“是的，小提琴協(xié)奏曲始終眷顧巴赫、貝多芬、勃拉姆斯，但巴托克的那首也是杰作。”梅紐因在面對中國記者提及“三B(巴赫、貝多芬、勃拉姆斯)”時曾這樣說。昨晚，這首出自巴托克的“杰作”《第二小提琴協(xié)奏曲》在瑞典交響樂團音樂總監(jiān)丹尼爾·哈丁的指揮下登陸東方藝術(shù)中心，參加由文新集團主辦的“慶世博交響月”演出。

小提琴家齊默爾曼與新生代指揮哈丁的“雙料保險”使整場音樂會頗具看點。史詩般的馬勒《第一交響曲》以田園風景與呼喊閃電的交錯畫面將哲學意蘊呈現(xiàn)在聽者耳畔。12日晚，由新生代指揮家林大葉指揮的上海交響樂團音樂會將為“慶世博交響月”畫上句號。

演奏巴托克毋須太現(xiàn)代

1937年，56歲的巴托克受匈牙利小提琴家塞克里之托創(chuàng)作一首小提琴協(xié)奏曲，一年多后作品就孕育而生。這首融合著民間音樂中的變奏特點的小提琴協(xié)奏曲，不失學院派的專業(yè)和嚴謹。昨天將此曲重現(xiàn)的齊默爾曼認為，由于作品的結(jié)構(gòu)嚴謹，它不需要用太現(xiàn)代的方式去演奏。20世紀前后，現(xiàn)代藝術(shù)方興未艾，造成的沖擊和影響無處不在。巴托克生前曾搜集8000多首的民間音樂，這個生活于納粹德國在歐洲肆意掠奪時期的匈牙利藝術(shù)家將作品創(chuàng)作得如同19世紀匈牙利畫家蒙卡奇的作品——現(xiàn)實而有力量。在匈牙利政治岌岌可危之時，巴托克想移居國外，又預見到顛沛流離之苦，只能將精神寄托在音樂創(chuàng)作之上。窮困潦倒而又懷著“為藝術(shù)而藝術(shù)”的希望，巴托克作品的旋律形態(tài)千變?nèi)f化，卻以冷靜的態(tài)度處理著戰(zhàn)爭的焦慮，他將殘酷的現(xiàn)實以音樂進行瓦解，使得痛苦顯得更為莊嚴。

雖然這首小提琴協(xié)奏曲相比巴赫、貝多芬、勃拉姆斯顯得“低調(diào)”了很多，但它依然是小提琴大師梅紐因生平最喜愛的作品，作品音階的復雜，使它幾乎很少呈現(xiàn)出可以理性分析的畫面。

此次來東藝演奏的齊默爾曼以精準和熟練的技法表達了對它的喜愛之情，“在我眼中它絕對是20世紀所有小提琴作品中數(shù)一數(shù)二的。我覺得能在這場音樂會上演繹它，是一個向大家介紹巴托克音樂的良機。”

哈丁的“青春馬勒”

與其他一流樂團動輒上百年的歷史相比，瑞典廣播交響樂團稍顯年輕，駕馭這支樂團的是年僅35歲的指揮丹尼爾·哈丁，由他指揮的《第一交響曲》堪稱“青春版”的馬勒。

馬勒的《第一交響曲》作于1888年，此曲曾由有著“黃金左手”的指揮家阿巴多演繹，羸弱、堅強的阿巴多拖著病體，將作品演繹出一種歷練和精干之美。相比而言，年輕俊朗的哈丁深得導師的真?zhèn)鳎啙嵍皇ЯΧ取非婚_始以弦樂的泛音來表現(xiàn)即將出現(xiàn)的晨曦，十分傳神。

從自然的美妙、死亡的侵擾到與厄運的搏斗，馬勒“生與死的悲劇沖突”的哲學定式被賦予在《第一交響曲》之中。要演繹這部規(guī)模宏大而意蘊深刻的交響史詩需要顧及各個方面。作為年輕一代的“馬勒專家”，哈丁錄制的首張唱片是和維也納愛樂合作的《馬勒第十交響曲》。此前他也曾率領(lǐng)馬勒青年室內(nèi)樂團多年，深得阿巴多“黃金左手”的真?zhèn)鳎⒈辉S多樂迷視為馬勒作品的最佳代言人。