《天鵝湖》劇照

1961年1月，周恩來(lái)接見(jiàn)阿隆索

1964年10月，毛澤東親切接見(jiàn)阿隆索

毫無(wú)疑問(wèn)，柴可夫斯基的《天鵝湖》是所有芭蕾舞團(tuán)的保留曲目，但真正與《天鵝湖》互相成就的還是國(guó)際舞者艾麗西亞·阿隆索。日前，由阿隆索任團(tuán)長(zhǎng)的古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)第二次來(lái)到中國(guó)演出《天鵝湖》，演出于4月28日到5月1日在國(guó)家大劇院(微博)歌劇院拉開(kāi)帷幕。

阿隆索這位世界級(jí)舞者在芭蕾舞臺(tái)的成就無(wú)須贅述，20歲之前的人生就到了巔峰，先后在紐約芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)芭蕾舞劇院成功演繹了《吉賽爾》《卡門》《天鵝湖》等芭蕾劇目的女一號(hào)。

不幸的是，她的世界從21歲起就開(kāi)始一片模糊。一只眼睛幾近失明，只能看到朦朧的光影，另一只眼睛受此影響，視力也越來(lái)越差。次年，她被診斷為視網(wǎng)膜脫離，并先后接受了三次手術(shù)。第三次手術(shù)后長(zhǎng)達(dá)一年的臥床休養(yǎng)要求她不能練習(xí)抬腿繃腳尖、不能扭頭、不能大笑，甚至不能大聲說(shuō)話。同為芭蕾舞演員的丈夫費(fèi)爾南多天天帶著阿隆索在思想的虛空中起舞，陪伴她度過(guò)了一生中最難熬的時(shí)光。手術(shù)并沒(méi)有起到預(yù)期的效果，阿隆索一離開(kāi)醫(yī)院就重返紐約接受訓(xùn)練，依靠舞伴的精確站位以及不同燈光的指引，阿隆索計(jì)算著距離完成舞段。臺(tái)下的觀眾根本不會(huì)察覺(jué)，阿隆索輕盈利落的舞步背后是怎樣的艱辛練習(xí)。

在紐約取得巨大成功的她還是心系古巴，27歲時(shí)，她在古巴成立自己的芭蕾舞演出公司，后來(lái)成為古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，并多次受邀在世界出演，此次演出是該舞團(tuán)第二次來(lái)到中國(guó)演出《天鵝湖》。今年，創(chuàng)造傳奇的阿隆索已經(jīng)92歲。

與她的傳奇相比，更值得分享的是阿隆索多年來(lái)表演《天鵝湖》的心得和細(xì)節(jié)，用阿隆索自己的話說(shuō)，“這一切都是為了保護(hù)《天鵝湖》這部芭蕾舞中永恒的經(jīng)典，賦之以活力。”

1 起源

一部偉大作品的兩個(gè)角色

傳奇也是有源頭的。艾麗西亞·阿隆索的《天鵝湖》傳奇開(kāi)始于16歲，此時(shí)她已經(jīng)飾演過(guò)《天鵝湖》中的雙重女主角Odette-Odile。1937年，16歲的她還是哈瓦那音樂(lè)藝術(shù)協(xié)會(huì)的學(xué)生，她的老師創(chuàng)作的《天鵝湖》版本首演，她脫穎而出。直到今天回憶起這一次演出，阿隆索都充滿感激，“對(duì)一個(gè)充滿夢(mèng)想、已經(jīng)將芭蕾作為人生重心的小女孩來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)演出意義深遠(yuǎn)。盡管那時(shí)我還無(wú)從觸及更專業(yè)、要求更嚴(yán)格的版本，但這部經(jīng)典巨作就深深吸引了我。”

直到1940年紐約城市芭蕾舞團(tuán)成立，阿隆索才開(kāi)始跳這部作品的各個(gè)部分。她記憶最深的是跳了第一幕的三人舞。4年后，她在第二幕的雙人舞中飾演白天鵝Odette，1946年又嘗試了第三幕中的黑天鵝Odile。阿隆索很清楚，“飾演這兩個(gè)角色標(biāo)志著我研習(xí)這些角色的開(kāi)始”，她試著“從技巧的角度以及她們的風(fēng)格和戲劇性方面去探索她們的本真”。但對(duì)她來(lái)說(shuō)，“最關(guān)鍵的還是與合作者同臺(tái)演出的經(jīng)驗(yàn)，只有實(shí)戰(zhàn)演練才能幫助我在某些方面做出改進(jìn)，而這些得到改進(jìn)的部分有時(shí)甚至可以代表整部作品的水平。”

2 沿襲

第二幕大慢舞

必須提到的是《天鵝湖》中第二幕大慢舞，“這一段我跳了很多年，它伴隨我度過(guò)了很多舞臺(tái)上的難忘時(shí)光。這部作品久負(fù)盛名，正因此幕而當(dāng)之無(wú)愧。”

這一段的慢板，她跳了很多年，但從1975年起，才終于有機(jī)會(huì)以自己一直夢(mèng)想的最理想的方式跳出這段雙人舞。當(dāng)時(shí)，正在委內(nèi)瑞拉巡演的她本來(lái)不打算在Maracay歌劇院演出，舞臺(tái)布景和服裝已經(jīng)直接被送到了巡演路線的下一站。然而，當(dāng)大家希望她在這里親自登臺(tái)表演，阿隆索被打動(dòng)了。最后她找到一個(gè)解決辦法：在演出中增加《天鵝湖》第二幕中的那一段慢板，親自來(lái)跳。

后來(lái)的版本里，她將配樂(lè)的節(jié)奏稍稍放慢了些，“因?yàn)槲矣X(jué)得這種有些傷感的曲調(diào)配合天鵝公主Odette和王子Siegfried的浪漫雙人舞更具感染力。同時(shí)，這樣也可以更完整地表現(xiàn)柴可夫斯基的作曲，讓編舞能夠有更深層次、更加動(dòng)人的感情。”尤其是近幾年，阿隆索注意到有些演員也開(kāi)始在演出中把這一段放慢，這讓她很高興，“因?yàn)槲业挠靡獾玫搅死斫狻！?/p>

3 成就

第三幕雙人舞

《天鵝湖》中還有一段和阿隆索的芭蕾生涯有著特別的聯(lián)系：第三幕的雙人舞，也就是上面提到的黑天鵝雙人舞。

設(shè)計(jì)Odile這個(gè)角色的表現(xiàn)時(shí)，阿隆索開(kāi)始局限在三個(gè)人的感情之間，后來(lái)轉(zhuǎn)變了思路，從探尋符合19世紀(jì)經(jīng)典時(shí)期的風(fēng)格和情境入手，“Odette、Odile和Siegfried雖然是戲劇中的主人公，但放在任何一個(gè)歷史時(shí)期，都頗具現(xiàn)實(shí)意義。從本質(zhì)上說(shuō)，Odette和Odile都象征著一種女性人格，我也從這個(gè)角度來(lái)設(shè)計(jì)這兩個(gè)互相對(duì)立、互相反襯的角色。Odile試圖用酷似Odette的外表來(lái)迷惑Siegfried，于是我在為Odile編舞時(shí)也要采用一些白天鵝的元素，來(lái)欺騙和引誘王子背叛Odette。在表達(dá)上，我也嘗試讓王子幾次想起Odette，盡管Odile在兩名女子中更強(qiáng)勢(shì)、更具占有欲。Odile還更性感，雖然她的性感由于古典風(fēng)格的表達(dá)而有所弱化。有些演員將Odile詮釋成好萊塢式的蕩婦，這是絕對(duì)錯(cuò)誤的。當(dāng)Siegfried挽起Odile，兩人相擁時(shí)，Odile稍稍后傾，身體還有些許顫抖，這時(shí)她的性感得到最強(qiáng)的體現(xiàn)。”

觀眾可以注意到，這一段的旋律相較于白天鵝雙人舞更為真實(shí)，Odette表現(xiàn)更多的柔弱，而Odile則更多的是塵世的欲望。這一樂(lè)章的節(jié)奏變化更加豐富，很好地體現(xiàn)了Odile的妖媚。這里還有一處對(duì)比，就是Odile與Siegfried一番纏綿后突然閃開(kāi)，原先柔曼的曲調(diào)后面緊跟著急速的動(dòng)作。

每每有人問(wèn)阿隆索，編配黑天鵝雙人舞的標(biāo)準(zhǔn)、想法、出處，阿隆索都這么回答，“我試圖達(dá)到技巧、音樂(lè)和人物之間完全的融合。”

阿隆索之中國(guó)記憶

1961年1月25日古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首次訪華，受到周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)，他們觀看了北京舞蹈學(xué)校(現(xiàn)北京舞蹈學(xué)院)學(xué)員的表演并親自進(jìn)行指導(dǎo)。1964年，阿隆索再次來(lái)華，毛澤東接見(jiàn)了她。2002年來(lái)華的82歲高齡的艾麗西亞·阿隆索與丈夫饒有興致地游覽了故宮和長(zhǎng)城。

國(guó)家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅回憶，“阿隆索的女兒也是劇團(tuán)的主要演員，阿隆索視力不好時(shí)，女兒一定要在她轉(zhuǎn)到鼓包的時(shí)候提醒她。有一次，熱戀中的女兒走神了，沒(méi)有提醒到她，她還出了點(diǎn)小故障。”當(dāng)年看到演出的他們特別驚訝的是，阿隆索的眼睛狀況這么差，重心還可以這么好，轉(zhuǎn)圈的時(shí)候可以轉(zhuǎn)四個(gè)，“我們那個(gè)時(shí)候能轉(zhuǎn)到一個(gè)半就不錯(cuò)了，她能轉(zhuǎn)那么多圈，說(shuō)明她的基礎(chǔ)訓(xùn)練特別好。”親眼見(jiàn)到過(guò)阿隆索轉(zhuǎn)了四個(gè)圈的北京舞蹈學(xué)院芭蕾系教授肖蘇華印象深刻，當(dāng)時(shí)40多歲的阿隆索在天橋劇場(chǎng)演出時(shí)，第一次轉(zhuǎn)了兩圈就摔倒了，大家都捏了一把汗，沒(méi)有想到她又轉(zhuǎn)了四個(gè)圈。在肖蘇華看來(lái)，她就是要證明自己有實(shí)力，根本不在乎一時(shí)的失敗。