又到蘇富比春拍時(shí)。

與往年不同，大陸藝術(shù)市場(chǎng)今天的“預(yù)熱”是尤倫斯事件。

2月15日，涉獵中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)多年的比利時(shí)收藏家蓋伊？尤倫斯(Guy Ullens)，在接受美國(guó)《藝術(shù)新聞報(bào)》采訪時(shí)表示自己要退出中國(guó)，并將尤倫斯藝術(shù)中心(UCCA)轉(zhuǎn)交長(zhǎng)期合作伙伴管理，而尤倫斯夫婦共同收藏的106件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品也將于4月3日登陸香港蘇富比拍賣。

位于北京798藝術(shù)區(qū)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(下稱“UCCA”)經(jīng)尤倫斯一手打造，2007年11月至今，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界確立了自己的地位。

從2月下旬開始，中國(guó)媒體上群發(fā)了“尤倫斯(Ullens)退出中國(guó)”的標(biāo)語，這一切讓UCCA頗為尷尬，就香港蘇富比4月尤倫斯基金會(huì)收藏作品預(yù)覽及拍賣發(fā)出一紙聲明。

又幾乎在同一時(shí)刻，中國(guó)大大小小的媒體開始剖析對(duì)“尤倫斯退出中國(guó)”的誤讀。

一正一反，誰又充當(dāng)了背后那張無形的手，著實(shí)令人難以揣摩。現(xiàn)在的UCCA商店，除破例進(jìn)行打折促銷之外，一切照舊。

尤倫斯在藝術(shù)界的影響力蓋過了“兩會(huì)”：一個(gè)可以佐證的事實(shí)是，2月下旬至今，尤倫斯相關(guān)的新聞一直有可觀的點(diǎn)擊量和連續(xù)報(bào)道。

事件的主角尤倫斯一直躲在歐洲，一聲不吭。

中國(guó)情結(jié)

費(fèi)翔唱《冬天里的一把火》的那一年，尤倫斯夫婦來到北京。所見的中國(guó)藝術(shù)點(diǎn)燃了尤倫斯，繼而他點(diǎn)燃了中國(guó)藝術(shù)界。

起因是父親帶給他的古玩。一戰(zhàn)后的北京充斥著大量藝術(shù)品，其父又曾被派駐北京擔(dān)任五年外交人員，常常買一些中國(guó)古玩送給尤倫斯，宋、元、明、清等歷代書畫成為尤倫斯最初的囊中物。

他同中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的接觸，來自于一個(gè)契機(jī)。

在北京，一些著名畫家竟以小畫室為伴，連獨(dú)立浴室都是一種奢侈，尤倫斯沒有介意這些，“他們從集體主義中解放以后的創(chuàng)作非常有活力，我買的第一件中國(guó)當(dāng)代人的作品是艾軒畫的西藏小孩，當(dāng)時(shí)他在二十五瓦特的燈泡下作畫。”

彼時(shí)，劉小東、方力鈞、曾梵志等僅處于藝術(shù)家的“小屁孩階段”，他們的幸運(yùn)在于被尤倫斯看到。1991年，尤倫斯在香港結(jié)識(shí)了經(jīng)營(yíng)畫廊的張頌仁，張的大車房里堆積的那些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，讓尤倫斯挑出了劉煒與方力鈞，之后便一發(fā)不可收拾。

大車房里方的畫最高100港幣左右，而現(xiàn)在，每平方尺已近3萬元。

之后數(shù)年，尤倫斯夫婦一面經(jīng)營(yíng)著家族生意，一面收藏著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，還兼顧歐洲的一些慈善事業(yè)。其間，他們?cè)诩~約拍賣中以62萬美元收獲吳彬的古畫《十八應(yīng)真圖卷》；以50.85萬美元拍得北宋曾鞏的《局事帖》……這些藏品在若干年后的拍賣場(chǎng)，均以上億元舉槌。

2000年，尤倫斯告別家族生意，帶著夫人一道專職收藏。

在他的身邊，不乏收藏界的“高參”。業(yè)內(nèi)人士稱，當(dāng)年一批頂尖的經(jīng)紀(jì)人指點(diǎn)尤倫斯的收藏圖譜，其中就有建議安思遠(yuǎn)(紐約最著名的收藏家)競(jìng)拍《淳化閣帖》的吳爾鹿。2002年中國(guó)嘉德春拍會(huì)上，正是吳的建議，尤倫斯以2530萬元拿下宋徽宗的《寫生珍禽圖》：該畫2009年在北京保利春拍中以6171萬元成交。

2003年，尤倫斯在瑞士注冊(cè)了以自己名字命名的尤倫斯基金會(huì)，除了組織展覽以外，該基金的一項(xiàng)主業(yè)就是為其管理藏品。而這和其在華的UCCA，無任何聯(lián)系，各行其便。

嶄露頭角

尤倫斯的名字被更多的中國(guó)人所知曉，始于2007年11月：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)入駐北京798藝術(shù)區(qū)。

尤倫斯將藏品不斷地運(yùn)到中國(guó)，借UCCA的藝術(shù)空間，讓它們?yōu)楦嗳怂CCA一位工作人員說，“他的意愿一直都是建立一個(gè)具有世界級(jí)水準(zhǔn)的藝術(shù)中心，為中國(guó)和當(dāng)代藝術(shù)加冕。”

UCCA官網(wǎng)稱，UCCA是一座非營(yíng)利的綜合藝術(shù)中心，由收藏家尤倫斯夫婦出資建造，致力于打造一個(gè)通過教育、研究項(xiàng)目分享當(dāng)代藝術(shù)體驗(yàn)的平臺(tái)。該平臺(tái)以當(dāng)代創(chuàng)作、分享交流、沉醉享受、時(shí)尚體驗(yàn)實(shí)行“四位一體”的經(jīng)營(yíng)模式。

這個(gè)模式也成為尤倫斯藏品的出口。模式稱以其獨(dú)特方式向公眾展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的魅力，UCCA成立兩年之后，這些“展現(xiàn)魅力”的藏品陸續(xù)出現(xiàn)在拍賣會(huì)上。

2009年，尤倫斯夫婦的35件藝術(shù)品在保利春、秋兩季拍賣中拍出4.58億元。其中，明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》和曾鞏書法《局事帖》，分別以1.69億元和1.0864億元成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》，被劉益謙以6171.2萬元拍得。

2010年，尤倫斯夫婦的12件中國(guó)繪畫作品現(xiàn)身保利拍場(chǎng)，成交價(jià)超千萬的4件，其中夏昶的《湘江竹石圖》(手卷)的成交價(jià)達(dá)5936萬元。

僅1年，拍賣套現(xiàn)6.05億元。

不單如此。那些曾經(jīng)讓尤倫斯心動(dòng)的中國(guó)當(dāng)代作品，也從UCCA走向了拍賣場(chǎng)。

陳逸飛1979年所作的《踱步》，4043萬成交；張曉剛2001年作品《血緣大家庭系列》1680萬成交，這些動(dòng)輒百千萬余元的作品，大部分源自尤倫斯初到北京時(shí)的收藏。

如日中天

沒人能確切說出尤倫斯收藏了多少件中國(guó)藝術(shù)品。

所謂的106件藏品集中拍賣，事實(shí)是，在今年香港蘇富比春拍期間，4月3日特別為尤氏藏品籌辦了晚間拍賣會(huì)。而所謂藏品，即是上述全部的106件。

晚間拍賣會(huì)，慣例是蘇富比專為最重要的收藏而設(shè)，目的在于“以彰收藏者的顯赫地位”。

此次拍賣會(huì)主題是《尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：破曉 ── 當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的追本溯源》(The Ullens Collection – The Nascence of Avant Garde China)。蘇富比官方稱“實(shí)是千載難逢。”

2月9日，香港蘇富比發(fā)布公告，把尤氏收藏提到了一個(gè)迄今大陸個(gè)人收藏家難以企及的高度。

此大型珍藏為迄今最重要、最完整及最有系統(tǒng)之當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏之一，不單記載著當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的誕生和演變，也見證了著名比利時(shí)藝術(shù)收藏家尤倫斯男爵之獨(dú)到眼光及對(duì)藝術(shù)之熱愛。而本拍賣之部分珍藏，均為當(dāng)今最具影響力的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作于八十至九十年代之杰作，涵蓋了早期當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)歷史中之關(guān)鍵年份，鮮見于市場(chǎng)……

而作為大店，香港蘇富比給這位大客的禮遇不止于此。

在本次香港春拍開幕前，蘇富比將以尤氏收藏為基礎(chǔ)舉辦一次有特色的教育巡回展覽，以此作為招徠和熱身。目前該巡回展的行程已經(jīng)走完了倫敦(2月12~16日)、上海(3月9~10日)、北京(3月12~13日)和新加坡(3月19~20日)，還剩下紐約(3月18~22日)和臺(tái)北(3月26~27日)。

退居二線

尤倫斯此輪出售讓藝術(shù)收藏界的聲音不絕于耳。

作為當(dāng)事人旗下的機(jī)構(gòu)，UCCA稱“收藏本身是一項(xiàng)流動(dòng)的行為，本次拍賣與以往未有不同，作為藏家而言，定期購(gòu)買和出售藏品是很正常的行為，有利于藝術(shù)市場(chǎng)的流動(dòng)性”；作為拍賣的承接方蘇富比稱，“尤倫斯收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已達(dá)10多年，周期不算短，談不上拋售”；作為拍賣界的同行，北京匡時(shí)拍賣評(píng)論稱，“讓尤倫斯淹沒在市場(chǎng)的汪洋大海中吧。拍賣結(jié)果甚至可能成為新一輪價(jià)格上漲的助推器”……

之所以不談UCCA的黯淡，沒有尤倫斯的退出，他們或多或少都能同尤倫斯扯上點(diǎn)關(guān)系。

作為獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論家的朱其卻沒有那么客氣，“如果將此事與去年英國(guó)大收藏家薩奇拋售收購(gòu)未滿幾年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品相聯(lián)系，這實(shí)際上發(fā)出了一個(gè)越來越明顯的信號(hào)，即歐美藝術(shù)投資人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在失去信心。”

歐洲高端美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)，均以基金會(huì)為基礎(chǔ)，幾乎所有頂尖美術(shù)館、藝術(shù)中心都同公募基金會(huì)有著緊密的聯(lián)系，畢竟作為基金會(huì)，能夠接受企業(yè)和個(gè)人的捐贈(zèng)和贊助，起碼能滿足藝術(shù)中心的運(yùn)營(yíng)。

尤倫斯旗下的UCCA和尤倫斯基金會(huì)的雙重構(gòu)架，屬于骨肉分離的脫骨扒雞。UCCA推廣總監(jiān)稱，“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心和尤倫斯基金會(huì)是兩個(gè)獨(dú)立運(yùn)作的項(xiàng)目，具體到尤倫斯基金會(huì)方面如何運(yùn)作并不是很清楚。而且目前尤倫斯基金會(huì)和UCCA沒有相互關(guān)聯(lián)的計(jì)劃，還將繼續(xù)原來的運(yùn)營(yíng)模式。”意思是，即便尤倫斯基金會(huì)獲得了捐贈(zèng)和贊助，UCCA本身也得不到任何好處，尤氏燒錢不可避免。

尤倫斯基金會(huì)和李連杰“壹基金”一樣，不能直接在中國(guó)注冊(cè)。

在藝術(shù)金融立法遙遙無期、拍賣對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)破壞性影響以及中國(guó)藝術(shù)家批量生產(chǎn)、藝術(shù)日益平庸化的情況下，大量購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，很難看到上升的趨勢(shì)。但是，若從曾任尤倫斯藝術(shù)中心館長(zhǎng)的費(fèi)大為口中，卻不難聽出上升趨勢(shì)并非是尤倫斯的唯一，費(fèi)說，“尤倫斯沒有抱著投資的打算來做中國(guó)藝術(shù)，而是要做一番事業(yè)。”

而今，尤倫斯以“在歐洲的教育與慈善事業(yè)抽身乏術(shù)”為由，對(duì)中國(guó)媒體避而不答。

未來，旗下UCCA轉(zhuǎn)手之后，執(zhí)行層面將交給中方負(fù)責(zé)人，而尤氏則退居二線，但仍將繼續(xù)關(guān)注年輕藝術(shù)家的作品。UCCA方面稱，“尤倫斯并沒有退出UCCA， 也沒有退出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，他仍會(huì)在其中扮演重要角色。”

自然，這種話等同于刮風(fēng)。