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    古籍善本量增價(jià)漲 反復(fù)炒拍惹來(lái)銅臭

    古籍善本量增價(jià)漲 反復(fù)炒拍惹來(lái)銅臭

    時(shí)間: 2010-09-26 14:32:19 | 來(lái)源: 人民日?qǐng)?bào)
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    乾隆六十五年版程世本『紅樓夢(mèng)一百二十回』是『紅樓夢(mèng)』成書后的第一
    個(gè)印刷本,傳世量尤為稀少。二〇〇八年以二百一十二萬(wàn)八千元人民幣成交。
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    唐中期敦煌寫經(jīng)本《金光明最勝王經(jīng)大吉祥天女品第十六》,首尾齊而字跡拙穩(wěn),
    尾有題記,具有極高研究?jī)r(jià)值,在今年春拍中以952000元人民幣成交。
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    17年的新中國(guó)拍賣史,同樣也是17年的古籍善本拍賣史:1993年,古籍善本在中國(guó)嘉德首拍;同年9月,首次書刊專場(chǎng)拍賣在中國(guó)書店進(jìn)行;1998年,全國(guó)唯一一家專營(yíng)古舊書拍賣公司——中國(guó)書店海王村拍賣公司成立……在愛(ài)書藏書的人們?yōu)檫@諸多的“首次”而躊躇滿志、為這些年的古籍善本逐年量增價(jià)漲而喜不自勝之時(shí),也應(yīng)當(dāng)冷靜思考古籍善本市場(chǎng)那些新舊問(wèn)題。

    善本何來(lái)善之名

    善本,好書也。籠統(tǒng)來(lái)看,只要是珍貴難得、內(nèi)容精美的古書刻本、寫本均可稱為“善本”。

    印刷術(shù)發(fā)明之前,書籍大都是寫本,將原稿或別本繕寫下來(lái),與原文校核無(wú)誤,便為善本。唐以后,雕版印刷術(shù)得到應(yīng)用,書籍便有了“版本”一說(shuō),雖為后人考證加大了難度,但也給善本的收藏增添了諸多趣味。

    版本出處的不同,收錄文獻(xiàn)的多寡,校檢程度的精劣,印刷(繕寫)質(zhì)量的高低,出版時(shí)間的早晚等等,就讓古籍有了足本與殘本、精本與劣本、古本與今本、孤本與復(fù)本等方面的差別。在擴(kuò)大了善本內(nèi)涵的同時(shí),歷代的學(xué)者、藏家也對(duì)其標(biāo)準(zhǔn)有了不同的定義。其中,清末張之洞解釋善本之義有三:一曰足本,無(wú)闕卷,未刪削。二曰精本,精校、精注。三曰舊本,舊刻、舊抄。拿現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō),就是:文獻(xiàn)性、技術(shù)性與藝術(shù)性。隨著收藏市場(chǎng)的發(fā)展擴(kuò)大,善本的時(shí)代下限有幾種說(shuō)法,有的堅(jiān)持乾隆60年,有的則寬泛些,甚至延展到1949年,在各個(gè)拍賣公司的“古籍善本”專場(chǎng)中,年代的起止談不上什么規(guī)定,可以說(shuō)是從古到今。當(dāng)然,什么好賣就賣什么是市場(chǎng)規(guī)則,但是,從學(xué)術(shù)的角度來(lái)說(shuō),善本的定義還是從嚴(yán)為上。

    特定的歷史環(huán)境賦予了不同年代的書籍獨(dú)有的風(fēng)貌品格。一頁(yè)宋版一兩金,宋代刻書將唐代褚、顏、歐、柳等諸位書法大家的字體運(yùn)用于刻書之中,在將楷書推至高潮的同時(shí)也給予了宋版書端莊凝重的精神氣質(zhì),此外,其稀少的存世量也決定了它的價(jià)格高企。元版書秉承南宋遺風(fēng),形成了黑口、趙字、無(wú)諱、多簡(jiǎn)的風(fēng)格特點(diǎn)。“黑口”指中縫線上下兩端的墨印黑條,“趙字”指刻書用字大多模仿趙孟頫的字體,“無(wú)諱”指書中不見(jiàn)因避諱而少筆多劃或借用它字的諱字現(xiàn)象,“多簡(jiǎn)”指多用俗字、簡(jiǎn)化字。明代刻書分早中晚三期,風(fēng)格不盡相同,早期“黑口趙字繼元”、嘉靖開始“白口方字仿宋”、萬(wàn)歷之后則是“白口長(zhǎng)字有諱”。

    清以前出版并存世的雖有不少善本,可大多被藏在國(guó)有圖書館、博物館里,不可能出現(xiàn)在市場(chǎng)中;少數(shù)在海內(nèi)外私人藏家手里,也輕易不會(huì)出手,故市場(chǎng)上可見(jiàn)的大多為唐人寫經(jīng)、宋版殘頁(yè)、元明清前期古籍乏善可陳,大量的是清中后期與民國(guó)書籍,更得讓人沙里淘金。清初善本多有明代遺風(fēng),字形長(zhǎng)方、橫細(xì)豎粗,根據(jù)出版方不同大致可分內(nèi)府刻本、官刻本、坊刻本、私刻本。至康熙時(shí),字體開始變化,多用始于唐宋、流行于明清官場(chǎng)科舉的“館閣體”,至嘉慶時(shí),已然失去了前人刻本那種舒展圓秀的雅氣,而變得呆板失神。民國(guó)時(shí)期的圖書出版量極是可觀,內(nèi)容豐富,且距今年代較近,流失損壞較少,因此價(jià)格也較低,但其中也不乏精品。

    因此,所謂“古籍善本”拍賣主要還是古籍拍賣,而看不到幾本善本,但在各個(gè)拍賣公司有關(guān)專場(chǎng)拍賣的圖錄中,隨意拔高地位、任意擴(kuò)大影響、肆意填充內(nèi)涵、故意導(dǎo)人遐想的評(píng)語(yǔ)可是比比皆是,更可笑的是,一些評(píng)語(yǔ)還在各個(gè)拍賣公司的圖錄中抄來(lái)抄去。學(xué)術(shù)評(píng)估幾乎缺席,這對(duì)于以學(xué)術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)的“古籍善本”市場(chǎng)來(lái)說(shuō),其危害幾乎是災(zāi)難性的,理應(yīng)得到有關(guān)人士的高度重視。

    買書已非讀書人

    在仰望古籍善本飆升的價(jià)格時(shí),我們有些好奇:都是誰(shuí)在拍賣場(chǎng)中買書?買回去后,他們讀書嗎?

    近來(lái),古籍市場(chǎng)可謂佳績(jī)屢創(chuàng),今年春拍中,中國(guó)嘉德成交4579萬(wàn)元,北京保利成交3050萬(wàn)元,北京翰海成交1108萬(wàn)元……那些今年幾萬(wàn)、明年十幾萬(wàn)、后年幾十萬(wàn)的古籍善本可以說(shuō)是已非潛心問(wèn)學(xué)的人士可以問(wèn)津的了,但是,當(dāng)一些古籍進(jìn)入家庭、成了一些人士的藏品時(shí),人們又到哪里去拜讀呢?如此看來(lái),有關(guān)機(jī)構(gòu)理應(yīng)在這方面多花一點(diǎn)納稅人的錢,不應(yīng)讓對(duì)大眾開放的圖書館里充斥著沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗、空間置換與人類精神再創(chuàng)造的讀物,那里面可是泥沙俱在!

    與早已進(jìn)入“億元俱樂(lè)部”的書畫、瓷器等門類相比,以萬(wàn)、千計(jì)價(jià)的古籍善本似乎更適合于初涉收藏界的“小學(xué)生”們。許多拍賣公司也借機(jī)牟利,幾冊(cè)書頁(yè)本來(lái)就值幾萬(wàn),經(jīng)過(guò)自炒、自拍、自買,再炒、再拍、再買,幾場(chǎng)拍賣下來(lái),價(jià)格立馬翻番,而那些初學(xué)者不明其中門道,見(jiàn)有利可圖便進(jìn)去湊湊熱鬧,卻是交了學(xué)費(fèi),給本應(yīng)清氣十足的古籍善本市場(chǎng)惹來(lái)幾分銅臭。

    哪怕買書者不是讀書人也應(yīng)當(dāng)懂得去欣賞古籍善本作為書本的固有價(jià)值。與那些看一眼就知道美的擺件不同,古籍善本之美則是間接的。它的藝術(shù)價(jià)值是它立于收藏界的基石,它的文獻(xiàn)價(jià)值讓它成為研究古代社會(huì)的重要資料,它的版本價(jià)值賦予了其自身獨(dú)特的收藏趣味,因此,藏要翻、藏要讀、藏要考證。

    與其他藝術(shù)品相比,古籍善本方面似乎并沒(méi)有太多因造假過(guò)多而充濫市場(chǎng)的遺憾。古籍的造假并非易事,善本的造假更是難上加難。一個(gè)工人一天只能刻幾十個(gè)字,按此進(jìn)程,則要花費(fèi)兩三年才可制成一本,而造假者還必須具有一定的古代文化素質(zhì),否則也無(wú)從造假,此外,墨、紙、刻工、校工等方面都要下功夫。因此若要仿制一本明清刻本,其造假所付出的成本也要遠(yuǎn)高于現(xiàn)在的拍賣價(jià)格。而 “醬油書”,即按照原本的樣式打印,再用化學(xué)品將之作舊,因成品的紙質(zhì)、墨色、字體、整體的風(fēng)格氣韻不是那么回事而難成氣候。但是,隨著古籍善本市場(chǎng)的快速升溫,重賞之下必有勇夫,重金之下必有狂徒,所以,中國(guó)收藏界在古籍善本方面理應(yīng)未雨綢繆,加強(qiáng)資料整理,提高鑒測(cè)水平與閱讀能力。

    本來(lái),在中國(guó)人的傳統(tǒng)里,書本是第一珍惜之物,也應(yīng)是第一善待之物。但是,在市場(chǎng)的濁氣里滾了幾回,上面所載的大智慧仿佛也暗淡了些許。冗繁去盡留元?dú)猓徽撛鯓樱蜻t或早,書籍仍會(huì)回到它高雅純正的千古因緣里:因善而藏,因善而讀,方能因善而傳。

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