歌劇《運(yùn)河謠》唱響國(guó)家大劇院

雷佳主演《運(yùn)河謠》

《運(yùn)河謠》中水紅蓮與秦嘯生的愛情令人感動(dòng)

“一條運(yùn)河千年長(zhǎng)，濤聲槳影歲月流，幾多英雄從此出，青山夕照水悠悠。”伴隨著主題曲《運(yùn)河謠》的悠揚(yáng)樂聲，近日，國(guó)家大劇院傾力打造的首部原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》在國(guó)家大劇院歌劇廳如約起航，向到場(chǎng)的近二十個(gè)國(guó)家的世界級(jí)大劇院院長(zhǎng)以及京城觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)陣容強(qiáng)大、充滿了濃烈“中國(guó)美”的視聽饕餮盛宴。總政歌舞團(tuán)獨(dú)唱演員雷佳領(lǐng)銜演出的女一號(hào)“水紅蓮”，以一個(gè)小人物為著力點(diǎn)，構(gòu)造了一個(gè)令人唏噓感慨的江湖兒女形象，贏得了世界級(jí)劇院院長(zhǎng)和京城觀眾的一致認(rèn)可。

雷佳用音樂演繹大愛的心路歷程

本次《運(yùn)河謠》的作曲邀請(qǐng)到了素有“旋律大師”之稱的著名作曲家印青，他曾創(chuàng)作過《天路》、《走進(jìn)新時(shí)代》等許多廣為傳唱的時(shí)代經(jīng)典。印青在用音樂勾勒女主角“水紅蓮”的人物個(gè)性時(shí)可謂煞費(fèi)苦心。雷佳所演繹的“水紅蓮”作為全劇的靈魂人物，牽引了全劇的感情線索，在劇中要表現(xiàn)近二十多個(gè)唱段。隨著劇情的展開，“水紅蓮”的感情也層層遞進(jìn)，從一開始初遇秦嘯生時(shí)展現(xiàn)少女的俏和辣，到后來忍痛讓愛時(shí)內(nèi)心的糾結(jié)，到最后犧牲自我升華的大愛，都在體現(xiàn)運(yùn)河兒女氣節(jié)的詠嘆調(diào)中表現(xiàn)得淋漓盡致。

雷佳在《運(yùn)河謠》中的表現(xiàn)得到了音樂總監(jiān)印青的高度肯定：“雷佳的演唱能力我一直是毫不懷疑的，人物感情也表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿弧！哆\(yùn)河謠》這部戲的音樂技術(shù)性要求很高，音域?qū)拸V而且節(jié)奏的變化、情感起伏的變化特別大，要求她的聲音隨著劇情的發(fā)展也要有變化，這些雷佳都能做到。”

曾和雷佳合作過《米脂婆姨綏德漢》、《雪白的鴿子》的老搭檔王宏偉飾演男主角“秦嘯生”，老搭檔對(duì)雷佳的表現(xiàn)也是贊譽(yù)有加：“雷佳的戲份很足，她也很了不起，能游刃有余的把這部戲駕馭下來，她的付出會(huì)換來觀眾的回報(bào)。”

為“水紅蓮”打造貫穿始終的紅色主題

雷佳在《運(yùn)河謠》中演繹的女主角“水紅蓮”個(gè)性熱情似火、嫉惡如仇，為塑造這個(gè)“紅色個(gè)性”的角色，導(dǎo)演以及服裝、舞美都特意設(shè)計(jì)了很多巧思。曾在國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》中擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)的著名服裝化妝設(shè)計(jì)李銳丁為“水紅蓮”設(shè)計(jì)了以漢代服裝為靈感，以流動(dòng)的朱砂紅為主色系的系列服裝。隨著劇情的跌宕，配合人物的感情起伏變化，服裝的紅色還會(huì)在層次和質(zhì)感上不斷發(fā)生變化。

導(dǎo)演廖向紅對(duì)于“水紅蓮”這樣一個(gè)貫穿全劇的重要人物，有著極高的期待。雷佳所演繹的“水紅蓮”得到了她的肯定：“雷佳很用功，她在理解這個(gè)人物、分析這個(gè)人物上還是很用心的。本來一開始我還擔(dān)心她的形象是偏溫柔型的，要演繹水紅蓮這樣一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的賣唱藝人是不是能符合人物的氣質(zhì)，但是現(xiàn)在我對(duì)她的表現(xiàn)很滿意。”

導(dǎo)演設(shè)計(jì)的全劇高潮集中在“水紅蓮”為救“秦嘯生”最終不惜犧牲自我、火海涅槃上，曾獲“世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)展”(WSD2009)金獎(jiǎng)的著名舞美設(shè)計(jì)師劉杏林為這一幕用投影營(yíng)造了大片逼真的“火海”，光影交錯(cuò)的紅色投射在身著玄色衣袍的“水紅蓮”身上，強(qiáng)烈的視覺沖擊和雷佳蕩氣回腸的詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》完美結(jié)合，充分展現(xiàn)了“水紅蓮”在生命最后釋放的驚人美麗，同時(shí)為貫穿始終的紅色主題劃下了完美的句點(diǎn)。

“新國(guó)風(fēng)音樂”和民族歌劇的碰撞

作為“新國(guó)風(fēng)音樂”的倡導(dǎo)者和傳播者，雷佳曾在2011年兩場(chǎng)以“復(fù)興之歌”為主題的音樂會(huì)中著力表現(xiàn)“新國(guó)風(fēng)音樂”的魅力。這次雷佳領(lǐng)銜出演國(guó)家大劇院的首部原創(chuàng)民族歌劇《運(yùn)河謠》，也跟她所追求的“新國(guó)風(fēng)音樂”之路不謀而合。

《運(yùn)河謠》以民族唱法為載體，并從戲曲、民歌、民俗等中國(guó)文化精華中汲取營(yíng)養(yǎng)，從京杭大運(yùn)河上汲取靈感，既呈現(xiàn)了厚重的歷史質(zhì)感，又蘊(yùn)含了中國(guó)民族歌劇所特有的藝術(shù)魅力。雷佳在談到她所塑造的人物時(shí)表示：“這次我飾演的水紅蓮跟我之前的角色很不一樣，是一個(gè)在運(yùn)河上討生活的小人物形象，在她的身上不僅體現(xiàn)了底層人民的處事圓滑，而且又保有勞動(dòng)人民最淳樸的善良。能出演這樣一部接地氣的民族歌劇，對(duì)我也是極大的挑戰(zhàn)，同時(shí)也拓寬了我‘新國(guó)風(fēng)音樂’的思路。”

“國(guó)風(fēng)”出自《詩經(jīng)》，是傳統(tǒng)文化的精華。“國(guó)風(fēng)”中的民歌以絢麗多彩的畫面，反映了勞動(dòng)人民真實(shí)的生活。如果說“國(guó)風(fēng)”體現(xiàn)的是民族性和傳統(tǒng)性，那“新”則體現(xiàn)的是時(shí)代性和時(shí)尚性。“新國(guó)風(fēng)音樂”就是采取多種結(jié)合現(xiàn)代新傳媒、新藝術(shù)的手法來展示傳統(tǒng)音樂的純美。

無論“新國(guó)風(fēng)音樂”如何創(chuàng)新，都離不開傳統(tǒng)文化的支撐和滋養(yǎng)，雷佳在歌劇方面的發(fā)展也是同樣。2001年雷佳在小劇場(chǎng)歌劇《再別康橋》中飾演林徽因，開創(chuàng)了小劇場(chǎng)歌劇的新時(shí)代，2009年，雷佳領(lǐng)銜《木蘭詩篇》東渡扶桑，“二代木蘭”在日本新國(guó)立劇院全場(chǎng)成功挑戰(zhàn)“無擴(kuò)音”，謝幕達(dá)5次之多，歷時(shí)近半個(gè)小時(shí)。之后《木蘭詩篇》助陣俄羅斯“漢語年”，雷佳在俄羅斯最高藝術(shù)殿堂馬林斯基劇院再次成功“無擴(kuò)音”演出，這是該劇院兩百多年的歷史中首次有中國(guó)劇目上演，雷佳等也因此成為第一批在這里演出的中國(guó)藝術(shù)家，還獲得了馬林斯基劇院頒發(fā)的“最杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”，這也是中國(guó)首位獲此殊榮的青年歌唱家。這次雷佳出演《運(yùn)河謠》是其歌劇道路上又一濃墨重彩的一筆。