譚元壽幫孫子排演《沙家浜》本報(bào)記者 李繼輝攝

譚元壽當(dāng)年在《沙家浜》中飾演郭建光的劇照

6月5日，現(xiàn)代京劇《沙家浜》將在梅蘭芳大劇院上演，62歲的譚孝曾和兒子、32歲的譚正巖將同飾郭建光；83歲的譚元壽盡管不演唱，也將現(xiàn)身劇場，登臺為兒孫把場助陣。這個晚上對于傳承七代的譚派藝術(shù)來說，無疑將是一個特殊的晚上。譚元壽36年后，第一次重返《沙家浜》演出現(xiàn)場，譚門三代也是第一次同時(shí)站在《沙家浜》的舞臺上。

10年千場演出沒B角

1965年的一天，正在長春拍攝電影《秦香蓮》的譚元壽，接到電報(bào)讓他速回北京，出演京劇《沙家浜》中的郭建光。

《沙家浜》改編自滬劇《蘆蕩火種》，1964年北京京劇團(tuán)(今北京京劇院)將其改編成為同名京劇。1965年，該劇更名為《沙家浜》，劇中主角從阿慶嫂變成了新四軍指導(dǎo)員郭建光。一下子從配角到主角，一副沉甸甸的擔(dān)子就這么落在毫無準(zhǔn)備的譚元壽身上。

唱腔高亢，還要有武功底子，譚元壽事后回想，也許是這兩條讓他成為郭建光這個角色的人選，他不僅嗓子好，而且是武生開蒙，從小在科班打的基礎(chǔ)。當(dāng)年為《沙家浜》設(shè)計(jì)唱腔的陸松齡晚年跟譚元壽次子譚力曾回憶說：“當(dāng)時(shí)給你們老爺子設(shè)計(jì)的唱腔已經(jīng)特別難了，但他唱起來還是有富余。”

為了排好這出戲，譚元壽把鋪蓋卷兒都搬到了劇團(tuán)。那時(shí)，北京京劇團(tuán)團(tuán)址在今天虎坊橋工人俱樂部附近，譚家住在大柵欄，不過一兩站的路，他愣是幾個月沒回家。有時(shí)譚力曾去給他送衣服什么的，他都顧不上說話。那個夏天的畫面一直留在譚力曾的記憶里，父親穿著個大背心滿頭大汗地在那里排練，還和李慕良、陸松齡等人研究唱腔。

《沙家浜》首演是在上海，因?yàn)榇笫軞g迎，一連演了40場。劇中郭建光的戲份非常吃重，《堅(jiān)持》一折幾乎都是高八度的唱腔，別說是演出40場，就是連演4場，許多演員都堅(jiān)持不下來。“我也不知道，自己是怎么演下來的，全憑著年輕吧！”譚元壽回憶起那時(shí)的自己，都覺得有些陌生。

劇組其他角色都有B角演員，只有郭建光這個角色，因?yàn)檎也坏胶线m的演員，10年間近千場演出，都是譚元壽一個人演，直到1974年耿其昌進(jìn)入劇組。

30多年未再碰《沙家浜》

譚元壽經(jīng)常說：“沒有《沙家浜》就沒有今天的我，這是我的命運(yùn)之戲。”

可以說，《沙家浜》在藝術(shù)上成就了譚元壽。當(dāng)初名不見經(jīng)傳的他，因?yàn)楣ü饧t遍大江南北，表演功力也獲得很大提升。

《沙家浜》是現(xiàn)代戲，但譚元壽沒有將現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲完全割裂開來，而是將傳統(tǒng)戲的程式化帶入《沙家浜》，演員的身段、武打都有傳統(tǒng)戲的影子。劇中郭建光有一處下場的戲，他沒有按現(xiàn)代的方式走下去，而是用傳統(tǒng)戲的走法，踱步下臺。一點(diǎn)小小的改變，就讓戲味更濃了。

演完現(xiàn)代戲，回過頭再演傳統(tǒng)戲，譚元壽又融入了現(xiàn)代戲的表演方法，唱腔沒變化但人物表演多了。現(xiàn)代戲本來是沒有流派的，但因?yàn)樗莸墓ü馓霾剩渡臣忆骸繁荒J(rèn)是“譚家戲”了。

譚元壽的父親譚富英對他要求一直很嚴(yán)格，解放前，有一次譚元壽在“富連成”科班學(xué)戲時(shí)被打了30板，屁股都被打爛了，血肉粘到了褲子上，譚富英看了卻說：“你這叫挨打啊？還不到我的三分之一呢。”后來，譚元壽演郭建光出了名，但父親從來不夸兒子，只是給提意見，找不足。不過，譚力曾卻看到，祖父看到報(bào)紙上報(bào)道譚元壽的文章總是滿臉的激動和驕傲。

上世紀(jì)90年代，《沙家浜》等戲恢復(fù)演出，劇組其他人都再度演過整出或是折子的《沙家浜》，唯獨(dú)譚元壽30多年間再也沒有登臺演過這出戲。他說，年齡大了，很多音符太高已經(jīng)上不去了，演出就要將最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，“演員有時(shí)候要遮丑”。

隔代傳承“郭建光”

2009年譚正巖曾演過《沙家浜》的一個片段，在電視臺播出了。“我叔叔說，‘你爺爺看的時(shí)候哭了’，我聽了還不信。后來我讓爺爺看我演出的光盤，他沒看一會兒就流眼淚了。”譚正巖說，從那時(shí)起，爺爺就一直為他指點(diǎn)這出戲。

譚正巖外形俊朗，身高一米八幾，可是這好身材卻讓譚家人看著發(fā)愁。對京劇演員來說，個頭太高武戲不好演，聲帶太長也會影響嗓子。但是作為譚家長孫，譚正巖肩負(fù)著接過祖輩衣缽的重任。

因?yàn)樽陨項(xiàng)l件不利，譚正巖雖頂著“名門之后”的光環(huán)，卻一點(diǎn)不敢比別人放松。譚孝曾說：“有人以為生在譚家很幸運(yùn)，其實(shí)正巖要比別人吃更多的苦。”看到孫子如此用功，也有了一些名氣，譚元壽才同意他演出《沙家浜》。“要是早兩年肯定不讓他演。”叔叔譚力曾說。在宣布《沙家浜》演出消息時(shí)，譚正巖在爺爺面前不禁哭了。

這次譚元壽認(rèn)真當(dāng)起了導(dǎo)演。“別人念詞時(shí)，你也不能斷戲，現(xiàn)代戲中演員要時(shí)刻在戲里。”坐在排練廳里，他的雙眼總是緊緊盯著孫子，一個眼神或一個走位不對，他都會走過去一點(diǎn)點(diǎn)地“摳”。

排練廳里的爺爺面色沉靜如水，不急不惱，卻能讓譚正巖“心里撲通撲通地跳”。不光譚正巖緊張，以前從沒正式學(xué)過這出戲的譚孝曾壓力也很大，62歲的他將成為最高齡的郭建光。屆時(shí)，他將演出《堅(jiān)持》一折，唱腔難度很大，譚正巖演開頭的兩場和后面以武戲?yàn)橹鞯摹侗家u》《突破》兩場。

《沙家浜》終于要再次亮相了，也終于再一次有譚家人出演。年輕的譚正巖接過來的也許不只是一出戲，還有譚派藝術(shù)傳承下去的希望。

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譚門傳奇

京劇譚派藝術(shù)是中國最早創(chuàng)立的京劇流派，譚派老生唱腔以委婉古樸而著稱。京劇到了譚鑫培時(shí)代，完成了從草創(chuàng)到成熟的過渡，真正走上了藝術(shù)化的道路。一些著名的京劇藝術(shù)流派都是先學(xué)習(xí)譚派藝術(shù)后逐漸形成自己的流派。譚派現(xiàn)在是六代嫡傳，從譚鑫培、譚小培、譚富英，到譚元壽、譚孝曾、譚正巖，如果算上譚鑫培的父親——老旦演員譚志道，共有七代從事京劇，這無論是在世界戲劇史還是京劇史上都是難得的。