《那一夜，在旅途中說相聲》劇照

8月5日，由賴聲川執(zhí)導(dǎo)的《那一夜，在旅途中說相聲》將登上保利劇院。該劇主演、相聲瓦舍創(chuàng)始人馮翊綱表示，相聲中有很多可以借鑒的東西，“它令我們的喜劇豐富起來，我們從來不會(huì)被傳統(tǒng)的相聲所束縛，也不會(huì)因?yàn)橛^眾的喜歡而使勁加料，使相聲劇變成媚俗的東西”。

我是一個(gè)戲劇人

由馮翊綱創(chuàng)辦的“相聲瓦舍”，是臺(tái)灣著名的相聲演出團(tuán)體，每年有一百多場(chǎng)演出。在馮翊綱看來，他是個(gè)戲劇人，而非相聲人，他的相聲瓦舍只是借用了相聲的名字。“如果北京的相聲才是傳統(tǒng)相聲的正根，那么臺(tái)灣是沒有相聲的。”他說，“臺(tái)灣的相聲更多的是一種借鑒了相聲的喜劇表演形式。”

馮翊綱說：“《那一夜，我們說相聲》之前，我們能夠聽到的相聲就是吳兆男、魏龍豪錄的57個(gè)相聲段子。直到1985年，賴聲川推出《那一夜，我們說相聲》，可以說是創(chuàng)造性的，他創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代。”馮翊綱說：“賴聲川對(duì)相聲的門派并沒有嚴(yán)格的概念，他只是單純的喜歡。正是在他的影響下，我才創(chuàng)建了相聲瓦舍。我一直說，賴聲川是相聲瓦舍初期的指導(dǎo)老師。”

拜師是浪漫緣分

馮翊綱說，雖然他創(chuàng)辦了相聲瓦舍，但是對(duì)于傳統(tǒng)相聲的了解還不夠，“我對(duì)相聲的興趣來自吳兆男、魏龍豪當(dāng)年帶到臺(tái)灣的相聲段子。但是對(duì)內(nèi)地相聲大師的了解并不多，像侯寶林、馬三立的相聲我也只是通過錄像有一些了解”。2002年，他正式拜常寶華為師。

談起這段淵源，馮翊綱表示：“小蘑菇常寶堃的相聲里有大量的人物扮演、表演的東西，可惜書中的記錄太少。我一直想認(rèn)識(shí)知道這段歷史的人。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，通過別人介紹，我認(rèn)識(shí)了常寶華。”馮翊綱說，拜師常寶華并不是只走形式：“我喜歡小蘑菇的相聲，有幸拜四蘑菇為師，我覺得這是很浪漫的緣分。常老師會(huì)給我口述歷史，我來記錄，這些東西補(bǔ)足了我在書本上認(rèn)識(shí)的不足。”

被新戲臺(tái)詞打動(dòng)

馮翊綱在《那一夜，在旅途中說相聲》中扮演的是一個(gè)六星級(jí)的旅行者，而他的搭檔屈中恒扮演的是一個(gè)普通的背包客，作為一個(gè)劇中的“豪華旅行者”，馮翊綱表示，這個(gè)戲里最打動(dòng)他的是屈中恒的臺(tái)詞。

馮翊綱介紹，劇中有一段他和屈中恒談?wù)撌澜缱兇筮€是變小的問題，他的回答是世界變大了，接著他在劇中有一大段的相聲貫口，快速度講述全世界的好吃的。但是屈中恒的回答是世界變小了，在看到一個(gè)母親把孩子抱出來的場(chǎng)景時(shí)，屈中恒說，旅行的核心就是讓人看到，最簡(jiǎn)單的人性和情懷就是活著。這段話讓馮翊綱很感動(dòng)。

他說，這正是他們所追求的相聲劇的風(fēng)格，不會(huì)因?yàn)橛^眾喜歡聽就使勁地加料、加料，這樣很快就會(huì)變成一種媚俗的東西，而是一定要在相聲劇中傳達(dá)自己想要表達(dá)的東西，這種東西如果能夠被觀眾所接受，那么就成功了。主辦方供圖