大劇院版歌劇《卡門(mén)》晨報(bào)記者 史春陽(yáng)/攝

柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)指揮晨報(bào)記者 柴春霞/攝

歌劇《小二黑結(jié)婚》 晨報(bào)記者 柴春霞/攝

古典音樂(lè)·盛事

國(guó)家大劇院鋼琴“馬拉松”

今年，國(guó)家大劇院的“國(guó)際鋼琴系列”已有15位大師相繼登臺(tái)。其中，既有萊昂·弗萊舍、安德拉斯·席夫、基利·格拉夫曼、塔馬斯·瓦薩里等德高望重的鋼琴大師，也有李云迪、陳薩等具有超高演奏技藝的中國(guó)青年鋼琴家。另外，安吉拉·休伊特等在巴赫作品領(lǐng)域堪稱(chēng)頂尖專(zhuān)家，也已成為觀眾的新寵。今年也恰逢古典音樂(lè)大師李斯特誕辰200周年，8場(chǎng)以“盛宴李斯特”為主題的鋼琴音樂(lè)會(huì)是其中的重中之重。

點(diǎn)評(píng)：今年“鋼琴系列”中的大多數(shù)名家都已經(jīng)是北京的老面孔了，唯有大牌中的大牌安德拉斯·席夫是首次亮相北京舞臺(tái)，也因此成為了年內(nèi)最受樂(lè)迷追捧的一位鋼琴名家。席夫以貝多芬、舒伯特和自己的視角引領(lǐng)觀眾走進(jìn)巴赫的音樂(lè)世界，其奇妙的“造夢(mèng)”手法所營(yíng)造出的音樂(lè)會(huì)氛圍，既富于學(xué)術(shù)性，同時(shí)又充滿童心式的游戲心態(tài)。

北京音樂(lè)廳升級(jí)“音樂(lè)之門(mén)”

按捺不住寂寞，北京音樂(lè)廳將十余年品牌的“打開(kāi)音樂(lè)之門(mén)”進(jìn)行了一次“版本升級(jí)”，這個(gè)跨越全年由“國(guó)際室內(nèi)音樂(lè)季”、“國(guó)際鋼琴音樂(lè)季”、“音樂(lè)會(huì)歌劇系列”和“星期音樂(lè)講堂”四大板塊組成的“2011國(guó)際音樂(lè)季”，由于得到了財(cái)政部和文化部給予的支持，在延續(xù)往年低票價(jià)的同時(shí)，“升級(jí)”了藝術(shù)質(zhì)量，引進(jìn)了世界級(jí)的音樂(lè)家加盟。

點(diǎn)評(píng)：與國(guó)家大劇院和中山音樂(lè)堂近在咫尺，北京音樂(lè)廳的壓力從來(lái)都是不小的。北京音樂(lè)廳“打開(kāi)音樂(lè)之門(mén)”與中山音樂(lè)堂的“打開(kāi)藝術(shù)之門(mén)”其實(shí)源出一門(mén)，為了與音樂(lè)堂的暑期系列相區(qū)別，音樂(lè)廳的“打開(kāi)音樂(lè)之門(mén)”時(shí)間跨度更大，針對(duì)的觀眾群體也早已超越青少年學(xué)生。是一個(gè)與國(guó)家大劇院在檔次上和價(jià)位上相區(qū)別的經(jīng)營(yíng)策略。

中山音樂(lè)堂“將巴赫進(jìn)行到底”

今年的中山音樂(lè)堂繼續(xù)“將巴赫進(jìn)行到底”，從今年3月至12月，推出了囊括鋼琴、小提琴、大提琴、羽管鍵琴、曼陀林及聲樂(lè)音樂(lè)會(huì)，演出陣容包括了歐美8個(gè)國(guó)家的實(shí)力音樂(lè)家。12月18日壓軸演出的以色列曼陀林大師艾維·阿威塔更是于今年榮獲了格萊美“最佳古典器樂(lè)獨(dú)奏”提名。

點(diǎn)評(píng)：大劇院開(kāi)張四年來(lái)，中山音樂(lè)堂一直都以平和的心態(tài)應(yīng)對(duì)馬路對(duì)面帶來(lái)的壓力，劍走偏鋒，為別人所不為，發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，連續(xù)幾年引進(jìn)近年來(lái)在歐洲已成時(shí)尚的巴洛克古樂(lè)，今年更以“完全巴赫”為主題，有冒險(xiǎn)精神。但收獲也不僅僅是在票房上，更體現(xiàn)在特色音樂(lè)的人氣上。

《白蛇傳》獲普利策音樂(lè)大獎(jiǎng)

由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)和波士頓歌劇院共同委約制作，并于去年10月底舉行亞洲首演的周龍歌劇《白蛇傳》，在今年4月18日公布的第95屆普利策獎(jiǎng)單上，斬獲普利策音樂(lè)獎(jiǎng)。這部根據(jù)中國(guó)民間傳說(shuō)改編的歌劇，使得作曲家周龍成為歷史上獲得普利策音樂(lè)獎(jiǎng)的第一位華人；同時(shí)，這也是國(guó)內(nèi)音樂(lè)機(jī)構(gòu)委約作品和原創(chuàng)歌劇的歷史性突破。

點(diǎn)評(píng)：如何讓中國(guó)的歌劇創(chuàng)作在21世紀(jì)真正走向世界，這是當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)界的一大課題。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)慧眼獨(dú)具，在第一時(shí)間出資與波士頓歌劇院聯(lián)合委約美籍華人作曲家周龍以英文創(chuàng)作這部根據(jù)中國(guó)民間傳說(shuō)改編的歌劇，去年先后首演于波士頓和北京。周龍《白蛇傳》的普利策獲獎(jiǎng)，為當(dāng)代中國(guó)的歌劇創(chuàng)作打開(kāi)了一扇通向世界的大門(mén)。

“指揮沙皇”上演“完全老柴”

被稱(chēng)為“指揮沙皇”的瓦萊里·捷杰耶夫率領(lǐng)的馬林斯基劇院從來(lái)都是重裝出擊，今年“十一”他率領(lǐng)馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)在大劇院連續(xù)三天上演了柴可夫斯基全部6首交響曲，其中像第二交響曲甚至很可能從未在北京演奏過(guò)，無(wú)論是學(xué)術(shù)價(jià)值還是原汁原味的欣賞層面都堪稱(chēng)“空前”。

點(diǎn)評(píng)：大劇院近兩年來(lái)頗擅長(zhǎng)把一支名團(tuán)做足文章——由一支樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的小音樂(lè)節(jié)，內(nèi)容豐富，專(zhuān)題性強(qiáng)，這對(duì)于提高觀眾的欣賞能力有著良好的作用。

古典音樂(lè)·數(shù)字

《卡門(mén)》一口氣做8場(chǎng)

今年國(guó)家大劇院的歌劇節(jié)上演了法國(guó)歌劇《卡門(mén)》、意大利歌劇《賈尼·斯基基》、意大利歌劇《托斯卡》、奧地利歌劇《蝙蝠》，中國(guó)歌劇《熱瓦普戀歌》、《小二黑結(jié)婚》、《趙氏孤兒》、《白毛女》、《野火春風(fēng)斗古城》；其中《托斯卡》、《蝙蝠》、《趙氏孤兒》是今年大劇院新制作的首演。共有16套歌劇、音樂(lè)會(huì)上演，其中《卡門(mén)》破天荒安排了8場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)爆滿。享譽(yù)世界的韓國(guó)女高音曹秀美與英國(guó)古樂(lè)學(xué)會(huì)樂(lè)團(tuán)的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，堪稱(chēng)是今年歌劇節(jié)上最大牌兒歌唱家的亮相。

點(diǎn)評(píng)：大劇院制作已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)出實(shí)力，去年制作推出的《卡門(mén)》已經(jīng)贏得了上佳口碑，今年再度上演，大劇院“膽敢”一口氣做8場(chǎng)，勇氣可嘉，雖然不能跟上世紀(jì)80年代連演數(shù)十場(chǎng)的情形相比，但已經(jīng)是破了商業(yè)演出時(shí)代在北京歌劇連續(xù)演出場(chǎng)次的紀(jì)錄。

《托斯卡》當(dāng)數(shù)今年新制作劇目之最，意大利名導(dǎo)強(qiáng)·卡洛的加盟，讓這部歌劇以全景意大利符號(hào)式的視覺(jué)沖擊，強(qiáng)化了人們對(duì)這部歌劇的感受。而在原創(chuàng)方面，《趙氏孤兒》還是延續(xù)了大劇院幾年來(lái)一貫的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，具備了足夠的藝術(shù)厚度，但與世界音樂(lè)潮流相距甚遠(yuǎn)。

歷經(jīng)三年，大劇院的歌劇制作能力和水平已經(jīng)迅速攀升到了國(guó)際水準(zhǔn)。世界級(jí)的歌劇名導(dǎo)和制作班底讓大劇院的制作版本堪稱(chēng)世界一流，但中國(guó)歌劇的一大軟肋——沒(méi)有自己專(zhuān)業(yè)的歌劇導(dǎo)演，這將成為未來(lái)中國(guó)歌劇發(fā)展的一大障礙。

里奧·努奇連續(xù)3年“弄臣”

今年，意大利第一男中音里奧·努奇已經(jīng)連續(xù)三年在國(guó)家大劇院上演威爾第歌劇《弄臣》，創(chuàng)下藝術(shù)名家在北京單劇連續(xù)演出年頭的紀(jì)錄，如今他已經(jīng)是北京歌劇觀眾的最?lèi)?ài)。

點(diǎn)評(píng)：從第一年的與帕爾馬皇家歌劇院合作，到去年的與帕爾馬皇家歌劇院、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)合作，再到今年的只身前來(lái)與大劇院的演出團(tuán)隊(duì)合作，里奧·努奇三步三個(gè)臺(tái)階，讓《弄臣》順利在大劇院落地生根，其藝術(shù)水準(zhǔn)也迅速提升到了值得驕傲的國(guó)際水準(zhǔn)。里奧·努奇功不可沒(méi)！

柏林愛(ài)樂(lè)5年后重返京城

被稱(chēng)為交響樂(lè)“銀河戰(zhàn)艦”的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)時(shí)隔5年，再次在英國(guó)指揮大師西蒙·拉特率領(lǐng)下重返北京，當(dāng)然是年內(nèi)北京舞臺(tái)的重中之重，大劇院破例提前半年多就開(kāi)票，臨近演出時(shí)更是一票難求。兩套音樂(lè)會(huì)曲目也讓北京樂(lè)迷過(guò)足了癮。

點(diǎn)評(píng)：5年前西蒙·拉特與柏林愛(ài)樂(lè)“初婚”不久，柏林愛(ài)樂(lè)正處在“被西蒙·拉特”的“發(fā)昏期”，就連樂(lè)手們也不認(rèn)可樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)。如今已度過(guò)了“七年之癢”的他們已經(jīng)開(kāi)始讓西蒙·拉特“被柏林愛(ài)樂(lè)”了，久違的柏林愛(ài)樂(lè)氣質(zhì)回來(lái)了！看來(lái)大家都在盼著即將到任的西蒙·拉特早點(diǎn)兒離開(kāi)了。

古典音樂(lè)·遺憾

病愈小澤無(wú)奈換人

去年罹患癌癥的指揮大師小澤征爾在大病初愈之后，即答應(yīng)了今年9月初，攜日本齋藤紀(jì)念音樂(lè)節(jié)·松本的歌劇《藍(lán)胡子城堡》以及系列音樂(lè)會(huì)演出在國(guó)家大劇院上演。令人遺憾的是，在齋藤音樂(lè)節(jié)上僅僅指揮了一場(chǎng)就再次發(fā)燒，因而宣布取消了他個(gè)人全部中國(guó)演出的行程，歌劇和音樂(lè)會(huì)分別由他人臨時(shí)頂替。

點(diǎn)評(píng)：小澤因病缺席可謂中國(guó)音樂(lè)界的一件大事，他與北京的不解情緣，是北京人多年來(lái)津津樂(lè)道的談資。而今年的談資唯有他從不肯有任何妥協(xié)的藝術(shù)水準(zhǔn)，《藍(lán)胡子城堡》的制作理念和演出整體藝術(shù)水準(zhǔn)，都堪稱(chēng)是今年北京歌劇舞臺(tái)上的第一名。

《中山·逸仙》爽約北京

年初曾經(jīng)宣布由國(guó)家大劇院與香港歌劇院聯(lián)合委約為辛亥百年制作的歌劇《中山·逸仙》的大劇院版并未能夠如期上演，大劇院給出的理由是臨近排練檔期總譜尚未如期完成，無(wú)奈爽約。而之后的10月13日，該劇的民族樂(lè)隊(duì)版則如期在香港上演。80后作曲家黃若那與周龍《白蛇傳》神似地將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素巧妙融于現(xiàn)代音樂(lè)的作曲手法以及獨(dú)特的故事切入點(diǎn)，深得香港觀眾的喜愛(ài)。

點(diǎn)評(píng)：在辛亥百年之際，作為孫中山生命最后一站的北京，這出特制大戲的爽約無(wú)論如何都是非常可惜的。