新概念京劇《鳳戲游龍》

新概念京劇《鳳戲游龍》日前在有著300年歷史的正乙祠老戲樓上演，它緊跟當(dāng)下時尚，結(jié)合京劇的藝術(shù)特質(zhì)玩了一回穿越。

《鳳戲游龍》上闋講述了傳統(tǒng)戲劇中梅妃和唐明皇的愛情故事，凄涼收場；下闕移花接木，講述了正德皇帝夜訪龍鳳店，與鳳姐一見傾心，卻最終無果的故事。它通過兩個時代里女性不同的婚姻選擇，有力地回擊了當(dāng)下社會上風(fēng)行的“干得好不如嫁得好”的價值觀，借古諷今，也正好暗合了正乙祠戲樓的對聯(lián)：演悲歡離合當(dāng)代豈無前代事，觀抑揚褒貶座中常有戲中人。

上闋比較傳統(tǒng)和經(jīng)典，原汁原味地呈現(xiàn)了梅派的經(jīng)典唱段和藝術(shù)魅力，觀眾著重品味服裝的大氣、華麗、繁復(fù)、考究，以及珠圓玉潤、回轉(zhuǎn)悠長的唱腔。下闋新穎滑稽，跟上闋風(fēng)格迥異，主基調(diào)還是京劇，但吸收了很多話劇的表現(xiàn)手法。比如，將京劇臺詞口語化地直白說出，融入當(dāng)下社會的新鮮時髦詞匯和有本土特色的俚語俗稱。這樣一改動，顯得下闋很搞笑好玩，活躍了過于正統(tǒng)的氣氛，京劇場里也出現(xiàn)了像話劇那樣被劇情和包袱逗出咯咯的笑聲。這出戲還充分利用了正乙祠獨特的三層空間結(jié)構(gòu)，觀眾可以同時在自己的正前方、左/右側(cè)上方、三樓正中，三個位置看到不同演員遙相呼應(yīng)的表演，景深很足，也趁機讓大家領(lǐng)略到了這座純木質(zhì)戲樓古色古香的雅致情調(diào)。當(dāng)然，貫穿全戲的大亮點還是男旦劉欣然飾演的梅妃和鳳姐，扮相俊美，柔媚嬌俏，風(fēng)流婀娜。劉欣然以前是公務(wù)員，半路出家搞京劇，但唱功絲毫不弱于科班出身，連連博得叫好。

喜歡傳統(tǒng)曲藝的中老年人可能更喜歡中規(guī)中矩的經(jīng)典傳承，即使微小的修改也不會得到他們的認同和贊譽。《鳳戲游龍》更多的是面向和培養(yǎng)青年觀眾的審美趣味，差異性細分了觀劇人群。它通過泛話劇化的方式精選、改編京劇，形式新穎，饒有趣味，找到了文化情感切入點，降低了準入門檻，增強了京劇的趣味性和娛樂性，而又不失京劇的風(fēng)度，這或許是一個很有社會價值的推廣嘗試。

近些年，京劇的藝術(shù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展緩慢，市場化一直步履蹣跚。有人說，京劇是一種比話劇還要小眾的藝術(shù)形式，作為文化符號是不會滅亡的，但如何通過市場化的方式獨立生存下去，至今都沒有找到好的解決方案。正乙祠的存在和探索模式，或許值得我們投入更多關(guān)注的目光。