30年前，1982年9月19日，一部由林兆華導(dǎo)演的《絕對(duì)信號(hào)》的話劇在北京人藝一樓的排練廳誕生。這部作品的出現(xiàn)正如它的劇名“信號(hào)”般的引起了轟動(dòng)，為中國戲劇史上“小劇場話劇”這一嶄新的領(lǐng)域做出了勇敢的探索并得到成功的回報(bào)。30年后，2012年9月19日，北京人藝的實(shí)驗(yàn)劇場上演了同樣導(dǎo)于林兆華的《論煙草有害》、《天鵝之歌》兩部小劇場話劇作品，作為中國小劇場戲劇誕生三十周年的紀(jì)念演出。

演出之前，北京人藝舉行了小劇場三十周年紀(jì)念儀式，向北京人藝導(dǎo)演林兆華授予“中國小劇場戲劇開拓者”榮譽(yù)證書，表彰他三十年前的同一天，以《絕對(duì)信號(hào)》為起點(diǎn)，對(duì)中國小劇場戲劇所做出的貢獻(xiàn)。這次的兩部作品《論煙草有害》和《天鵝之歌》劇本都是來自于契科夫的短篇小說，如同契科夫的一貫風(fēng)格，作品短小精悍卻有著無比豐富的潛臺(tái)詞，在博得觀眾輕松一笑之后也能夠令人回味無窮。契科夫創(chuàng)造的人物內(nèi)心無一不是孤獨(dú)、憂傷的，這類帶有鮮明“契式”色彩的角色在演繹上是不容易拿捏的，加上小劇場環(huán)境的因素，就更需要演員去深層次的挖掘揣摩人物、細(xì)膩完整的將其呈現(xiàn)。此次在演員的選擇上，我們看到的是一對(duì)令人放心的名字——濮存昕、何冰。

有濮存昕和何冰這兩大如今話劇舞臺(tái)上的兩大中堅(jiān)力量加盟，林兆華在演出后的采訪中表示，“小劇場里演出這兩部戲，不是所有的演員都可以做的”，言語中透出對(duì)兩名“愛將”的信任，兩名實(shí)力演員的表演也確實(shí)得到了觀眾的一直認(rèn)可和好評(píng)。

《論煙草有害》，這是一個(gè)愛吸煙的男人在迫于妻子的強(qiáng)行要求而來進(jìn)行的一場演講。與其說這是一場演講，它倒更像是一次離題萬里的瞎侃吐槽，因?yàn)檫@場所謂的“演講”自始至終只有開頭結(jié)尾才跟這次的題目“煙草有害”相關(guān)聯(lián)，剩下的時(shí)間他不著邊際地從學(xué)術(shù)論文講到鋼琴里的臭蟲，從煙盒里的蒼蠅講到哭窮的朋友，從右眼總跳講到吝嗇的妻子開辦學(xué)校，甚至還能從叫“哇啦哇兒”的四女兒講到身上穿了三十年的大衣……何冰將這個(gè)獨(dú)白劇中的中年男人形象拿捏得十分到位，荒誕而不荒唐，不羈卻又卒仔。

《天鵝之歌》講述了一個(gè)年邁的小丑演員，在華麗謝幕后被遺忘在后臺(tái)化妝間。在醉意中與偷住在后臺(tái)的舞臺(tái)提詞員傾訴著曾經(jīng)的輝煌和殘酷的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行著另一場別樣的演出……這部劇絕大部分都是在一片黑暗中進(jìn)行的，只借著一根蠟燭微弱的光亮和幾個(gè)連不成句的音符的襯托下，講述著自己的黑色幽默。這是濮存昕第一次進(jìn)到小劇場演話劇，像他說的那樣“我會(huì)用一種從沒用過的演法去演，得對(duì)得起這次機(jī)會(huì)”，他確實(shí)做到了顛覆自己的以往角色和演法，塑造出一個(gè)令人捧腹又透著一絲心酸的“小丑”形象。

當(dāng)晚的小劇場被實(shí)驗(yàn)戲劇那種專屬的濃郁感染力所包圍，局中人強(qiáng)烈的情理沖突和思想困惑也一波波襲向觀眾。雖然不比其他劇有精辟的臺(tái)詞和巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，兩部劇只是憑借著與周遭環(huán)境融于一體的平淡將內(nèi)容娓娓道來，不僅沒有絲毫晦澀之感，而且稱得上是一次“過癮“的觀劇經(jīng)歷。

《論煙草有害》和《天鵝之歌》兩部作品將于人藝實(shí)驗(yàn)劇場從自9月19日起至10月7日，為觀眾帶來十五場精彩演出。