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黃蒙拉
黃蒙拉新唱片《帕格尼尼24首隨想曲》。
黃蒙拉，1980年1月8日出生于上海。2002年，榮獲第49屆帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)，并同時(shí)獲得了這屆比賽中的帕格尼尼隨想曲演奏獎(jiǎng)和紀(jì)念馬里奧羅明內(nèi)里獎(jiǎng)。著名的英國(guó)《留聲機(jī)》雜志稱贊“他的才華正快速地為世人所知”。2005年環(huán)球唱片發(fā)行了他的首張專輯《小提琴炫技經(jīng)典》，其第二張唱片《非常小提琴》于1月推出。日前，第三張專輯《帕格尼尼24首隨想曲》面世。并于上周在國(guó)家大劇院首次與德國(guó)德累斯頓樂(lè)團(tuán)以及著名指揮齊奈德合作。
2002年，中國(guó)年輕的小提琴演奏家黃蒙拉獲得了帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽的金獎(jiǎng)。本月26日和27日，黃蒙拉與具有四百年歷史的德國(guó)著名的德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院舉行了兩場(chǎng)不同曲目的演出，成為古典音樂(lè)演出的盛事。與此同時(shí)，黃蒙拉也在環(huán)球唱片推出了《帕格尼尼24首隨想曲》，本報(bào)專訪了他。
錄帕格尼尼24首，完成9年心愿
新京報(bào)：想要錄制帕格尼尼24首隨想曲聽(tīng)說(shuō)在你2002年得獎(jiǎng)時(shí)就有這樣的想法，為什么9年后才完成？
黃蒙拉：那時(shí)有技術(shù)，但是音樂(lè)上還是一片懵懂，甚至連帕格尼尼這24首都不太敢碰，所以一拖再拖，拖到現(xiàn)在。現(xiàn)在至少錄帕格尼尼還是有信心的。
新京報(bào)：信心從哪兒來(lái)？
黃蒙拉：比賽得獎(jiǎng)之后、讀研期間、到英國(guó)去、到德國(guó)去，多多少少學(xué)到一些東西，不管快慢，在藝術(shù)理解上、演奏方法上還是慢慢在成長(zhǎng)，回過(guò)頭想，這24首可以駕馭了，算是完成了一個(gè)心愿。
新京報(bào)：你為了準(zhǔn)備錄制在德國(guó)閉關(guān)了很久？
黃蒙拉：一個(gè)是為了準(zhǔn)備這24首，另外我覺(jué)得在德國(guó)有更好的環(huán)境來(lái)練琴。回到上海，應(yīng)酬多了，心就靜不下來(lái)，我是比較喜歡有大塊時(shí)間練琴，到了德國(guó)比較安靜，住的地方街上都沒(méi)幾輛車開過(guò)去的，每天早上醒過(guò)來(lái)好像沒(méi)什么事就練琴吧。
新京報(bào)：聽(tīng)說(shuō)連弓法都是在還原帕格尼尼？
黃蒙拉：也算是巧合，我在德國(guó)學(xué)習(xí)，那個(gè)老教授我拉給他聽(tīng)，他常常說(shuō)，作曲家不是這么寫的。我們以前跟音樂(lè)家聊，常常學(xué)到一些討巧的方法，哪個(gè)地方弓法改變一下會(huì)更好拉一些，或者更吸引人。但是到了德國(guó)人那里就不是這么想的，他們會(huì)說(shuō)，“你為什么要改變作曲家呢，更何況這個(gè)作曲家自己還是個(gè)很好的小提琴家。”于是，很多弓法就弄回原版的，有些真的是蠻難的，不仔細(xì)聽(tīng)，效果區(qū)別不是非常大。其實(shí)我覺(jué)得花那么多精力練習(xí)效果不那么明顯的事情，有點(diǎn)浪費(fèi)時(shí)間，可反過(guò)來(lái)也是對(duì)作曲家的尊重吧。
新京報(bào)：在古典音樂(lè)演奏中有兩派，一種是演繹，一種是還原，你怎么選擇？
黃蒙拉：在學(xué)院里學(xué)習(xí)，每個(gè)人都有自己對(duì)音樂(lè)的理解，但框架一直是學(xué)院派的，嚴(yán)謹(jǐn)、還原。但是等到在舞臺(tái)上演奏后，發(fā)現(xiàn)觀眾想聽(tīng)到的不一定是這些東西。可能之后的時(shí)間，我需要更多在舞臺(tái)上獲取經(jīng)驗(yàn)。
新京報(bào)：唱片的錄制過(guò)程是怎樣的？
黃蒙拉：這次是在德國(guó)錄制的，錄音師和制作人是一個(gè)人，叫做Rainer Maillard，錄了4天收集素材。從1月把素材弄好，到最后做好差不多2月底。本來(lái)說(shuō)要錄一張碟，去掉一些重復(fù)樂(lè)段，后來(lái)一張碟放不下，干脆做兩張碟算了，也好，不用勉強(qiáng)什么東西。
新京報(bào)：你每一首是一段一段錄，還是從頭錄到尾？
黃蒙拉：我曾經(jīng)試過(guò)一段一段錄，但是效果不好，反而是從頭錄到尾對(duì)我和錄音師來(lái)說(shuō)都簡(jiǎn)單。有些快的話，三五遍就解決了，復(fù)雜的就要一二十遍。
新京報(bào)：這種錄音和現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)會(huì)有區(qū)別嗎？
黃蒙拉：錄出來(lái)的聲音很好聽(tīng)。這可能與話筒架的位置有關(guān)系。
新京報(bào)：和德國(guó)樂(lè)團(tuán)合作是什么感覺(jué)？
黃蒙拉：跟德國(guó)樂(lè)團(tuán)合作有時(shí)候很累，他們相信有一種德國(guó)精神，我這次還特意去問(wèn)他們的首席，什么是德國(guó)精神。他告訴我的第一個(gè)字就是meaning，每個(gè)音每個(gè)句子每個(gè)關(guān)系都有meaning在里面，每個(gè)東西都有它的意義存在。他們認(rèn)為結(jié)果不一定那么重要，但是過(guò)程必須那樣，這是生活里的德國(guó)精神。
新京報(bào)：綜合來(lái)講，你和古典音樂(lè)哪派比較親？
黃蒙拉：可能還是德國(guó)。他們的理念還是很容易被接受的，比如說(shuō)，這里有個(gè)目標(biāo)，我們走這條路走不通，發(fā)生意外情況，他們會(huì)設(shè)一個(gè)發(fā)生意外情況的程序。所有東西都能找到根據(jù)，他們已經(jīng)把很多東西固定下來(lái)了，分寸、音量……。我們演奏，做的任何事情都是有根有據(jù)的。
新京報(bào)：有人覺(jué)得你和德累斯頓樂(lè)團(tuán)合作演奏的時(shí)候音色很小，是不是和站位有關(guān)？
黃蒙拉：我第一次排練的時(shí)候，站在指揮和首席再出來(lái)一點(diǎn)的那個(gè)位置，靠觀眾一點(diǎn)。但是指揮齊奈德覺(jué)得我和他沒(méi)有眼神交流，后來(lái)就站進(jìn)去了。我原本琴的聲音就不夠響，樂(lè)隊(duì)里面每把琴我相信都比我的好。我有時(shí)候跟朋友開玩笑說(shuō)，對(duì)我來(lái)說(shuō)最好的也是最難的事情就是有一把好琴。
德累斯頓樂(lè)團(tuán)里每把琴都比我的好
我現(xiàn)在剛走到一半，慢慢來(lái)
新京報(bào)：你現(xiàn)在用的是什么琴？
黃蒙拉：是一把法國(guó)琴，是一個(gè)新加坡人借給我的。圈內(nèi)人都知道他，他收藏了100多把琴，我經(jīng)常跟他借琴。我相信齊奈德讓我站在里面有他的考慮，但是從客觀上來(lái)說(shuō)，琴是有差距的。但在舞臺(tái)上指揮是最大的。
新京報(bào)：這會(huì)不會(huì)限制你的發(fā)展？
黃蒙拉：這個(gè)問(wèn)題是我現(xiàn)在比較擔(dān)心的問(wèn)題，你能看到很多日本人、韓國(guó)人可能拉得不怎么樣，但是手上都有非常好的小提琴。這是因?yàn)橛袊?guó)家的支持。政府或者企業(yè)愿意支持文化、支持小提琴家。現(xiàn)在中國(guó)，我還沒(méi)怎么看到有誰(shuí)在收藏小提琴。我們可以做很多努力讓自己的水平更高，但是小提琴的音量、物理部分是達(dá)不到的，不像鋼琴用力可以更響一些。我這個(gè)人是蠻隨緣的，如果緣分到了可能會(huì)找到一把好琴。
新京報(bào)：前兩天列賓這次的演出你也去聽(tīng)了，人們會(huì)覺(jué)得你們兩個(gè)其實(shí)對(duì)音樂(lè)的詮釋方式不一樣，你可能更收斂，他可能更張揚(yáng)。
黃蒙拉：列賓能夠有這種狀態(tài)，更多是來(lái)自于經(jīng)驗(yàn)。他從小就在舞臺(tái)上摸爬滾打，一路磨過(guò)來(lái)。當(dāng)時(shí)那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，我覺(jué)得他到第三樂(lè)章時(shí)便進(jìn)入狀態(tài)了。我希望有更多機(jī)會(huì)到舞臺(tái)上磨，我現(xiàn)在比較缺的是一種對(duì)于舞臺(tái)的駕馭能力。我希望即使?fàn)顟B(tài)不好，也要有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)駕馭過(guò)去。從我開始學(xué)小提琴到現(xiàn)在，26年了，要是做其他行業(yè)，搞什么都搞好了。但是我現(xiàn)在可能走到一半，繼續(xù)往上走，慢慢來(lái)，古典音樂(lè)是一輩子的事業(yè)。我有一個(gè)比較劃算的地方是，至少技術(shù)上我已經(jīng)練好了。有的時(shí)候是你的心都到了，力量都到了，但是你發(fā)現(xiàn)你的弓再給一定壓力的話，那個(gè)弦的聲音就會(huì)破，不得不收住它，很遺憾。（文/姜妍)
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