排練橫跨春、夏、秋三季的中央芭蕾舞團年度大戲《小美人魚》，9月17日首次帶妝連排，從悲劇童話到對幸福的哲學思考，這個安徒生筆下的經(jīng)典角色為“戲劇芭蕾”提供了最完美的形象，而中芭的演員也以自己的敬業(yè)完成了與德國編導大師約翰·諾伊梅爾的一次冒險。9月24日，該劇將在天橋劇場首演。

五次來京挑選演員、指導排練、監(jiān)制舞美、審定服裝，漢堡芭蕾舞團藝術總監(jiān)約翰·諾伊梅爾以每天18小時的超負荷工作苛求每個細節(jié)的完美。8月中旬，該劇已先期在天橋劇場裝臺彩排，而這也開創(chuàng)了中芭歷史上首次新創(chuàng)劇目兩次劇場合成彩排的先河。從昨天的聯(lián)排中不難看出，無論舞蹈演員還是樂隊，均已將全劇諳熟于胸，但導演和指揮還是不停打斷排練以求任何一個細節(jié)的嚴絲合縫。

在約翰·諾伊梅爾的手中，脫胎于《海的女兒》的《小美人魚》呈現(xiàn)出了全新的視角。對于熟悉了柔美、舒緩芭蕾視覺的觀眾來說，《小美人魚》快速的音樂節(jié)奏、強烈的音樂觸感以及對演員戲劇表演的要求之高顛覆了以往的觀賞習慣，也給演員提出了近乎苛刻的要求。飾演“小美人魚”的朱妍在舞臺上幾乎沒有喘息的機會，動作的連接處還要兼顧角色的表情，這也讓約翰·諾伊梅爾對中芭的演員豎起了大拇指。在他看來，中芭的《小美人魚》并非復制他的作品，而是一次全新的創(chuàng)作，可以稱得上是屬于中芭的“世界首演”。

■攝影／本報記者 王曉溪