收藏家和藝術(shù)家相依而生:藝術(shù)家的作品被收藏家發(fā)現(xiàn)、購(gòu)買,獲得價(jià)值實(shí)現(xiàn);收藏家通過(guò)鑒賞,購(gòu)買、交易,展覽等,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的流傳和增值。兩者之間的關(guān)系雖說(shuō)不上水乳交融,至少也是互相尊敬的。
但如今一位收藏家卻被一位藝術(shù)家告上了法庭,索賠500萬(wàn)元,而前者曾經(jīng)購(gòu)買收藏過(guò)后者大量作品。
2010年11月9日,畫家范曾訴收藏家郭慶祥名譽(yù)侵權(quán)案原定開庭的日子,卻因故延期。“官司輸贏并不重要,關(guān)鍵是要讓人明白什么才是藝術(shù),才是有價(jià)值的作品。”郭慶祥對(duì)這件官司看的很淡,他看重的是對(duì)“價(jià)值收藏”的討論。
“趕上好時(shí)代,做收藏的人多了,但很多人并沒(méi)有弄明白為什么收藏,要收藏什么才值得?這件事(范曾索賠案)給了大家一個(gè)反思的機(jī)會(huì)。”郭慶祥說(shuō)。
郭慶祥是大連玥寶齋總經(jīng)理,國(guó)內(nèi)著名收藏家,是吳冠中作品最重要的藏家之一,以收藏近現(xiàn)代繪畫為主(見《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》2009年6月26日1814期D8版文章“中國(guó)私人博物館系列之玥寶齋主郭慶祥:賣出好價(jià)錢才算真藏家”),一向以直言著稱。
問(wèn):你以收藏現(xiàn)當(dāng)代字畫,尤其是吳冠中作品為多,你收藏的標(biāo)準(zhǔn)是什么,如何判斷作品價(jià)值?
郭慶祥:我收藏的一個(gè)原則是要見到作品的作者本人,了解他,了解他的創(chuàng)作,然后才決定是否購(gòu)買其作品。這樣做有兩個(gè)好處,首先,保證作品的真實(shí)性,其次是通過(guò)對(duì)作者、對(duì)其創(chuàng)作的了解來(lái)幫助我判別作品的價(jià)值高低。
這非常重要,因?yàn)槲艺J(rèn)為好的藝術(shù)作品一定是藝術(shù)家用真情實(shí)感來(lái)創(chuàng)作的,是投入其心血和創(chuàng)造力的。對(duì)于自己的好作品,藝術(shù)家本人也會(huì)倍加珍惜。比如我收藏吳冠中先生的作品很多,吳先生說(shuō),每個(gè)作品都像自己的女兒,到了出嫁的時(shí)候,一定要找對(duì)人才能嫁出去,而不是簡(jiǎn)單的“價(jià)高者得”,要找到理解作品、珍愛作品的藏家。我印象中,吳老畫過(guò)一幅老重慶題材的畫,很動(dòng)人,我想買,吳老不賣,開始以為是價(jià)錢問(wèn)題,后來(lái),吳冠中對(duì)我說(shuō),不是價(jià)錢,而是我舍不得賣。
有這種精神支撐,創(chuàng)作出來(lái)的作品就能打動(dòng)人,其作品價(jià)值也更高,更有收藏價(jià)值。
所以,判斷一件作品的價(jià)值,了解藝術(shù)家和其創(chuàng)作是非常重要的,而不是簡(jiǎn)單的看其名氣、市場(chǎng)價(jià)格,甚至是否流行,那樣會(huì)走入誤區(qū)。
問(wèn):你一向反對(duì)字畫“按尺論價(jià)”,為什么?如果不按尺論價(jià),那交易的時(shí)候如何確定更合理的標(biāo)準(zhǔn)?
郭慶祥:藝術(shù)品是藝術(shù)家的心血和創(chuàng)造力,按尺論價(jià),就是把藝術(shù)品當(dāng)做簡(jiǎn)單的商品來(lái)看待了,和賣布匹一樣,對(duì)藝術(shù)家的勞動(dòng)來(lái)說(shuō)是一種低視。
“按尺論價(jià)”的處理方式,在國(guó)際市場(chǎng)上也給中國(guó)字畫造成了不小的負(fù)面印象,讓人感覺(jué)很不專業(yè),覺(jué)得我們的藝術(shù)品太商業(yè)化,有批量生產(chǎn)的嫌疑。
其實(shí),藝術(shù)品從來(lái)就不需要“按尺論價(jià)”,真正的收藏家不會(huì)看尺寸,看的是這幅作品能否真正打動(dòng)你,大家在拍賣會(huì)上,爭(zhēng)奪的就是這個(gè),而不是別的。
真正的好作品是無(wú)法復(fù)制的,如果一個(gè)畫家的作品量太大,題材重復(fù)太多,那其作品的價(jià)值就在不停的貶值,原因很簡(jiǎn)單,畫的太快,太多,題材太熟練,投入的感情就少了,有些像流水作業(yè),少了創(chuàng)造力,其勞動(dòng)就像工匠了,而不是藝術(shù)家行為。
遺憾的是,現(xiàn)在國(guó)內(nèi)這種簡(jiǎn)單復(fù)制的畫家還有不少。
問(wèn):中國(guó)畫在國(guó)際上的價(jià)格還不高,你怎么看這種現(xiàn)象?你認(rèn)為哪些畫家是近現(xiàn)代中國(guó)畫的代表人物?
郭慶祥:中國(guó)畫價(jià)格不高的其中一個(gè)原因剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò),就是我們論尺交易的陋習(xí)。當(dāng)然更重要,最根本的原因是真正懂得其價(jià)值,懂得中國(guó)畫的人,藏家還太少,比如著名畫家趙無(wú)極,他的畫水準(zhǔn)和境界都非常高,但大陸的認(rèn)可度不高,是臺(tái)灣開始重視他的作品,大量收購(gòu),現(xiàn)在我們開始意識(shí)到他的重要,再收購(gòu),市場(chǎng)上已經(jīng)很少了,而且價(jià)格已經(jīng)上去了,當(dāng)時(shí)臺(tái)灣開始購(gòu)買的時(shí)候價(jià)格很低。
中國(guó)畫自八大山人以來(lái),我認(rèn)為重要的畫家有石魯、潘天壽、李可染、吳冠中以及劉海粟等,都是非常有創(chuàng)造力的真正藝術(shù)大家,他們的作品也構(gòu)成了我的主要收藏。