跟隨劇情不斷變換的背景老海報(bào)等舞臺元素也給人留下了深刻印象，整部戲制作之精致可見一斑。

謝幕時(shí)，現(xiàn)場氣氛幾乎沸騰，記者耳邊不時(shí)響起了“少馬爺，保重”“注意身體”之類的呼喊。馬志明在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說：“戲的排練強(qiáng)度還行，就是天氣太熱了，身體不太舒服。不過這次劉立福先生、王珮瑜、鄧沐瑋都來了，他們的表演為這出戲添了彩。”

戲劇展系列活動之一，城市畫家年度作品邀請展也同期開幕，天津15位畫家的畫作及戲劇展紀(jì)念杯設(shè)計(jì)者、天津美院雕塑師劉金凱的雕塑作品在大禮堂前廳展出。

王珮瑜：老戲是有生命力的

一出《烏盆記》拉開了首屆西岸·馬三立城市舞臺戲劇展的大幕。作為舞臺上光芒耀眼的眾星之一，“小冬皇”王珮瑜的發(fā)揮不俗，盡展余派老生的古樸雋永。王珮瑜也是京劇圈的個(gè)性演員之一，圍繞在她身上的各種“范兒”永遠(yuǎn)是人們爭相討論的話題。昨天，排練間歇王珮瑜接受了記者專訪。

談到《烏盆記》，王珮瑜打比方說：“這個(gè)戲本身是骨子老戲，我們的版本就是在其中放了很多調(diào)味料，讓它更鮮美。尤其是能和相聲、評書領(lǐng)域的大師們跨界合作，讓我覺得這個(gè)戲就應(yīng)該是這樣的狀態(tài)才有滋味兒。”她進(jìn)一步談道：“如果單演京劇，可能只有戲迷來看。但這個(gè)戲一演，相聲、評書的愛好者也會來，而且依靠他們的口耳相傳，很多以前不看曲藝的觀眾也會感興趣，會認(rèn)為這是個(gè)有趣的文化事件。”

今年2月，王珮瑜啟動了“余脈相傳”十臺骨子老戲展演計(jì)劃，至今已演出四場。采訪中，她難掩對骨子老戲的感情，她說：“我去年四月全國巡演了新戲，今年打算做回老戲，一個(gè)演員應(yīng)該能做到‘回得來，出得去’。實(shí)際上排一出老戲比做一出新戲難得多，就像清理剛出土的兵馬俑與新做一個(gè)泥人的差別。我也想證明，老戲是有生命力和票房的，已經(jīng)演的四出戲場場爆滿，不只有老年觀眾才喜歡。”

舞臺上的“小冬皇”總是那么沉穩(wěn)老練，舞臺下的她卻是“一半火焰一半海水”。一方面，被稱為“瑜老板”的她每天睡到中午起床，喝茶只喝好泡的，工序復(fù)雜的茶被她認(rèn)為“不值得占用我的時(shí)間”；另一方面，她說自己心里永遠(yuǎn)住著一個(gè)老師，每當(dāng)不想練功、要偷懶的時(shí)候，“老師”就會跑出來監(jiān)督、激勵(lì)自己。談到這里，她意味深長地說：“我們現(xiàn)在還有老師教，是我們這代人的幸運(yùn)，一百年前余叔巖有錢也找不到老師。我們自己還有很多時(shí)間可以揮霍，但老師們卻沒那么多時(shí)間了，應(yīng)當(dāng)珍惜機(jī)會。”

采訪中，王珮瑜也絲毫不掩飾對天津觀眾的感情，她表示：“天津是每一個(gè)唱老戲的人最重要的舞臺，如果能征服天津的觀眾，其他地方根本不是問題。”她向記者透露：“現(xiàn)在媒體都說‘小冬皇’的綽號是譚元壽先生起的，其實(shí)最早是天津觀眾叫起來的。我第一次來是1994年3月份，當(dāng)時(shí)在大巴車?yán)锞陀腥撕啊@不是冬皇嘛！’所以天津是我的福地。”