由上海話劇藝術(shù)中心出品的聚斯金德·小人物話劇《低音大提琴》正在排練廳緊鑼密鼓地進(jìn)行排練，該話劇作為“后浪·小劇場(chǎng)新運(yùn)動(dòng)”第一季上演的第二部劇目，是第一季劇目中唯一一部獨(dú)幕單人劇。《低音大提琴》即將于3月29日---5月5日在上海話劇藝術(shù)中心·戲劇沙龍上演。

21日，主演賀坪與導(dǎo)演楊溢在話劇中心排練廳進(jìn)行緊張的沖刺排練。青年演員賀坪剛剛在北京首都劇場(chǎng)完成《原告證人》的演出，馬不停蹄地?fù)Q上“睡衣”趕到排練廳，此番他要出演的是一個(gè)被“失業(yè)、失戀、失眠”折騰得精神近乎失常的大提琴手。

《低音大提琴》的編劇是長(zhǎng)期居住在法國(guó)巴黎的德籍作家、小說(shuō)《香水》的作者帕特里克·聚斯金德。這部作品是其舞臺(tái)處女作。故事講述的是一個(gè)低音大提琴手，他視陪伴自己大半輩子的低音大提琴為朋友、情人，又是冤家宿敵，他自認(rèn)為低音大提琴是樂(lè)團(tuán)中的天之嬌子。但當(dāng)他被樂(lè)團(tuán)解雇時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)一個(gè)低音大提琴手的悲哀，他是那么被人漠視，永遠(yuǎn)不能像第一小提琴手那樣引人矚目。他發(fā)現(xiàn)自己除了會(huì)拉低音大提琴之外，在這個(gè)社會(huì)里，幾乎沒有其他立足社會(huì)的生活技能。由此揭示了現(xiàn)代化社會(huì)關(guān)系中，人們對(duì)物質(zhì)生活和精神文化之間沖突的憂慮、無(wú)奈、迷茫與反思。

該話劇為獨(dú)幕單人劇，只有賀坪一人撐滿整場(chǎng)90分鐘演出。賀坪表示，自己從藝以來(lái)還從來(lái)沒有一個(gè)人演完一部戲，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是極大的挑戰(zhàn)。“在臺(tái)上沒有交流對(duì)象，我交流對(duì)象也就是觀眾們，但觀眾們的反應(yīng)是我無(wú)法預(yù)知的。怎樣與觀眾共呼吸，這對(duì)我是極大的課題。”賀坪表示。

據(jù)了解，該劇導(dǎo)演楊溢正是03版《低音大提琴》的主演，他將低音提琴手演繹得可圈可點(diǎn)，受到觀眾和業(yè)內(nèi)屆人士的一致好評(píng)。此次楊溢以導(dǎo)演身份回歸，他透露，自己執(zhí)導(dǎo)時(shí)常有自己上臺(tái)去演出的沖動(dòng)。

據(jù)悉，《低音大提琴》采用的舞臺(tái)表現(xiàn)形式是在小劇場(chǎng)里以一個(gè)中心舞臺(tái)、觀眾環(huán)繞270度的三面空間。小劇場(chǎng)戲劇并非只是物理空間上，就觀演關(guān)系而言，它是一種令觀眾與演員物理和心理距離更接近的戲劇形式，這才是觀看小劇場(chǎng)戲劇的真正魅力所在。小劇場(chǎng)縮短的不僅是觀眾和舞臺(tái)的物理距離，在伸手可觸的舞臺(tái)前，連演員散發(fā)出的氣息都可看見，在同一個(gè)空間交換呼吸，觀眾在劇場(chǎng)里，也在舞臺(tái)上，而舞臺(tái)就在生活中。