春節(jié)過后，北京人藝攜《我們的荊軻》首登國家大劇院的舞臺(tái)，2月19日至24日，連續(xù)6場(chǎng)演出將為觀眾帶來這部以現(xiàn)代視角解讀的歷史劇。而著名作家、該劇編劇莫言斬獲諾獎(jiǎng)后也首度現(xiàn)身演出現(xiàn)場(chǎng)。再次觀演后，他不僅到后臺(tái)給所有演職人員拜年，以“大開眼界”來評(píng)價(jià)演員的表演，更是當(dāng)場(chǎng)表示要繼續(xù)為人藝寫戲。

《我們的荊軻》是莫言首部大劇場(chǎng)話劇作品，不同于以往荊軻刺秦的故事，這部作品的視角并不在于對(duì)荊軻刺秦過程敘述，而重在探討刺秦的動(dòng)機(jī)和意義。莫言獨(dú)特的視角，豐富的語言，讓歷史成功照入現(xiàn)實(shí)的深刻性，使《我們的荊軻》成為人藝歷史劇目里不多見的“另類”之作。既有哲學(xué)思辨又有著莫言特有的輕松幽默，這和任鳴導(dǎo)演“排戲要讓觀眾看得懂”的初衷不謀而合，難怪只演了三輪，劇中的很多經(jīng)典臺(tái)詞就給觀眾留下了深刻印象。

首輪演出后莫言摘得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，眾望所歸地獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而《我們的荊軻》也讓他在戲劇領(lǐng)域一舉奪得中國話劇最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)最佳劇目獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)的熱度讓這部作品一時(shí)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，而劇組內(nèi)部卻將這種熱度幻化成對(duì)作品的嚴(yán)格要求。從2011年起，演出已過三輪，此番移師國家大劇院，劇組早在春節(jié)期間就開始了排練，“光環(huán)已經(jīng)存在，大家肯定會(huì)對(duì)這個(gè)作品關(guān)注更多。”荊軻的飾演者王斑說，“莫言先生寫這個(gè)戲肯定需要我們與時(shí)俱進(jìn)，所以我們會(huì)不斷演出新意。”而劇中唯一的女性角色——燕姬的扮演者宋軼則表示自己對(duì)人物有了更深入的感覺，心里更踏實(shí)，已經(jīng)不是去記怎么做，而是由內(nèi)而發(fā)的肢體表現(xiàn)。

經(jīng)過幾十場(chǎng)的錘煉后，《我們的荊軻》此輪演出也更趨成熟。坐在臺(tái)下的莫言以觀眾的視角再次觀看了演出。演出剛一結(jié)束，莫言就來到后臺(tái)與劇組見面，“沒出十五都是年，給大家拜年。”莫言的到來讓演員們非常開心，而他作為編劇對(duì)表演的肯定則更令劇組欣慰：“這部戲與我第一次看相比，銜接更加流暢，演員對(duì)人物把握的分寸感更貼近我的原意。你們的功勞非常大，真是讓我眼界大開，由此也堅(jiān)定了我繼續(xù)努力為人藝寫戲的信心。”一言未畢就換來現(xiàn)場(chǎng)一片掌聲。興致高昂的莫言甚至透露了些許新作構(gòu)思：“《我們的荊軻》是2000多年前的事兒，下一部戲完全不一樣，可能是2年后的事兒。”他還開玩笑地說，人藝能把歷史劇演出現(xiàn)代味兒，不知道接下來能不能把現(xiàn)代戲演出歷史味兒。

其實(shí)早在演出中場(chǎng)休息時(shí)，莫言與北京人藝院長(zhǎng)張和平聊天，說到自己最近雖然忙碌，但是一邊兒忙一邊兒想著給人藝寫戲，張和平院長(zhǎng)二話不說，當(dāng)即端起茶杯，二人以茶代酒，干杯定約。“能否寫出好戲另當(dāng)別論，但我熱情很高，心很真誠。我很期待由人藝的演員再次將我的作品變成舞臺(tái)形象。”莫言在后臺(tái)向人藝“真情告白”。看來，在人藝舞臺(tái)上再見莫言，應(yīng)該是指日可待了。