5月24日晚，由國家話劇院排演的維克多-雨果的名著《笑面人》在國話新劇場亮相，同時(shí)也開啟了第七屆“中法文化之春”的大幕。該劇由中法兩國聯(lián)合制作團(tuán)隊(duì)共同推出，改編兼導(dǎo)演是雅米娜-阿什米，藝術(shù)指導(dǎo)是著名話劇導(dǎo)演王曉鷹，演員團(tuán)隊(duì)則來自國家話劇院。

在國家話劇院的舞臺(tái)上曾多次搬演法國戲劇，從1960年就曾演出過莫里哀的《偽君子》，之后還有孟京輝導(dǎo)演過讓·日奈的作品《陽臺(tái)》，查明哲導(dǎo)演過《死無葬身之地》，魏小平導(dǎo)演過《居里夫婦》。此外，還有《女仆》、《九三年》、《犀牛》等諸多法國劇作都給觀眾留下深刻印象，所以《笑面人》盡管是雨果的作品，但經(jīng)過國家話劇院演員們的本土化演繹，甚至都用上東北方言的臺(tái)詞，觀眾非常快地就融入了劇情。

雨果的小說《笑面人》寫于1896年，以十七世紀(jì)末的英國社會(huì)為背景，資產(chǎn)階級(jí)革命后不久，兩個(gè)對(duì)立階級(jí)的尖銳矛盾，財(cái)富和特權(quán)集中在一小撮統(tǒng)治階級(jí)手里，窮奢極侈，道德敗壞，劇情描寫了英國不平等的社會(huì)面貌，貴族與平民不可逾越的鴻溝，而此時(shí)，上帝用雙手撥動(dòng)命運(yùn)的琴弦，讓王子與貧兒轉(zhuǎn)變，故事就在茫茫大海航行中展開。國家話劇院的青年演員們基本延續(xù)了原來青藝演外國戲的表演套路，舞臺(tái)兩側(cè)的高塔則有很強(qiáng)的空間意義和心理暗示，統(tǒng)治階級(jí)從最上面的窗口亮相，貧民則從下面的窗口出現(xiàn)，而高塔的出現(xiàn)也打破了原來劇情人物的出場時(shí)間順序。貴族委身在高塔王座下面的時(shí)候，也寓意著貴族在權(quán)力面前卑躬屈膝的嘴臉，舞美幫助了演員的表演，也讓這出戲更加有趣。