撰文/
楊磊、屠林洋、葛媛、孫夢瑩(實習(xí)生)
有那么一撥人,與電影后期做出來的效果相比,他們更愛看舞臺上真實的表演。有那么一個圈子,不是電影、不是書、不是屏幕,而是舞臺。這個圈子名叫劇場,它將愛笑、愛哭、愛藝術(shù)的人聚集在一起,為他們講述的故事叫話劇。
從1995年北京人藝小劇場上演開門大戲,敲開了小劇場行業(yè)的大門;到開心麻花二度亮相春晚,小劇場再次成為人們熱議的話題。正月已過,京城的小劇場又開始活動起來,用它溫馨的氛圍,豐富的節(jié)目,貼近生活的表演,從以都市白領(lǐng)為受眾群的初衷轉(zhuǎn)向大眾視線。不管你生活在東城、西城還是朝陽區(qū);不管你是從北京第一個小劇場的開幕就開始熱愛話劇,還是此時此刻剛剛關(guān)注。
小劇場都是一個大大的圈子,圈住的是愛話劇的你,圈住的是生活的真諦;在劇中看到?jīng)]有復(fù)制的人物表情、故事情境時,你最能看到生活的影子;每一次短暫的落下帷幕,都是讓你重回現(xiàn)實,每一次拉開帷幕,又讓你回到舞臺之上。劇場,就是這樣一個讓故事與現(xiàn)實交替的地方。一個非常愛看小劇場話劇的朋友笑稱“與大故事、大畫面相比,這些小故事更得我心,因為總有個情節(jié)、有個故事真的跟我有半毛錢的關(guān)系”。春回大地,小劇場們“蠢蠢欲動”,從現(xiàn)在起,小劇場,走你!
小劇場之路
無捷徑
從第一次聽說、第一次接手開辦小劇場,到被媒體稱為“小劇場話劇之父”,傅維伯在這個行業(yè)已經(jīng)工作了幾十年。除了名片上的幾個職務(wù),他還經(jīng)常被特邀出鏡,站在舞臺上友情演出。如今東方先鋒劇場的各方面工作都井然有序,但只要他在北京,不論工作日還是周末,他都會出現(xiàn)在辦公室里,劇場才是他真正的家。
創(chuàng)作值得深思的劇目
與傅維伯聊天,總是讓人想起當(dāng)初北京人藝小劇場的建立。他至今都沒有忘記當(dāng)林兆華先生第一次提議建設(shè)小劇場時大家的不解和疑惑。那時條件艱苦,北京人藝不惜將食堂、倉庫拆除,為小劇場騰出地方,傅維伯甚至自掏腰包為小劇場創(chuàng)造更好的條件。雖然經(jīng)費緊張,但劇院都全力去做好這件事,他和每一位同事更是盡心盡力。盡心盡力似乎一直貫穿著傅維伯的工作和生活,作為一名業(yè)內(nèi)人士,他想的是如何幫助年輕人更穩(wěn)健地步入這個行業(yè),并一代一代地延續(xù)下去;作為一名社會工作者,他的職責(zé)既有其他文化項目的策劃,還需要帶動和培養(yǎng)一些區(qū)域的戲劇活動。
如果你關(guān)注了近幾年的小劇場表演,你會發(fā)現(xiàn)這是一個娛樂至上的時代,到處都充滿了爆笑的段子,每個小劇場都零散地分散在各個城區(qū),劇目更新較慢。但在國外,如英國的愛丁堡戲劇節(jié),更像是文化的盛宴,在小鎮(zhèn)上到處貼滿了海報,老頭老太太坐在路邊一邊吃著面包,一邊挑著節(jié)目單。他們已經(jīng)過了“吃飽哈哈大笑就是幸福”的階段,而是挑選能夠引人深思的劇目,他們追求的是更深層次的認(rèn)知。傅維伯認(rèn)為,在國內(nèi),小劇場正在慢慢地大眾化,作為真正專業(yè)的戲劇工作者,娛樂容易讓大眾接受,但也要為觀眾帶來值得反思的內(nèi)容,才是文化價值的體現(xiàn)。
北京目前的小劇場數(shù)目已經(jīng)有將近30個,這些年來很多人嘗試做小劇場,在傅維伯心中,小劇場是“對戲劇探索和研究的過程,對內(nèi)容表現(xiàn)形式的一種探索和實現(xiàn),可能成功,也可能失敗,但實踐的過程很重要”。越來越多的年輕人都在投身于小劇場事業(yè)中,對于他們來說,是不斷用實踐完成對戲劇美學(xué)的追求。
照亮青年人的夢想
傅維伯認(rèn)為小劇場對年輕戲劇創(chuàng)造者的培養(yǎng)和發(fā)展起著非常重要的作用。青年戲劇工作者們對于戲劇有自己的創(chuàng)見,但初出茅廬,很難有機會在大的舞臺上表達(dá)。并且一些新戲劇形式,需要進(jìn)行不斷地實驗。資金也有限,都是這批對戲劇充滿熱愛的青年,靠親戚朋友幫助湊出來的。小劇場的形式最適合他們。傅維伯拿我們編輯工作做了一個非常恰當(dāng)?shù)谋扔鳎骸靶戮庉嬈鸪跸茸鲂∵x題,小選題做好了,一步步鍛煉起來,才能有大篇的采訪和連載。其實小劇場戲劇、小劇場創(chuàng)作活動,跟你們記者、編輯的小選題道理是一樣的。”傅維伯一直關(guān)注著這些青年戲劇工作者的發(fā)展。
從2001年傅維伯一直著力于大學(xué)生戲劇節(jié)的工作,直到2007年才逐步交給朝陽區(qū)文化館組織和舉辦,只負(fù)責(zé)顧問、劇目審查、策劃等。目前,除了國話先鋒劇場的管理工作,傅維伯的工作重心在青年戲劇節(jié)上,新一屆青年戲劇節(jié)的籌備工作馬上就要全面開展了。當(dāng)被問到對青年戲劇工作者們有什么囑咐和希望時,傅維伯笑著說:“囑咐談不上,只是希望他們要明白舞臺藝術(shù)是一種實踐的藝術(shù)。只能通過不斷的實踐去認(rèn)識、去總結(jié),沒有捷徑。”
小劇場的大未來
展望小劇場未來的發(fā)展,傅維伯非常肯定地認(rèn)為會越加繁榮。但他也提及有文化環(huán)境、國家政策等諸多因素決定著小劇場的發(fā)展速度。目前70%~80%的小劇場都是賠本的。出于對戲劇的尊重和熱愛,這些經(jīng)營者為這個行業(yè)的推廣和發(fā)展苦苦堅持,他們看重的不是商業(yè)價值,而是對自己創(chuàng)造性的檢驗。新的一年,傅維伯對小劇場的發(fā)展有很多期待:“隨著國家對文化發(fā)展的不斷投入和政策的完善,我們已經(jīng)有了非常廣闊的發(fā)展空間。國家也正在不斷出臺更多適合文化發(fā)展的政策,財務(wù)上也有著相應(yīng)的支持力度。現(xiàn)在全國各地的一、二線城市都在著手修建劇場,完善硬件設(shè)施。僅是財政支持還不夠,我們還需要國家多培養(yǎng)人才,扶植青年戲劇發(fā)展,推動小劇場的繁榮。”
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