被綁架的愛國熱情和民族情感

對于關(guān)心獸首拍賣事件的國人而言，恐怕有的人會感到“落寞”。

縱觀圓明園12生肖銅獸首拍賣的全程，不啻為極其成功的商業(yè)炒作，幕后操縱者巧妙運(yùn)用晚清那一段人盡皆知的歷史資源，最大程度地利用了中國媒體的浮躁，充分調(diào)動了改革開放后國人近乎偏執(zhí)的愛國熱情，從而完美地獵取了巨大的商業(yè)利益。

很明顯，從一場又一場的拍賣糾紛中獲取最大利益者，當(dāng)然非佳士得、蘇富比這兩家拍賣行莫屬。這兩家拍賣行的方式并沒有什么新鮮過人之處，無非是通過制造事端、引爆新聞點(diǎn)，然后挑動口水戰(zhàn)、“金錢械斗”，進(jìn)而坐享“漁翁之利”。將兩家拍賣行從20世紀(jì)80年代起，先后在日本和中國進(jìn)行的兩次“戰(zhàn)役”進(jìn)行比照，也不難發(fā)現(xiàn)：他們在兩個國家使用的手段幾無二致，近乎整版復(fù)制，只不過在情緒挑逗的技巧上小有調(diào)整而已。

“二戰(zhàn)”結(jié)束后，日本作為戰(zhàn)敗國，在政治上聲譽(yù)掃地，失去了在國際事務(wù)上的發(fā)言權(quán)。一貫有著“小國大民”心態(tài)的日本人憑借堅(jiān)忍的民族耐力，背負(fù)歷史判決的重壓，臥薪嘗膽、勵精圖治，僅用了30年左右的時間，就成功地實(shí)現(xiàn)了第二次經(jīng)濟(jì)騰飛。

到20世紀(jì)80年代末，由于泡沫經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)，熱錢泛濫，此時，佳士得和蘇富比迅速抓住時機(jī)，在日本企業(yè)家的眼前上演一幕幕藝術(shù)品拍賣大戲，看得人眼花繚亂、趨之若鶩。

于是乎，投資藝術(shù)品很快就成為日本富豪的新選擇。通過公開競價拍賣的形式，日本人屢屢挫敗西方買家，有效地宣泄了“二戰(zhàn)”以來被壓抑的民族自尊心，花上幾十億日元從倫敦買回一張畢加索的畫，竟然能使大和民族集體狂歡數(shù)日，而且，投資者經(jīng)常會被當(dāng)作“民族英雄”來崇拜。

在中國，“文革”結(jié)束后的改革開放，讓中國老百姓普遍受惠，一部分人迅速成為千萬、億萬富翁，形成了一個以江浙、廣東、山西為中心的新富豪階層。這一人群有著超乎知識精英們之上的個人自尊心，在投資問題上往往極易受到輿論影響。

正因?yàn)槿绱耍谌毡九菽?jīng)濟(jì)破滅后，佳士得、蘇富比很快便把亞洲藝術(shù)品市場的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向中國。他們一方面豎起幾只天價文物標(biāo)桿，如“元青花鬼谷子下山圖罐”等，讓中國富豪們迷醉于藝術(shù)品投資的非常暴利，另一方面，他們不斷拋售西方列強(qiáng)在歷次侵華戰(zhàn)爭中搶掠去的中國文物，利用其間的激情故事，激發(fā)中國富豪們的“愛國熱情”，輕而易舉地控制了富豪們的藝術(shù)品投資方向。圓明園獸首等中國流失文物，一時間成了拍賣行和投機(jī)商的提款機(jī)。

拍賣圓明園文物，本質(zhì)是西方人的狂歡節(jié)！佳士得、蘇富比成功地綁架了中國人的民族情感和愛國熱情，圈去了中國人的巨額血汗錢。

馬克思曾說過，歷史總有驚人的相似，第一次悲劇出場，第二次往往鬧劇登臺。鬧劇之所以一再上演，“后來治蜀”者不可不深思。

本文本文摘自《文史參考》2010年10月上 編撰：柳成蔭

參考資料：《誰在拍賣中國》，吳樹著，山西人民出版社2010年版