周妙利表演的越劇《沁公主》

范紅霞表演的婺劇《碧桃花·提牢》 胡曉芒

第20屆“上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)演員名單將于今晚揭曉，昨晚先于藝海劇院舉行了獲獎(jiǎng)演員展演。開(kāi)場(chǎng)戲是“地方戲曲聯(lián)唱”，一口氣串起了越劇、婺劇、淮劇、川劇、絲弦戲等數(shù)個(gè)地方劇種。20年來(lái)，上海的“白玉蘭獎(jiǎng)”對(duì)全國(guó)各地的地方戲曲及演員的支持力度之大，不僅減緩了戲曲的式微之勢(shì)，而且使劇團(tuán)“復(fù)蘇”，甚至挽救了若干劇種。“白玉蘭獎(jiǎng)”實(shí)現(xiàn)了“提攜新人、催生大家”的宗旨，與“梅花獎(jiǎng)”一起，成為一南一北兩朵標(biāo)志性的戲劇奇葩。

表彰人才帶動(dòng)整體

戲曲是活在人身上的藝術(shù)，藝人的斷層基本與劇種的斷層同步。“白玉蘭”組委會(huì)辦公室副主任胡曉軍透露，在20年前“白玉蘭”誕生之初，發(fā)起者就一致認(rèn)為：“評(píng)戲可以出戲，評(píng)人能夠出人”，即通過(guò)表彰表演藝術(shù)人才，來(lái)牽引、帶動(dòng)戲劇的整體。

黑龍江龍江劇演員白淑賢，以一出《荒唐寶玉》榮獲第3屆“白玉蘭”主角獎(jiǎng)，隨即成為龍江劇的扛旗人。河南豫劇小生賈文龍，以一出《村官李天成》紅遍上海，成為第15屆“白玉蘭”主角獎(jiǎng)獲得者，繼而成為豫劇代表人物之一。戲劇演員個(gè)人的成功還有助于推進(jìn)戲曲劇種的復(fù)興。云南省玉溪市滇劇團(tuán)演員馮詠梅于1999年憑《京娘》一劇獲得主角獎(jiǎng)，隨即升任副團(tuán)長(zhǎng)，并成為市人大代表，在參政議政中力推滇劇藝術(shù)振興。山西省太原市實(shí)驗(yàn)晉劇院女老生謝濤2005年攜晉劇《范進(jìn)中舉》首次來(lái)滬演出，高票獲獎(jiǎng)。她感慨道：“不去上海，我們晉劇或許還蝸居在山西呢！”隨后她獲得太原市表彰，潛心創(chuàng)作了《傅山進(jìn)京》等力作，使晉劇進(jìn)一步贏得全國(guó)影響。

大小劇種一視同仁

“白玉蘭”香飄在外，更多地方劇團(tuán)聞香而來(lái)。安徽的黃梅戲，山東的呂劇、五音戲，河南的越調(diào)、豫劇，吉林的吉?jiǎng)。K的揚(yáng)劇、錫劇、淮劇，廣東的潮劇、粵劇，浙江的甬劇、紹劇、姚劇，福建的梨園戲、閩劇，河北的唐劇，山西的蒲劇、晉劇，廣西的彩調(diào)劇等劇種的優(yōu)秀演員紛紛前來(lái)參賽。

胡曉軍介紹，評(píng)獎(jiǎng)時(shí)確立“三公”“四平”框架。“三公”即“公開(kāi)、公平、公正”。“四平”即“四個(gè)平等競(jìng)爭(zhēng)”：上海演員與外地演員平等競(jìng)爭(zhēng)，著名演員與不知名演員平等競(jìng)爭(zhēng)，全國(guó)性大劇種與地方小劇種平等競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)家大劇院與地方小劇團(tuán)平等競(jìng)爭(zhēng)。評(píng)委不考慮參評(píng)演員的行當(dāng)、流派、風(fēng)格、門戶，純粹以藝術(shù)素養(yǎng)、舞臺(tái)發(fā)揮為唯一依據(jù)。

敞開(kāi)大門分文不取

目前全國(guó)藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選大多收取報(bào)名費(fèi)，令來(lái)自一些窮鄉(xiāng)僻壤、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的劇院和演員望而生畏——而他們往往保持著最純樸的地方劇種本質(zhì)。“白玉蘭獎(jiǎng)”的不收費(fèi)原則，為貧困地區(qū)戲曲院團(tuán)和演員的申報(bào)“托了底”。

“白玉蘭”保持“冰清玉潔”。不僅比賽不收費(fèi)，評(píng)委也不收禮，只收院團(tuán)提供的評(píng)委觀摩票。在黃佐臨、袁雪芬兩任前主任的大力倡導(dǎo)、身體力行和嚴(yán)格要求之下，“送禮不要”“請(qǐng)客不到”已成為評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中的傳統(tǒng)。

地方戲曲獲得傾斜

這些舉措，使得“白玉蘭”無(wú)形中對(duì)地方戲曲演員產(chǎn)生了傾斜。據(jù)統(tǒng)計(jì)，已評(píng)選出的19屆“白玉蘭獎(jiǎng)”共推出獲獎(jiǎng)演員391人次(不含育人獎(jiǎng)和集體獎(jiǎng))，在獲獎(jiǎng)的戲曲演員中，京昆演員92人次，占38.3%；地方戲曲演員148人次，占61.7%。地方戲曲獲獎(jiǎng)人次總數(shù)與話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等非戲曲類獲獎(jiǎng)演員的人次總數(shù)基本持平。

地方戲曲演員的才華在“白玉蘭”的舞臺(tái)上得到了充分展示，進(jìn)而打出了劇種聲譽(yù)，改善了劇團(tuán)、劇種在當(dāng)?shù)氐纳鏍顟B(tài)。云南玉溪市滇劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李鐘發(fā)體會(huì)頗深：“我們的滇劇《西施夢(mèng)》獲得了第18屆白玉蘭集體榮譽(yù)獎(jiǎng)，為地方弱小劇種的生存和發(fā)展提供了前進(jìn)的動(dòng)力。” 本報(bào)記者 朱光

相關(guān)鏈接地方劇種迅速式微現(xiàn)狀

據(jù)《夕陽(yáng)回望——稀有劇種的命運(yùn)與前景》一書作者傅謹(jǐn)透露，上世紀(jì)50年代全國(guó)有368個(gè)劇種，80年代初減少為317個(gè)，2005年僅剩267個(gè)。據(jù)專家調(diào)研后判斷，這200多個(gè)劇種“僅有60至80個(gè)還能保持經(jīng)常性演出，擁有較穩(wěn)定的觀眾群”“這就意味著，只有四分之一到五分之一的劇種活得還算正常”。

傳統(tǒng)戲曲迅速式微的原因復(fù)雜多樣。商品經(jīng)濟(jì)潮流下，院團(tuán)縮編、戲院拆除。看電視等新型娛樂(lè)形態(tài)產(chǎn)生，讓全國(guó)觀眾習(xí)慣了“不出門、不買票”看戲。此外，傳統(tǒng)文化的流失，使得目前的社會(huì)中堅(jiān)和青少年缺乏對(duì)戲曲的熟悉度。加之，在農(nóng)耕文化中產(chǎn)生的戲曲本身也很難適應(yīng)工業(yè)文化的節(jié)奏。