去年，“音樂鬼才”三寶和著名編劇關(guān)山、80后導(dǎo)演王婷婷聯(lián)手打造的原創(chuàng)音樂劇《三毛流浪記》在上海首演。今年是“三毛之父”張樂平逝世20周年，該劇作為重要紀(jì)念活動(dòng)之一重回“故里”上海，將于本月25日至26日連演三場(chǎng)。其中，26日晚場(chǎng)將是該劇的第一百場(chǎng)演出。

音樂劇《三毛流浪記》以饑餓為主線，從流浪兒三毛對(duì)“燒餅”渴望而不可得的情境中展開。該劇的80后導(dǎo)演王婷婷透露：“這次演出在原有基礎(chǔ)上縮短了10分鐘。有觀眾曾反映三毛的頭套不夠逼真，今年我們也有所改良。”同時(shí)，她還表示百場(chǎng)演出將有“特別奉獻(xiàn)”：“雖然三寶的工作非常忙碌，無法隨團(tuán)進(jìn)行今年的演出，但是百場(chǎng)紀(jì)念時(shí)，他表示無論如何都要和編劇關(guān)山、制片雷婷趕赴上海。 ”

從中戲?qū)а菹祵W(xué)話劇導(dǎo)演，直至如今以音樂劇為主要?jiǎng)?chuàng)作，王婷婷歲數(shù)不大，演藝經(jīng)歷卻頗為豐富。她曾在學(xué)校參演賴聲川話劇作品，導(dǎo)演并出演與音樂人小柯合作的音樂劇《憑什么我愛你》，與三寶合作了音樂劇《蝶》《三毛流浪記》。但她依然認(rèn)為國(guó)內(nèi)音樂劇導(dǎo)演的素質(zhì)與歐美尚有很大差距：“整個(gè)中國(guó)音樂劇還在起步階段，不論是創(chuàng)作機(jī)制、運(yùn)營(yíng)模式、人才儲(chǔ)備等都不夠完善。國(guó)內(nèi)的音樂劇導(dǎo)演群體還很年輕，需要學(xué)習(xí)的東西太多。無疑我是幸運(yùn)的，在與不同藝術(shù)家合作的過程中，我能夠接收不同的‘養(yǎng)分’。”王婷婷強(qiáng)調(diào)，雖然中國(guó)音樂劇起步晚，但做音樂劇的文化基礎(chǔ)并不薄弱，因?yàn)橹袊?guó)有深厚的戲曲傳統(tǒng)，而戲曲與音樂劇之間有驚人的共通之處，與音樂劇一樣要求演員有扎實(shí)的唱作技巧與形體表演。國(guó)外的藝術(shù)形態(tài)必須植入民族特色，才能變?yōu)樽约旱臇|西。以《三毛流浪記》為例，王婷婷在導(dǎo)演手法上也加入了不少戲曲元素，比如演員通過跑圓場(chǎng)的方式走臺(tái)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面也借鑒了“一桌二椅”等道具。充滿線條感的背景，除了受到張樂平漫畫原著的影響外，也與戲曲簡(jiǎn)約的程式化不謀而合。