本報(bào)記者 李崢

正值暑期兒童劇旺季，上周上海木偶劇團(tuán)攜《小八路》《美人魚》兩出木偶劇走進(jìn)哈爾濱，為兩出劇目今年的第一輪巡演畫上句號(hào)。在當(dāng)下“卡通劇”“人偶劇”流行的兒童劇市場(chǎng)，傳統(tǒng)木偶技藝受到孩子們的熱烈歡迎，讓上海木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何曉星十分欣慰：“現(xiàn)在，全世界的木偶劇都出現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)技藝的回歸熱潮，這其中蘊(yùn)含的不僅有對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，還有以認(rèn)真態(tài)度對(duì)兒童世界的探究精神。 ”

小木偶“技驚四座”

拿起火柴，輕輕一劃，漢奸給日本鬼子點(diǎn)上了煙，他吸了一口，吐出了騰騰煙霧……這不是話劇、影視劇中的某個(gè)情景，而是杖頭木偶《小八路》中的一幕，動(dòng)作連貫嫻熟。“真是沒想到，木偶的手能如此靈活。 ”觀看了《小木偶》的哈爾濱觀眾李妍說，“它們可以拿槍拿刀，在老式轉(zhuǎn)盤電話上接電話掛電話毫不吃力，真叫人大開眼界。 ”

“這只是木偶劇中的常見技巧，”上海木偶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊得意地說，“除了木偶劇演員的高超技巧外，還有類似于魔術(shù)的設(shè)置，不足為外人道也。 ”隨著演藝市場(chǎng)大熱，木偶劇市場(chǎng)也受到了人們極大的關(guān)注，當(dāng)下紅火的“巧虎”“鎧甲勇士”等都曾走上舞臺(tái)。

要娛樂更要觸動(dòng)靈魂

如今的家庭教育并不局限于上補(bǔ)習(xí)班、興趣班，走進(jìn)劇場(chǎng)陶冶情操也成了熱門選擇。何曉星說，“兒童劇與普通戲劇最不同的，就是它很可能會(huì)影響一個(gè)孩子的一生，所以藝術(shù)家需要謹(jǐn)慎小心，去打動(dòng)兒童的靈魂。”

據(jù)工作人員回憶，不知道有多少個(gè)孩子因看木偶劇受到觸動(dòng)而發(fā)生了改變，還曾有一個(gè)被寵壞的小男孩，在看了木偶劇《賣火柴的小女孩》之后，不再浪費(fèi)米飯。“究竟給孩子們看什么，是我們一直思考的問題。”何曉星說。中福會(huì)兒藝藝術(shù)總監(jiān)蔡金萍更點(diǎn)明了兒童劇在寓教于樂上的任重道遠(yuǎn)：“有個(gè)叫《小飛俠彼得·潘》的劇目，讓演員帶領(lǐng)孩子呼喚精靈使其復(fù)活，看上去是常見的互動(dòng)，卻沒有將思考和判斷留給孩子自己。精靈是否存在，每個(gè)孩子會(huì)有自己的結(jié)論，不應(yīng)有如此煽動(dòng)的引導(dǎo)。 ”

對(duì)低齡和戲目陳舊要突圍

近年上海出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的兒童劇劇目，如《表》《木偶奇遇記》《魔鬼面殼》《古丟丟》，前不久推上舞臺(tái)的兒童劇 《金剛變形》，將老師和學(xué)生的角色實(shí)現(xiàn)互換的構(gòu)思卻頗具新意。

盡管如此，何曉星依然坦陳，當(dāng)下的兒童劇市場(chǎng)還是存在低齡化及劇目陳舊的問題。 “大量劇目定位模糊，創(chuàng)排時(shí)就沒想好究竟該和觀眾說什么，更有幼兒園孩子和小學(xué)四五年級(jí)的孩子坐在一起觀看的景象。 ”與此相比，更讓何曉星擔(dān)憂的是劇目的陳舊。“時(shí)代在變，兒童心理也在變，我們不能再拿我們小時(shí)候看的《白雪公主》《孫悟空》來糊弄今天的小觀眾，而是要有與時(shí)俱進(jìn)的作品。近一年有一出新創(chuàng)劇目《小木頭人》，雖然主角小木頭人與匹諾曹相近，但現(xiàn)在的小木頭人，會(huì)不惜長(zhǎng)長(zhǎng)鼻子去說一個(gè)善意的謊言，會(huì)放棄自己變成真正孩子的機(jī)會(huì)，只為了永遠(yuǎn)留在兒童劇院讓更多的小觀眾了解它的故事……這一切就很值得今天的兒童劇創(chuàng)作者編劇學(xué)習(xí)。 ”