朱德庸在《大家都有病》北京首發(fā)式上

臺(tái)灣漫畫家朱德庸登場了，他很不習(xí)慣地向大家揮揮手，嘴在不經(jīng)意間抿了一下。在昨天進(jìn)行的《大家都有病》北京首發(fā)式上，51歲的朱德庸脫不掉羞澀。因?yàn)闀械穆嬙缫言诤芏嗝襟w上連載過，所以人們一點(diǎn)兒也不感到陌生。但出人意料的是，聲稱“大家都有病”的朱德庸，卻在自己新書的首發(fā)式上自曝說：“其實(shí)我的病蠻多的。”

十年畫出時(shí)代“病人”

朱德庸說他從2000年就開始構(gòu)思《大家都有病》這部漫畫作品，2005年正式動(dòng)筆。在10年里，他一天比一天強(qiáng)烈地感到，當(dāng)世界變化太快的時(shí)候，人們得到了物質(zhì)上的財(cái)富，但同時(shí)也患上了心理疾病。在昨天的首發(fā)式上，作家余華給了這本書一個(gè)很高的評價(jià)：“幽默、輕松，但是表達(dá)的主題很嚴(yán)肅。”

在《大家都有病》中，“自殺三兄弟”每天喊著要自殺，最后無論怎樣都死不成。“焦慮二人組”是一對夫妻，每天有煩不完的事。“OK繃人”全身幾乎貼滿了創(chuàng)可貼，是個(gè)身心都很容易受傷的人。“狂買癥”女子在商場里“血拼”，此外還有門童、理發(fā)師、保鏢、心理醫(yī)生等各種不同職業(yè)的人粉墨登場，天天上演各種荒謬戲碼。

朱德庸如此看待當(dāng)今世界的人們，“情緒變得很多，感覺變得很少；心思變得很復(fù)雜，行為變得很單一；腦的容量變得越來越大，使用區(qū)域變得越來越小。更嚴(yán)重的是，我們?yōu)榱诉m應(yīng)同一種時(shí)代氛圍，強(qiáng)迫自己失去了自己。”在朱德庸的眼里，“這個(gè)世界給人們開了一個(gè)巨大的心靈玩笑。”

用漫畫提倡“慢時(shí)尚”

說《大家都有病》，但朱德庸說這句話有個(gè)前提：“其實(shí)我的病蠻多的。”

朱德庸回憶起十幾年前的“重病”經(jīng)歷。那時(shí)候他每天忙得不行，上午八九點(diǎn)鐘進(jìn)入工作室，手邊的電話響個(gè)不停，這樣的忙碌一直要持續(xù)到夜里十一二點(diǎn)。“我回到家后，沒有辦法睡覺，腦袋里會(huì)冒出各種各樣的念頭干擾你，這個(gè)畫怎么畫？那句話怎么寫？”終于有一天，畫完圖等著復(fù)印的時(shí)候，朱德庸從位于12層樓的辦公室往下望去，“在那一剎那，我想跳下去。我覺得生活很沒有意思。”也是在那一刻，他聽到了內(nèi)心的聲音：“你到底在搞什么鬼？”

朱德庸的老婆決定了整個(gè)事態(tài)的走向，她向丈夫發(fā)話：“要么繼續(xù)做，要么離婚。”朱德庸停了下來，也慢了下來。但是，突然慢下來的日子并不美妙。朱德庸說，那時(shí)的他就像是行尸走肉一樣。“我就像是一塊海綿一樣，被完全抽干了。”不過，逐漸地，他適應(yīng)了慢的生活。

朱德庸覺得，正是因?yàn)檫@樣有病的經(jīng)歷，讓他不斷提醒自己：“我并不是為成功而來，也不是為創(chuàng)作而來，我是一個(gè)人，我有幸生在這個(gè)世界上，我要享有自己的人生。”朱德庸也開始通過漫畫作品提倡起“慢時(shí)尚”，讓大家把生活的步調(diào)慢下來，心態(tài)慢下來。

享受最原始創(chuàng)作方式

根據(jù)朱德庸這本漫畫改編的同名舞臺(tái)劇，也在昨天的首發(fā)式上亮出了部分片斷。提起將漫畫搬上舞臺(tái)的初衷，該劇導(dǎo)演田沁鑫回憶道，當(dāng)時(shí)她和朱德庸在臺(tái)北的一家火鍋店里，朱德庸從箱子里取出一幅大畫，上面是一個(gè)在高壓線上騎獨(dú)輪車的男子，“我立刻被震撼了！這不就是現(xiàn)在都市人的心態(tài)嗎？”朱德庸說，這幅畫上的騎車人是突然出現(xiàn)的，“是他自己來找我的。”他說自己所有創(chuàng)作都是靠直覺，“我是一個(gè)靠直覺來感受世界和自我的。”

不僅感受世界和自我的方式最原始，朱德庸的創(chuàng)作方式也是最原始的。“我構(gòu)思完后，開始畫鉛筆線條，然后上色，全是靠我自己。”朱德庸沒有工作室，他把自己的這種創(chuàng)作手段稱為“手做”。

朋友們看不過去了，“你做一本書耗得太多了。你做一本書，別人30本書都出來了。”但朱德庸卻認(rèn)為，享受慢一定要靠“手做”。他喜歡在休息的時(shí)候清洗多年珍藏的唱片，一張張洗過，幾個(gè)小時(shí)就晾干了。“洗唱片讓我回顧了自己的前半生，當(dāng)時(shí)光線明暗、甚至空氣的味道都能回想起來，那個(gè)過程才是奢侈，比住好房子，開好車子要奢侈得多。”